Mijloace expresive de zgomot
Tot ce sa spus despre combinația contrapunică a seriilor de sunet și vizuale din capitolul despre muzică rămâne valabilă chiar și cu decizia de zgomot a unui anumit episod. Neconcordanța zgomotului cu secvența vizuală poate provoca sau intensifica efectul comedic și viceversa, îngroșând drama scenei.
Cu ajutorul sunetelor din multe filme sentimentele, starea de spirit a oamenilor sunt transmise. Ceasul ce bate, zgomotul trenului, apa care picură poate transmite așteptările, nerăbdarea, deznădejdea; sunetul unei furtuni este o experiență spirituală. Aproape de actori, însoțiți de anumite zgomote de voce, care umbrește starea interioară a eroului, fac acest episod mai expresiv și viu. Ascunse din ochi, emoțiile sunt transmise și amplificate de sunet.
Utilizarea contrapunică a zgomotului este asociată cel mai adesea cu o percepție asociativă a sunetului.
Zgomotele ca o componentă sonoră pot fi aplicate cu succes în situații de comedie; diversitatea și capacitatea lor de a contribui la reîncarnările cele mai neașteptate își sporesc rolul și fac comedie de culori de neînlocuit. Subtext de sunet, exagerare, hiperbolă sonoră - toate acestea se efectuează perfect în elementele de zgomot ale comediei.
Încercarea de a aplica contrapunct sunet de film și utilizarea asociativă de sunete, amintiți-vă că numai atunci când un spectator poate, în opinia sa să se asocieze sunetul cu sursa, sunetul poate deveni un mod independent, atunci în afară de sursa aparentă, împreună cu alte imagini poate pentru a crea o serie vizuală asociativă. Când vine vorba de sunet necunoscut sau puțin cunoscut, atunci fără a afișa obiectul care produce acest sunet, va fi de neînțeles pentru spectator. În acest caz, nu este posibilă percepția asociativă.
Să ilustrăm acest lucru cu un exemplu: sunetul primului satelit al Pământului sovietic are semne caracteristice caracteristice "pi-pi-pi". Acum aceste sunete sunt bine cunoscute tuturor. Multe jucării, suveniruri și chiar atracții reproduc acest sunet, care a devenit un anumit simbol. Și dacă ne-am dorit să folosească acest sunet contrapuntally, care le însoțesc, să zicem, un cer înstelat, publicul imediat speculațiile pentru sine: undeva acolo în stea a dat de zbor companion - un simbol al realizărilor științifice ale secolului XX. Anterior, când foarte puțini oameni aveau o idee despre satelit, o astfel de serie de undă sonoră ar fi cauzat doar o uimire.
Mijloacele similare de exprimare a zgomotului și a muzicii au servit drept bază pentru sinteza lor și pentru formarea unui nou fenomen artistic, răspândit pe scară largă în cinematografele moderne, în televiziune și în radio-muffled.
Muzica zgomotului include sunete din viața de zi cu zi, concrete și reale. Prin combinarea lor într-un mod special, compararea, combinarea, trecerea printr-un sintetizator și alte echipamente de transformare, creatorul scorului sonor poate obține efecte neobișnuite. Există multe lucrări de concert, care sunt un exemplu viu de acest gen de muzica: A. Kozlov „Pulsul străzii,“ AP Drafi „Sfinxul“, E. Artemyev „vânt pe Câmpia“ și altele.
Shumo-texturile muzicale permit crearea unei atmosfere fantastice de viziuni, vise. În acest scop, fonogramele pre-înregistrate și fonogramele de zgomot natural se transformă în înălțime, schimbarea vitezei etc.
Tăcerea nu este numai mediul în care apar fenomenele de sunet. Muzica autonomă poate efectua o varietate de Garden-: acesta poate fi un element de dezvoltare frazare muzical Architects-tonic, poate spori tensiune, de tensiune împinge izolare, se aduce la punctul culminant exprimare sau pot servi ca mijloc de exprimare muting sunet muzical.
Deși în principiu liniștea este absența unui material de sunet, totuși are funcții expresive, deoarece interacționează cu elementele sonore din jur. La fel de important este și rolul tăcerii de așteptare înainte de realizarea unei lucrări și a unei tăceri, care se stabilește după terminarea acesteia, când emoțiile se estompează. În plus, tăcerea este implicată în crearea unor mijloace de artă muzicală. Tăcerea, pauza - aceasta nu este distrugerea, nu distrugerea seriei de sunet, ci elementele de expresivitate muzicală și sonoră. Acestea joacă adesea un rol emoțional mult mai important decât muzica și zgomotul.
În același mod ca și cuvinte nevorbita poate fi „sunet“, în tăcere numai în legătură cu deja rostită, și tăcerea poate „sunet“ în film numai în combinație cu un anumit cadru sau a unei anumite fenomene de sunet, Koto-o mulțime l-au precedat și trebuie pentru ea.
Specificitatea cinematografiei este că spectatorul și seria sa de sunet dau totul în mișcare. T-bus este un fel de imobilitate a seriei de sunet; În timp ce tăcerea durează, mișcarea fenomenelor de sunet se oprește. Desigur, o astfel de oprire ar trebui să fie justificată din punct de vedere dramaturgic, pentru a acționa ca un mijloc de dramă.
În cinema, tăcerea poate avea funcții foarte diverse, dar rămâne întotdeauna un efect cu o tensiune dramatică extrem de puternică.
Tăcerea serveste în primul rând pentru a caracteriza lumea din jurul nostru. În cazul în care tăcerea este subiectul principal al scenei și scoate în evidență fenomenele minime de sunet așa cum se întâmplă de multe ori în viața de acțiune-TION percepem tăcerea este avantajul de a da ceea ce auzim sunetele slabe în condițiile pe termen de obicei, nu ajung la percepția noastră.
Tăcerea, ca simbol. Un alt sens este tăcerea moartă care însoțește filmul cu câmpul de luptă pustiu. Aici liniștea este singurul corelat sunet posibil al sferei vizuale, dar în același timp servește drept simbol al morții, al vieții în sfera vizuală.
În multe filme de război, puteți detecta efectul când fundalul tele-fund este oprit. Dintr-o dată, vine tăcerea, informând privitorul că persoana care tocmai a predat rapoartele a fost ucisă; este mai elocvent decât orice cadru. Prin urmare, tăcerea poartă funcția de informație.
Tăcerea poate funcționa și ca fenomen al culminării unuia dintre episoadele filmului. de exemplu, fin-lea al acestui include filmul „Balada unui soldat“: după o călătorie lungă soldați în cele din urmă a ajuns în satul său, dar într-un timp atât de scurt, el reușește doar o chestiune de minute-povi fi acordată mamei. Mama pleacă de pe câmp, fiul sare să o întâlnească din camionul care la adus. Acest lucru este subliniat de muzica dramatică, însă în momentul în care se îmbrățișează, totul se oprește. Mama și fiul stau într-o îmbrățișare lungă, tăcută. Toată lumea este tăcută; această tăcere este imbibată de entuziasmul ambelor. Orice formă de sunet ar fi prea aspru, prea superficial, chiar irelevant. Aceasta este tăcerea sfârșitului dramatic.
Dar tăcerea poate pregăti un punct culminant. Tăcerea înainte de împușcare în timpul kaz-ni ascunde o tensiune mai mare în ea decât orice muzică ar putea suferi. Acesta este un condensat saturat Nye, dinamica internă a ultimelor minute ale tăcere condamnat, de asemenea, servește ca CHRE-zvychayno de fond brusc contrastante, care ar trebui să predea atât de important pentru funcționarea sunetului.
Există încă o tăcere, legată de neașteptate și dezamăgire sau jenă.
În plus, în film, tăcerea poate servi drept expresie a tăcerii subiective, simțită de caracterul filmului. de exemplu, în „A Walk în oraș o sută de rom“ într-un moment când ședinței în sala de clasă de vochka interesați de ceea ce se întâmplă în afara ferestrei, sa oprit să audă de sondare în exerciții de clasă din vioara, deși ar trebui să le audă. Tăcerea nu este starea obiectivă a lumii descrise, ci excluderea din conștiința copilului a unor fenomene sonore neinteresante pentru el în acel moment.
În plus, tăcerea continuă să îndeplinească funcția de "punctuație" cinematografică. separând unul de altul de diferite tipuri de fenomene acustice: muzica din efecte sonore și cea din urmă - din vorbire. Astfel, acționează în același fel în care expresia în muzică funcționează, face integritatea acustică a seriei de sunet din plastic.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: