Rick Baker este specialist american în efecte speciale și un machiaj special. Dracula, King Kong, Wolfman și, în cele din urmă, străinii de tot felul și gusturile - toate acestea au devenit posibile datorită imaginației și priceperii lui Rick Baker.
Baker încă din copilărie avea place de efecte speciale și îi plăcea să joace un truc pentru vecinii săi, situându-se pe un drum cu un "glonț" în cap și o "piscină de sânge" sub el. Desigur, Ziua tuturor Sfinților este cea mai iubită sărbătoare. Puteți speria cu ușurință pe oameni. La școală, el a început să experimenteze și machiajul - el și-a făcut colegul de 14 ani pentru bătrân și l-ar fi stabilit într-un azil, pretinzând că este nepotul lui.
Acum, să ne uităm în spatele scenei și, pe un exemplu concret, vom vedea cum se creează machiajul.
Pentru a lucra la filmul „The Wolfman» (The Wolfman), creatorii sai au invitat bine-cunoscut pentru designul său și transformarea lui David Naftona în filmul clasic de John Landis Un american vârcolac din Londra „- Rick Baker.
Directorul Joe Johnston: "Make-up-ul este compus din mai multe părți separate. Este suprapusă individual. Aceasta nu este o mască, așa că Benicio se poate mișca și ar putea manifesta emoții. Nu am vrut să ne bazăm în întregime pe animația computerului, deoarece există posibilitatea de a trece bariera de fiabilitate sau de a încălca legile fizicii. Am încercat să facem transformarea reală și să folosim VFX pentru a extinde posibilitățile de machiaj. "
Baker și-a verificat machiajul înainte de a-l pune pe Benicio Del Toro într-un scaun. Acest proces a durat trei ore. Pentru a vedea ce se va întâmpla și cum va arăta actorul în viitor, Baker și-a rămas părul, a aplicat vopsea pe față, a turnat sânge în gură și a făcut o imagine în machiajul lupului. „Acesta este un lucru complet diferit atunci când sunteți încercarea de a aplica make-up si make-up actor, ceasul ticăie atât de repede! - spune artistul. "Dar când stați pe scaun, este un alt moment."
El adaugă că este mai ușor pentru el să-și recunoască monștrii decât un actor fără machiaj. "Am petrecut mult timp cu actorii mascați pe care i-am creat pentru ei", spune Baker. - Vin dimineața și aproape imediat am pus o bucată de cauciuc pe fețele lor și nu mai văd un actor, ci o creatură. Recunosc Benicio ca un lup, dar cu greu el însuși. "
Pentru Del Toro, echipa lui Baker a creat o suprapunere pe frunte și pe nasul spumei lutex. Marginile acestei căptușeli erau subțiri, astfel încât să se scufunde imperceptibil pe piele. Când Del Toro a pus o proteză bărbie proeminentă proteze cu dinți ascuțiți, o perucă de păr reale și barba, care a fost fixat cu foliculi mici lipite pe fața lui, el a transformat într-un sinistru Wolf Man.
Deși aplicarea machiajului a durat câteva ore, Del Toro a fost încântat de procesul în sine. "În copilăria mea, am vrut întotdeauna să am acești dinți mari", râde actorul. "Nu contează cât timp stai pe scaun, uitându-te la Rick." Închideți ochii timp de cinci minute, iar când le deschideți din nou, sa întâmplat deja ceva. Nu este greu să susții acest lucru, dacă o echipă minunată lucrează cu tine, care își îndeplinește perfect munca ".
Costumele de lup au fost făcute dintr-un material preferat de artiștii de make-up, din lână de yak. Maeștrii folosesc în mod tradițional părul grosier de animale pentru a crea barbe, mustăți sau goatee. Ținând seama de filmare, Baker a aplicat acest material, pentru că Jack Pearce a făcut de la el un costum de Lon Chaney Jr. în filmul original. Baker spune: "Am folosit și lână de vase. Când aveam 10 ani, am învățat să fac machiaj folosind acest material: era ieftin. Este mult mai moale decât haina de yac, așa că am aplicat-o pe fața lui Benicio. Arăta mai bine.
Deoarece eroul Del Toro este transformat dintr-un aristocrat matur într-un vânător din iad, nu numai trăsăturile sale și vegetația pe corp se schimbă. Pentru a adăuga creșterea unui actor înalt, echipa Baker a aplicat o alungire a picioarelor folosind tehnologia de a crea membre artificiale. Ca urmare a utilizării unui design simplu, noile picioare au făcut din Del Toro mai înalt și mai înfricoșător. Aceste dispozitive, care sunt destul de ușor de transportat, au fost folosite în episoade cu mișcare lentă. Pentru momentele cu acțiune intensă, unde lupul a trebuit să alerge și să sară, au fost create "picioare" speciale.
Supervizorul supraveghetorului VFX, Steve Begg, a fost instruit să continue efectele lui Rick Baker, acolo unde este necesar. Pentru a-și micșora maxilarul sau a-și mișca sprâncenele, Begg a adus efectele practice remarcabile ale lui Baker la un nou nivel. El spune: "Unul dintre cele mai importante efecte speciale ale filmului este transformarea într-un lup. Aici am folosit o abordare mixtă: grafica pe calculator, protezele dentare și make-up - și sperăm că spectatorii nu vor putea să determine exact cum a fost obținut rezultatul. "
Del Toro a reacționat cu toată responsabilitatea procesului de transformare. Echipa a trebuit să-și ajusteze machiajul, în timp ce pentru mai multe reprize îi bătea victima sau își rotea capul: o parte a bărbiei era în continuă scăpare.
Concepție de artă a lui Rick Baker pentru film
La scurt timp înainte de a merge în eliberarea largă a filmului „Men in Black 3“ Rick Baker, responsabil pentru crearea tuturor străinilor în ecranul de film - a invitat o mică echipă de jurnaliști în studio-atelier Cinnovation Studios. Fragmente ale interviului în fața dvs.
- Oh, am fost foarte multumit de noile oportunitati, nu as numi dificultati. De la primul film "Men in Black". Mi sa cerut să fac extratereștrii așa cum nu au mai fost văzuți până acum. Am avertizat imediat că aceasta ar fi o sarcină dificilă. Am făcut străini pentru scena din barul din Războiul de stele.
Oamenii nu au văzut niciodată o cameră plină de străini. Și, deși era o poveste complet diferită, am încercat să-i conving pe creatorii "The Men in Black" pentru a face extratereștrii încă puțin familiarizați, așa cum i-am văzut în filmele vechi. Îmbunătățită, bineînțeles, dar recunoscută. Cu toate acestea, ei nu au cumpărat oferta mea.
- Pentru fiecare film, dezvoltarea conceptului are loc în moduri diferite. În primul rând, desenez pe computer un număr foarte mare de schițe. Acesta este primul pas. Apoi colecționez o echipă de artiști, cu care a lucrat, inclusiv pe ultimele două filme "Men in Black". De asemenea, își dezvoltă ideile, dar nu le deranjez. Și, în al treilea rând, începem să facem sculpturi mici de lut. Un pic distras și explică ceva.
Partea cea mai dificilă în toate filmele, indiferent unde am lucrat, este de a face producători și toate părțile interesate să decidă cu privire la conceptul artistic cât mai curând posibil, astfel încât să avem toți să-l realizeze suficient timp în viață, ca să spunem așa. Toate acestea se fac destul de încet. Dar ei nu doresc să fie definiți cu ceva concret în primele etape ale pregătirii pentru lucrarea filmului. Așa sa întâmplat cu LPC 3. Creați niște creaturi, uitați-vă la ele și adăugați ceva, sfătuiți. Reluăm, adăugăm, schimbăm și repetăm totul: arată, fac corecții, schimbăm totul din nou. Ca rezultat, am ajuns la punctul în care am decis să încep să colectez toate aceste creaturi.
Este mai bine să ai 150 de străini complet pregătiți, de unde poți alege ceea ce ai nevoie, decât să nu ai nimic până când începi să filmezi. Dacă cineva nu le place, atunci nu va exista un astfel de caracter. Deci, în cele din urmă nu le-am lăsat o alegere și am făcut-o așa cum credeam necesar. Acest lucru este repetat de fiecare dată, sunt deja obișnuit cu asta și știu cum să ajung în jurul lor este reticența lor de a lua orice decizie finală din partea noastră. Decizia, desigur, este făcută, dar nu suficientă pentru mine.
- Am schimbat viziunea originală a lui Boris. Sa gândit puțin diferit, dar ceva nu a funcționat, ceva lipsea. Și m-am decis să încerc prima idee despre mine. A făcut o mască, machiaj și a apărut într-o astfel de formă, când au făcut probe de cameră 3D la studio. Apărut a fi un astfel de agresiv, militant spațiu motociclist, iar Barry și ceilalți au început să înțeleagă de unde încercam să-i împărtășesc cu această idee.
- În film există efecte speciale, și make-up real. Am făcut 127 de străini "reali". De exemplu, Boris din nou. Machiajul lui se schimbă și constă în diferite detalii care sunt suprapuse pentru diferite cadre. Există, de asemenea, CGI, desigur, dar foarte puțin.
- Încerc mereu să mă gândesc la ceva pentru mine și să intru pe site ori de câte ori este posibil. (Râde.) MIB 3 mă joc cu problema străin modul deschis creierul, din care iese coada de cal de păr gri, propria mea. (Rick arata destul de o coadă lungă gri interceptat banda de păr simplu elastic.) Sunt prezenți în scena cu Will și Emma Thompson, și chiar și acolo încercând să arunce niște glumă. M-am gândit că Barry îndepărtează în cele din urmă scena din film, dar el ma asigurat că va pleca, așa cum este important. Doar aici este o glumă, în opinia mea, el a aruncat-o încă departe.
- În majoritatea cazurilor, experimentez fiecare nou machiaj pe mine, e adevărat. Exclusiv să-ți imaginezi ce va trece actorul și cât timp va dura. Acest moment este întotdeauna important.
- Când intrați în hol, unde a creat o scenă cu lucruri reale, în cazul în care există o atmosferă de istorie, în cazul în care locuiți, știi exact unde ești și ce să se aștepte de mediu și de la el însuși. De exemplu, vă uitați la site-ul LVH, unde se filmează sediul agenției. Vedeți un design unic al camerei, obiecte ciudate, chiar și alte creaturi ciudate umblă în jurul tău. Simti atmosfera filmului, istoria lui, nu? Și dacă era doar ecranul verde din jurul tău, cum te-ai simți? Nu face nimic. Acest lucru afectează activitatea actorului, nu poate ajuta decât să influențeze. Imaginația imaginație, dar reacția în profesia care acționează nu este mai puțin importantă, iar pentru reacția este de preferință realitate. În opinia mea, aceste tehnologii minunate complică munca actorului.
- Întotdeauna avertizez că toate machetele, modelele, măștile și așa mai departe am păstrat în atelierul meu. Acest lucru se datorează secretelor de producție, dar pe hârtie este vorba de Sony. Am pregătit o expoziție pentru Muzeul de imagini în mișcare ale muzeului din New York City, care este aproape de locul unde am filmat sediul central al agenției, cu un număr foarte mare de străini. Apoi studioul pare să aibă planuri de a face o expoziție itinerantă cu unele dintre exponatele din MIB 3, dar în cele din urmă totul se întoarce la mine din nou aici, în studioul meu din Culver City.
De fapt, sub supravegherea mea știm unde este asta. De multe ori se întâmplă că studioul a luat recuzita și chestii toate off la depozit, în cazul în care în cele din urmă totul pierdut, pur și simplu dispar undeva. Mai mult nu repeta astfel de greșeli negocia imediat cu studio, că toate recuzita făcute în atelierul meu, aici vor fi stocate.
Un vârcolac american la Londra, 1981
Un vârcolac american la Londra, 1981
Harry și Hendersonii, 1987
O parodie a militanților de la Hollywood Tropic Thunder, "Soldații de eșec". Robert Downey Jr. ca actorul australian „Oscar“ castigator de atribuire Kirk Lazerus, celebru pentru imersiune completă în imaginea de erou, și a suferit o intervenție chirurgicală mixte de plastic pentru a schimba pigmentarea pielii pentru rolul Sergentului afro-american Lincoln Osiris în filmul „Soldiers of Fortune“.
Michael Jackson, Thriller
Trimiteți-l prietenilor. Mulțumesc!
Trimiteți-le prietenilor: