Deci, să nu subestimezi privitorul, să-l învinuiți pentru răceală și lipsă de imaginație. Starea de spirit, starea este importantă. Tovston-gov a vorbit adesea despre faptul că nu te poți uita la joc, fără să-l reglezi.
"Când nu-mi place spectacolul, nu se întâmplă întotdeauna deoarece este rău. Există, de asemenea
așa că am adus ceva de viață care ma pus într-un anumit fel cu privire la ceea ce se întâmplă pe scenă. În consecință, în noi se desfășoară procese psihologice complexe și toate acestea se reflectă atât în creativitatea însăși, cât și în percepția producției de artă. Este foarte important în ce setare ai citit piesa. „[3]
Se pare că starea interioară a spectatorului este ceva care nu depinde nici de actori, nici de regizor. Cu toate acestea, acest lucru nu este în întregime adevărat. Teatrul trebuie să fie o atmosferă foarte specială, co-Thoraya încă din primele minute de la La vede în teatru intră în sufletul său și podgotav-Liban său la percepția piesei.
Amintiți-vă cum a ales teatrul pentru muncă, Oleg Basilashvili a spus că a fost condus tocmai de atmosfera care a domnit în Teatrul de Artă din Moscova:
"Fiecare spectacol a avut atmosfera proprie, în special în rândul Cehovilor. Această atmosferă literalmente "a turnat" din scenă. În aceste spectacole nu a jucat, nu, a existat un sentiment de o viață absolut reală. O perdea a fost deschisă în cele Trei Surori și te-ai găsit într-o atmosferă ciudată de bucurie și tristețe. Încă nimeni nu a vorbit un singur cuvânt, pur și simplu a sunat "Tatăl a murit exact acum un an. "Dar ai fost deja capturat de o sursă de neînțeles de unde ai venit. Doar când am văzut (în BDT) "Cinci
serii "," Fox și struguri ", mi-am mirosit brusc un teatru de artă. Acest lucru a fost foarte asemănător cu impresiile tinerete ale Teatrului de Artă din Moscova. Demnitatea teatrului, lipsa de goliciune, praful pitoresc, respectul și, în același timp, o atmosferă densă a teatrului familiar de mine era în BDT. Desigur, tocmai mi-am dat seama că vreau să merg la acest teatru. Am vrut imediat să fiu acolo, în lumea fascinantă a performanțelor sale. „[7]
Această atmosferă, în primul rând, depinde de întreaga colecție teatrală. "Ajustarea" privitorului este imposibilă fără a stabili actorii. Această setare este imaginară. Cu ajutorul imaginilor, amintirilor, asociațiilor, se face adaptarea la un anumit tip de circumstanțe condiționale. Apelul face ca munca psihică să lucreze exact la acele emoții, senzații și acțiuni care sunt necesare la momentul dat în această performanță. Cu privire la mecanismul acestei adaptări, Tovstonogov a scris:
"Am lucrat la Institutul de Teatru din Tbilisi. Un psiholog major georgian a realizat un experiment despre care vreau să spun. Omul și-a închis ochii, și-a întins mâinile și i s-au dat două bile identice, lemn sau metal, în aceeași formă și greutate egală. Apoi au întrebat: unde este mai greu? El a răspuns că greutatea este egală. Apoi într-una
Mâna îi dădu o minge mai grea. Au întrebat: este mai greu? El a răspuns: este mai greu. Apoi au dat din nou prima minge și au întrebat: Este mai greu? El a răspuns: este mai greu. De ce? Organismul sa adaptat la gravitate și nu mai simțea nici o diferență. Ajustarea organismului nu sa întâmplat direct, ci prin imaginația lui Na
construiește arta. O persoană căreia nu este în mod natural naturală nu este potrivită pentru activitatea artistică. Un om a cărui imaginație este speculativă nu îi poate influența pe ceilalți ". [3]
Într-un alt loc, Tovstonogov spune:
Ca mulți alți maeștri de scena, Tovstonogov a crezut asta
"Dincolo de atmosferă nu poate fi o decizie figurativă. Atmosfera este emoțională
culoare, cu siguranță prezentă în soluția fiecărui moment al spectacolului. " La prima vedere, se pare că atmosfera este un concept prea vag și abstract, care nu poate fi implementat din punct de vedere tehnic. Totuși, acest lucru nu este cazul. Fiecare regizor și fiecare actor trebuie să aibă tehnicile "de acordare a atmosferei". " [3]
Pentru a construi o atmosferă în joc, trebuie să o puteți crea în viața de zi cu zi. Pentru a face acest lucru, trebuie să vă instruiți constant atmosfera, să căutați în fiecare peisaj, în orice situație. Biblioteca, spital, a fost găsit-ing o cafenea, o sală de concerte, cimitir, ne-repolnenny tramvai - toate acestea are propria atmosfera unica, ceea ce este important să învețe să se simtă, în cazul în care doriți să studieze acolo. Actorul trebuie să se transforme într-un singur organ de simț, să perceapă atmosfera din jur, să-l asculte ca muzică. Această atmosferă muzicală, potrivit lui Mihail Chehov,
"Schimbă pentru el aceeași melodie, făcându-l întunecată și întunecată, apoi plină de speranță și bucurie. Același peisaj cunoscut de el "îi sună" altfel în atmosfera unei dimineți liniștite de primăvară sau într-o furtună și o furtună. El învață o mulțime de lucruri noi prin acest sunet, îmbogățindu-și sufletul și trezind forțele creatoare în el. viață
plin de atmosferă, este doar în teatrul regizorului-sulf și actorii prea adesea sunt înclinați să o neglijeze ". [11]
Atmosfera de performanță trebuie să simt mai întâi, și apoi deja - începe să construiască. Tovstonogov amintit modul în care-las creând atmosfera unică în piesa „Trei surori“, care din primul moment captivat publicul. Această piesă este una dintre cele mai dificile pentru a crea o atmosferă. Nu există "o luptă între cele două tabere, lupta în ea este invizibilă, principalul dușman din joc nu este chemat. Loving personajele sale, Cehov urât viața plictisitoare, lipsită de sens, care este dat naștere și inactivitatea lor tragică și pasivitate, apatie și, în lung-sche cele de indiferenta lor. Am căutat să ne opunem vieții și idealurilor și să-i exprime într-un mod pitoresc printr-o combinație de contrast. De aceea, am căutat să trans-st întâlnire a fost o atmosferă de lipsită de griji-LYM lumina a doua sentimentul de frig, rece atmosfera de a treia-Act a fost, așa cum au fost impregnate cu apropierea și n-Ryu foc la aerul pe el oschu a existat o neliniște care a prins pe toată lumea. Și, ca o concluzie logică a tragediei, transparența sticlei ultimului act ar fi percepută. Am căutat această conexiune în fiecare
imagine, în fiecare scenă, și uneori pentru noi înșine sa deschis complet în mod neașteptat. Nu ne-am stabilit sarcina de orice spe-cial regândească Cehov, nici o surpriză lumea prin surprindere de lectură „Trei ses-ter“, am căutat doar una - curse pentru a-acoperire în lucrarea acele gânduri și sentimente care fac Cehov necesară și dna-vym astăzi “. [5]
Atmosfera nu este doar o stare de spirit. Acesta este un anumit grad de existență a actorilor în această scenă, în care fiecare personaj este dezvăluit în esența sa. Atmosfera - nu în semnele externe, nu în starea de spirit, ci în selectarea circumstanțelor propuse. Atmosfera nu există de la sine, este circumstanța propusă de această scena, ajutând la identificarea esenței interioare a personajelor. În afara acestei relații, vorbiți despre atmosferă va rămâne un lucru obișnuit.
Atmosfera este un concept concret, tangibil și regizat de director. Uneori spun: totul pare a fi bun, dar atmosfera nu este suficientă. Este o prostie, deși o astfel de judecată există chiar și în rândul profesioniștilor. Atmosfera este înțeleasă ca un fel de colorare suplimentară, ca acompaniament, ca starea de spirit care însoțește ceea ce se întâmplă. Aceasta este o concepție greșită mai profundă. Atmosfera este o logică care a fost adusă la limită, un intensificat asediu -
tema circumstanțelor propuse, arătând boabele și creatura scenei. [1]
Atmosfera este direct legată de circumstanțele timpului și locului de acțiune. "Luați contrastul acțiunilor din" Praznicul lui Pushkin în timpul ciumei ". A sfătuit Tovsto-nogov. Evenimentele piesei nu au nici o legătură cu ciuma, dar faptul că acțiunea are loc în timpul ciumei creează o atmosferă neașteptată de tragedie ".
O atmosferă construită cu fidelitate a performanței nu numai că facilitează procesul de creativitate al actorilor. Permite spectatorului să se alăture acțiunii scenice și să devină co-creator al operei dramatice.
▲ Care este percepția actorului și percepția privitorului?
▲ Cum percepția depinde de psihologie
▲ Care este atmosfera?
▲ De ce depinde?
▲ Ce trebuie să faceți pentru a crea cea potrivită
Numărul sarcinii de instruire 16
Citiți următoarele fragmente din diferite piese. Încercați să înțelegeți atmosfera acestor pasaje. Ce cuvinte ai defini? Care este diferența dintre atmosfera jocului lui Volodin și atmosfera jocului lui Vampilov? Scrieți sentimentele voastre.
Timofeyev iese din cameră, un bărbat uscat, uscat și sumbru
pijamale. Hochit să ia telefonul, dar în acest moment au sunat la ușă.
Timotei. Cine este acolo?
Vocea Tamarului. Îmi cer scuze. Timofeev Michael locuiește aici?
Ilyin panica clătină din cap și a fluturat brațele, a scăzut telefonul său în jos și a intrat în camera de ușă șopti, „Me-AE nu este aici.“ Timofeev deschise ușa. Tamara a intrat.
Tamara. Scuzați-mă, nu vă cunosc patronajul. Sunt atât de târziu. Dar se întâmplă - este. Vroiam să trec peste tine despre Ilyin, Alexander Petrovich.
timothy (pe termen nelimitat). Alexander Petrovich?
tamara (foarte politicos). Ai studiat cu el la institut.
Timofeev. Oh, Sasha! Da, a studiat. Acum aveți nevoie de el? Imediat?
Tamara. Nu, de ce! Am vrut doar să întreb. Îmi pare rău că este atât de târziu.
timothy (sa uitat la ceas, a ținut-o la ureche, a scuturat). Ieri am repara-o, ei stau azi.
Tamara. La noi se întâmplă adesea, почи-уня.
Tamara. Eu spun: ei o vor rezolva, dar cum merge ceasul - nu le interesează.
timothy (shuddered). Ei nu te înfruntă, nu sunt. Stai jos, o să pun ceva.
Timofeev a dispărut. Tamara se așeză pe piept. Se așează pentru o vreme
una, rigidă de jenă. În liniște, în noapte, de la difuzor
timothy, izolat, a intrat din nou. (Uscată). Ce vrei?
Tamara. Voiam să întreb despre Ilyin. Știi unde e acum?
timothy (rapid). Ei bine, a fost cu mine, sa oprit.
Timotei. Nu am scris numărul, zile, pot, zece.
Tamara. Se numește, prieteni. Cum te-ai intalnit si nu ai cerut nimic.
(Se îndreaptă spre ieșire.) Dar se întoarse spre ușă.)
Timotei. Ei bine, l-am întrebat cum, ce, ma întrebat ce.
tamara (sa întors). Ei bine, și ce faci, ce?
Tamara. Deci lucrați și la Podgorsky Combine?
timothy (cu un tub). Și eu. Și cine altcineva?
Tamara. Ei bine, cum, Ilyin! Timotei. Ah, Ilyin! Ei bine, poate.
tamar A. Ce este posibil, nu știi? Pentru cine lucrați?
Timotei. I? Inginer șef.
tamara (suspicios). E ciudat. Foarte ciudat. Și Ilyin?
Timotei. Ce - Ilyin? Tamara. Este și el în Podgorsk?
Timotei. Nu, Ilyin - el, nu știu unde.
Tamara (a înțeles ceva). Deci
timothy (în tub). Da, Timofeev. Bine, te-am auzit bine, vorbește. Deci Comanda. Aranjat deja. Deja. Mama surd. Voi fi a douăzecea, am coborât din mașină. Bine, haide. A închis telefonul. Și tu, cine vrei, soție?
Tamara. I? Nu, doar un prieten. Timotei. Simt. Tamara. La ce
Timotei. Bine, acum nu este timpul, cumva la petrecere a timpului liber.
Tamara. Dar la fel. Mă interesează. Odată ce ați început - negociați.
Timotei. N-am început nimic, nu interfera cu afacerile altora.
Tamara. Poate că tu îi spui că trăiește neglijent?
Timotei. Ești o femeie ciudată, nu sugerez nimic.
Tamara. Sau presupuneți că este o persoană dezechilibrată,
că chiar și de la institut a fost expulzat, deci nu este de vină. Acesta este decanul,
care Sasha apoi on-rud, și acum toți studenții nu le place. Ei bine,
bine, chiar dacă
atunci Sasha a făcut o greșeală. Dar el a spus corect: "Meritul nu este înăuntru
Asta înseamnă să nu faci greșeli, ci să le corecti în timp. "
Timotei. Ce nu a rezolvat? Tamara. Îi invidiezi?
Timotei. Ce este invidios, interesant.
Tamara. Și totuși. Dar el este talentat! El a fost chiar chemat în școală "chimist-
gumă arabică "- astfel au fost abilitățile sale! Și în institut nu-i spui
a ajutat, și el la tine!
timothy (zâmbit). Își amintește.
Tamara. Nu se lăuda, doar pentru cuvântul care trebuia. Acum înțeleg de ce
ma lasat. N-am explicat nimic. Încă ofensator. Despre mine absolut
Nu m-am gândit. Și așa îl urmăresc. Veți spune că sunt umilit. putea
să fie. Dar nu vorbesc despre mine, ci despre el! Chiar și așa, probabil, pare a fi la toate.
Timotei. Calmează-te, calmează-te, vrei.
Tamara. Eu, de fapt, trăiesc singur. În zilele lucrătoare, nimic - lucrează pentru mine -
interesant, responsabil, tot timpul simți oamenii potriviți. Și sărbătoarea e rea. Nu vreau să merg nicăieri. Toate în perechi, în perechi, numai tu ești singur. Odată ce mă duc la tramvai și cred că: "Aș vrea să plec, să plec, să nu vin nicăieri". Imaginați-vă? Și acasă așa de brusc va fi rău făcut, că aici podeaua este frecat și totul este în loc. Aruncând lucrurile în jurul camerei, și apoi este și mai rău, din nou puneți lucrurile în regulă. (Îmbrăcată peste haina ei).
Timotei. Gâtul este deschis, se va târa.
Tamara. Nu face nimic. Sharfik undeva a dispărut.
Timofeev a scos eșarfa de pe haină și la aruncat în jurul gâtului.
Timotei. Pentru memorie.
tamara (se întoarce). Nu
Timotei. Stai, o să te văd.
Tamara a plecat. Timofeev, întunecat, stă pe un trunchi, aprinse o țigară. Din cameră
a venit Ile-in. Se uită la Timofeyev în tăcere.
Ilyin. Da, o situație amuzantă. Timotei. Mult mai amuzant.
Ilyin. Îmi aduc aminte că m-au rănit - mă scuturam în mașina de la medsanbat, m-am apăsat pe tablă. Splinterul a căzut în plămân, chuvs-tvuyu: tocmai s-au îndreptat - și sângele țâșnește cu gâtul. Deci, cred, nu veți trăi mult, coșciugul. Și numai un singur gând era în capul meu: dacă mi-ar fi permis să trăiesc încă un an. Un an imens. Un milion de astfel de minute nesfârșite. Ce am fi făcut în acest an! Aș lucra șaisprezece, douăzeci de ore pe zi. Diavolul știe doar că poate aș fi putut face ceva valabil. (Își încreți capul și clătină din cap.) Și tu ai descris elocvent. E același lucru.
Timofeev nu răspunde.
Care este salariul dvs. și câte femei știți? Te-am întrebat: spune-mi - nu este nimeni aici, nu știu nimic. Un lucru simplu. Nu, este necesar trrr. trrr. Yap!
Timotei. Nu am mințit niciodată pe nimeni în viața mea. Nu știu cum, și nu mă mai poți da!
Ilyin. Nu striga, vei trezi bătrâni.
Timotei. Iată sfatul meu: alerga după el, uită-te la picioarele tale.
Ilyin. Exclus. Timotei. De ce?
Ilyin. Vedeți, pe obraji sunt femei cu crăpături, fără crăpături. Та-мара - singura femeie din lume cu un stomac pe un obraz.
Timotei. Nu este un băiat.
Ilyin. Vedeți, am mințit-o. Bryak-zero, că sunt inginerul șef. Ei bine, știi, am fost ca Mendeleyev în ochii ei, nu ar trebui să dezamăgesc, cred. Atunci mă uit, e mai grav decât mă așteptam. Mai devreme sau mai târziu, cardurile vor veni să dezvăluie. Ce ar trebui să fac? Mărturisește. Și o rușine? Lasă-l să se gândească mai bine că sunt atât de disperat,
Ei bine, nepractic - aceasta este o femeie iartă. Sunt obosit, spun, toate astea,
fluturind undeva cu diavolul din nord. Acum, dacă ar fi de acord, aș face-o
și o luă la sine, apoi reușise cumva. Deci nu, nu am vrut-o
este necesar să aflăm, să judecăm și să înțelegem toate circumstanțele din viața mea. Și eu
Nu vreau ca ea să fie ucisă cu pietre! Am dreptul să trăiesc așa cum îmi place și nici eu
cui să nu citească. Inclusiv înainte de asta. Vinovatul! din
opinii superioare scuipă o femeie în suflet. Fii mândru! Și, în general, voi
M-am săturat de tine, te părăsesc.
Timotei. Unde pleci acum - noaptea!
Ilyin. Nu voi pieri. (Mi-am pus haina și am plecat.)
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: