Ie prin trimiterea unui spot de lumină la un astfel de filtru, obținem un loc de dimensiuni mai mari, cu granițe mai puțin ascuțite, cu umbre umbrite. Și aceste schimbări vor fi mai mult, cu atât mai puțin gradul de transparență al filtrului difuz. Ie un astfel de filtru nu înlătură în sine lumina, ci doar risipește razele de lumină. Prin urmare, purtarea unui reflector nu-și schimbă rigiditatea, dar schimbă semnificativ natura umbrei luminii, umbrește întunericul, înmoaie limitele punctului luminos. Cu toate acestea, dacă luăm un gel difuz de dimensiuni mari și îl scoatem de la sursa de lumină, acesta începe să afecteze rigiditatea acestuia: mai mult, mai moale. Suprafața mare a gelului difuz este deja o sursă de lumină mai moale. În acest fel, puteți regla duritatea luminii.
În plus, există geluri specifice care își schimbă proprietățile în diferite planuri: într-un singur plan, lumina nu-și schimbă complet proprietățile, în cealaltă este disipată substanțial. Punctul ușor produs de un astfel de gel se va asemăna cu un oval.
Există, de asemenea, geluri în care sunt prezente culori suplimentare, dar de obicei ele pot fi complet înlocuite de o combinație de două filtre: difuz și colorat sau difuz și conversie.
Nu are niciun sens în reprezentarea probelor de geluri difuze. Toate acestea vor fi eșantioane de culoare albă, dar voi introduce aici principalele, cele mai des folosite de fotografi.
Scopul principal al filtrelor difuze este de a disipa lumina, așa că vom examina mai îndeaproape această proprietate. Realizați experimentul: puneți o sursă de lumină cu un reflector rigid și îndreptați-o spre perete. Veți obține un cerc de lumină definit pe perete, cu granițe bine definite, cu o distribuție de lumină nu foarte uniformă în interior.
Puneți-i un gel difuz. Veți vedea că granița ascuțită a dispărut (sau a devenit mult mai înmoaie), fața luminii a crescut în dimensiune, a devenit foarte uniformă. Dacă vom compara umbra pe perete cu un obiect, vom vedea că acesta a devenit mai neted, umbrit, deși practic nu și-a schimbat rigiditatea. Ie am împrăștiat lumina la nivelul marginii exterioare a reflectorului și am obținut un spot mai umbros de lumină, umbre, dar nu am interferat cu rigiditatea luminii. O astfel de utilizare a filtrelor difuze revendicate de fotografiere surse dure: reflectoare, ambele deschise și cu celule, cu plăci, tuburi, atunci când trebuie să ajungi greu, dar lumina pene, atunci când cadrul va fi limita vizibil între lumina acestor surse atunci când acestea pot vedea umbra modelului . Trebuie să adaug că aproape întotdeauna când folosesc reflectori, poartă geluri difuze slabe. Ca și în exemplul de mai jos, punerea pe un reflector de tip fagure și adăugarea unui gel difuz pentru ei, am umbre rigide, dar umbrite și bine umbrite.
Acum vom muta acest gel (și să presupunem că este pus pe o frostra și are o dimensiune mare) pentru o anumită distanță. Ce vom vedea. Frontiera umbrei a dispărut complet, iar lumina a devenit evident mai moale, umbra modelului de pe perete a devenit mult mai ușoară. Dacă împingem gelul difuz cu modelul, atunci nu va mai fi nici o urmă a umbrei, lumina va deveni atât de moale încât nu va mai rămâne o umbră. Acest lucru se datorează faptului că, deoarece gelul difuz este îndepărtat de la sursa de lumină, reflectorul luminează o suprafață de filtrare tot mai mare, ceea ce înseamnă că o zonă mai mare a filtrului acum dispersează lumina spre model. Lumina devine mai moale, pentru că știm că rigiditatea luminii este coeficientul exprimat de aria luminii la distanța față de obiect. Cu cât acest raport este mai mare, cu atât este mai ușoară lumina. Și pentru ca lumina să cadă numai pe filtrul difuz, și nicăieri altundeva, obloanele, sau chiar fagurele, se pun pe reflector. Și, în unele cazuri, întreaga suprafață a gelului difuz deja dispersează lumină, asemănătoare cu lumina, dintr-un softbox de dimensiuni comparabile. Reamintește, dar nu destul. Dacă încercați o astfel de schemă, atunci asigurați-vă că lumina de aici este destul de diferit, nu este atât de lent, siropos, imprevizibile pe care le putem obține din caseta moale, și volumul, structura, rigiditatea controlată, care nu are nici o umbră (și filtrele difuze strict neutre ), și într-un cuvânt "frumoasă" lumină. Încercați, nu veți mai reveni la softbox-ul. Deci, fotografia de mai jos este făcută doar prin această tehnologie, vedem ce umbră frumoasă, bine configurată se află pe peretele din spatele modelului, în timp ce este aprinsă de o lumină destul de moale.
Aceeași proprietate, imprastie lumina și să-l moale, este utilizat pe scară largă de fotografi, care trage pe modelul de închidere lokeyshn a gelului difuze soare, dar utilizarea în acest scop este de obicei mult mai mare decât se potrivesc îngheț-cadru: cadru mare, cu o suprafață de filtre difuze în mai multe metri pătrați, în cazul în care utilizați deja o țesătură difuză sau chiar doar o plasă pentru a reduce sarcina vântului.
Un anumit tip de astfel de aplicare a gelurilor difuze poate fi, de asemenea, controlul asupra mărimii, luminanța spotului luminos pe fundal. Se întâmplă deseori ca pata pe fundal creată de reflectorul cu faguri să aibă o limită ascuțită, uneori chiar și atunci când fotografiați cu lumină constantă, sunt vizibile petele formate de celulele de tip fagure. Utilizarea unui gel difuz de diferite densități poate elimina claritatea graniței, elimină toate urmele de pete și, în mod semnificativ, în funcție de gradul de transparență, extinde un asemenea loc. Chiar și cu ajutorul unor filtre, poți schimba oarecum forma. Punctul de lumină pe fundal este format dintr-un reflector cu faguri cu un gel difuz puternic, pus pe ele, nu mai arata artificial, în studio, ci mai degrabă o evidențiere naturală, un joc de lumină.
În cele din urmă, filtrele au găsit o aplicație excelentă și pentru o altă proprietate - pentru a absorbi lumina. Nu întotdeauna fotografii au filtre neutre gri în studio. Și filtrele difuze pot fi folosite doar pentru ca, pentru a reduce puterea sursei, atunci când puterea sa este deja la minimum, dar din anumite motive trebuie să obțină o valoare mai mică. Fiecare filtru are o caracteristică - gradul de absorbție a luminii, deci atunci când folosim un filtru, vom ști în mod clar câți pași eliminăm din puterea inițială a luminii. Adevărat, nu trebuie să uităm că cifra luminii se va schimba în mod semnificativ, iar acest lucru nu este întotdeauna necesar atunci când fotografiați și poate distruge complet schema de lumină pe care ați construit-o.
Un alt tip de filtre care reduc puterea luminii sunt neutru gri. Astfel de filtre nu împrăștie lumina și nu afectează caracteristicile luminii, ci reduc puterea. Acestea sunt clasificate după gradul de transparență, deoarece aceasta este singura caracteristică pe care o au.
Acest lucru este utilizat pe scară largă în industria cinematografică, care utilizează în cea mai mare parte surse de lumină nereglementate. Cu toate acestea, într-o fotografie, există adesea situații în care limita inferioară a puterii luminii este prea mare pentru a fi împinsă pe o diafragmă deschisă folosind, de exemplu, un reflector. Puneți un astfel de gel pe reflector (placă, softbox etc.) și veți obține un model reflex pe diafragma 1.4
Uneori este suficient pentru a avea puterea de a reduce filtrele difuze, și în cazul în care nu contează forma spotului de lumină, gelul de lumină difuză va funcționa bine cu zona la fața locului lumină, și, de asemenea, reduce valoarea dorită a puterii sale. Cu toate acestea, se întâmplă adesea că trebuie să păstrăm intact modelul de lumină. Acest lucru se poate datora utilizării de măști, atașamente diferite, perdele. Acest lucru poate apărea atunci când se utilizează tubul, când trebuie să obținem un punct de lumină cu o formă clară și dorită. Apoi nu putem face fără folosirea filtrelor neutre. Doar ei vor putea să păstreze complet modelul luminii, dar este esențial, pentru valoarea corectă, să coboare puterea luminii.
O altă nevoie de utilizare a filtrelor neutre apare atunci când este necesară menținerea unei singure temperaturi de culoare atunci când fotografiați cu mai multe surse de lumină constantă cu putere reglabilă.
După cum se știe, lămpi cu incandescență, lămpi cu halogen schimba temperatura de culoare în funcție de capacitatea sa, iar temperatura culorii la diferite capacități pot varia în funcție de mai multe (sau chiar mai mult), sute de grade Kelvin.
De exemplu, utilizați o sursă constantă de lumină la putere maximă. Folosind un softbox sau a unei umbrele reflectate pe, veți obține o sursă de lumină moale, cu o temperatură a culorii de aproximativ 3400 K. În același timp, pe care doriți să evidențiați o secțiune pe modelul luminii greu: a evidenția unele detalii, pentru a face banda cu iluminare din spate. Pentru a obține o intensitate comparabilă a luminii de la o distanță scurtă, puneți aproape puterea minimă pe această sursă de lumină pentru a se potrivi corect cu puterea luminilor de desen și de modelare. Totul este bine, dacă am fotografia o fotografie alb-negru, dar pe culoare veți vedea o diferență notabilă în temperaturile de culoare. La o putere scăzută, sursa de lumină cu halogen va fi considerabil mai caldă - aproximativ 2500-2700 K.
Avem două modalități de îmbunătățire a situației:
Potriviți filtrele potrivite de conversie pentru a măsura chiar și temperatura de culoare utilizând filtre calde sau reci de jumătate, trimestru sau chiar opt ori.
Dar puteți pune ambele surse, la aceeași putere (cu excepția cazului, desigur, vom folosi lămpi o putere maximă și un producător, care, desigur, este a priori implicat în nici un studio de auto-respectând), și apoi a pus pe reducerea, filtre neutre de gri la un nivel pentru a ajunge la ieșire cantitatea potrivită de lumină. Filtrele gri neutre nu va introduce nici un ton de culoare, în același timp, va reduce intensitatea luminii la nivelul dorit. Ar trebui să adaug că, atunci când diferența de putere a lămpii flash este o schimbare atât de nesemnificativă a temperaturii de culoare, care pot fi neglijate și nu sunt necesare filtre neutre de gri acolo.
În plus, putem folosi filtre gri neutre când folosim surse de lumină nereglementate. Desigur, acestea sunt, desigur, rare, dar puteți întâlni în continuare generatoare cu 2 sau 3 etape de reglare a puterii. Și de multe ori multe surse de lumină constantă, de exemplu, construite pe lămpi fluorescente, nu au reglaj electric. Nu este inutil să ne reamintim că practic toată lumina cinematică nu are și controlori de putere.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: