Nu este niciodată o problemă a unei relații permanente, o dată pentru totdeauna stabilită sau a interacțiunii dintre aceste forțe. Ar fi naiv să căutăm în poetica cinematografică un fel de rezultat al acestui sistem complex de forțe. Direcțiile diferite creative le folosesc în moduri diferite. Și se manifestă în lucrări concrete de artă cinematografică, deloc în mod direct, dar complexe și diverse atât în formă, cât și în tip, relații și conexiuni, cu un grad mai mare sau mai mic de subordonare față de celălalt. Forma și tipul acestor legături, nuanțele și gradările lor în relații vor fi, în mod firesc, determinate în primul rând de designul ideologic și creativ, de complot, de genul și de trăsăturile stilistice, de metoda artistică.
Dar, indiferent de natura sau tipul acestor legături în diferite în gen și stilul operei sale, o imagine artistică se naște din unitatea internă de formă generalizări unitate individual unic, și numai în acest caz, ne apare ca un întreg natural și de viață. Și stăpânirea de director, în conformitate cu Eisenstein, și va consta în „pentru implementarea în fiecare domeniu de mijloace expresive la maxim, dar astfel încât sorkestrovat să fie în măsură să echilibreze un întreg, pentru a se asigura că nu există regiuni individuale private nu au scăpat această generală ansamblu, din această unitate compozițională universală ".
În moduri diferite, de exemplu, se combină și se referă la fiecare alte elemente artistice ale filmului (ca formă de generalizare), să zicem, „The Dictator“ Chaplin în „Poemul mării“ Dovzhenko și Y. Sotntsevoy în „Doisprezece Angry Men“ S. Lemet și în "Insula Naked" Pentru Shindou. Este posibil, desigur, în anumite circumstanțe, cum ar fi incapacitarea dramă, structura imaginii sau alt element distinctiv, cum ar fi slovorech. la fel ca Kaneto Shindo în Insula Naked. Gratuit film organism imagine permite excluderea unuia sau altuia dintre motivele sale componente dramaturgice.
Forma, chiar și stilul filmului este adesea determinată de ceea ce au început expresiv-l decisiv. Drama film „Poemul Mării“ și „Insula Naked“ se bazează pe „opus“ liniilor expresive. Dovzhenko, de exemplu, a recurs la „Poemul mării“ la monologul interior ca principalul mijloc de dezvăluire a naturii protagoniști. Astfel ne este revelat natura Fedorchenko generale. Reflecțiile sale cu privire la timpul său, despre trecut, despre fiul ei, care rămân în continuare reflexiile interne, gândurile cele mai intime, nu și-a exprimat în drama, dar a sunat de pe ecran, impresionant se expune dialogul subtext, ceea ce duce direct la acțiune. Lipsa de forme generalizări verbale în „Naked Island“, tipic de „Poemul mării“, nu este o dovadă a subestimării cuvântului în raport cu sunetul în film, iar rezultatul concret al unui design dramatic profund și subtil. Tăcerea Kaneto Shindo de film acționează ca un element de dramatică ca un element de conținut. Ea a fost dictată de sarcina semantică a acestui conținut. Arată în mod clar propria sa logică și expresivitate dramatică. Cum să tune, de exemplu, portrete mute, personaje, lor de stres sever tăcut-centrat, de asemenea, amenda „tăcut“ peisaj de film (de căldură, la cald la sol, cracare, tăcere, cer cu nori încă înghețat). Tăcerea „Insula Naked“ a fost imaginile filmului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: