Tonul lui Shepard. A fost numit după numele creatorului său, Roger Shepard. Este sunetul produs prin suprapunerea undelor sinusoidale. ale căror frecvențe sunt multipli unul de altul (sunetele sunt aranjate în octave). Tonul în creștere sau în cădere al lui Shepard este numit scara lui Shepard. [1] O astfel de scară creează iluzia unui ton infinit în creștere sau în declin, în timp ce, de fapt, altitudinea sa ca întreg nu se schimbă.
Tones Shepard, formând armonia lui Shepard, descrisă în sequencer
Spectrul pe o scală liniară
Construcția armoniei lui Shepard
Iluzia acustică poate fi creată prin impunerea unei serii de secvențe de sunete ascendente sau descendente (a se vedea figura 1). Într-o formă clară, structura arată astfel: fiecare pătrat din imagine reprezintă o notă. Pătrările aflate unul peste celălalt sunt un ton al lui Shepard. Notează că sunetul se află la o distanță de o octavă unul de celălalt. Culoarea fiecărui pătrat afișează volumul notei. Culoarea violet corespunde celui mai mic volum, verde - cel mai mare. Volumul este distribuit în conformitate cu legea normală. în cazul în care partea de sus a clopotului din curba Gaussian este în regiunea de notă până la 5 octave. Fiecare secvență de sunete intră ușor și încetează treptat, astfel încât, pe fundalul sunetului altor secvențe, este aproape imposibil să-i prindeți începutul și sfârșitul, fără a avea o ureche muzicală bine dezvoltată. Modul descris de Shepard cu sunete discrete (note) este numit modul discret al lui Shepard. Iluzia este mai convingătoare dacă există mici pauze între note (performanță jerky, staccato în loc de legato fuzionat). Jean Claude Reese a creat ulterior o versiune a fret cu o schimbare continuă în sunetele lui Shepard, numită modul continuu al lui Rhys sau glissando-ul lui Shepard-Rice. Atunci când este executat corect, ea creează iluzia unui ton continuu în creștere sau în cădere. Rice a creat, de asemenea, o iluzie similară cu un ritm de accelerare sau încetinire continuă. [2]
Folosirea armoniei lui Shepard în muzică
În ciuda dificultăților de a recrea iluzia de instrumente acustice, umbre James, care a lucrat cu Roger Shepard la Bell Labs la începutul anilor șaizeci ai secolului XX,. a compus o lucrare muzicală folosind acest fenomen numit To Ann. Produsul, în care frecvența de douăsprezece unde sinusoidale generate de calculator, separate prin intervale egale apropiate, dar nu, crește în mod continuu din foaie gama infrasonic la (pragul de auz) la nota gama de ultrasunete la (ca pentru pragul auzului), a fost ulterior mutat la douăsprezece instrumente cu coarde . Efectul produsului electronic include atât iluzia infinit în creștere tonul și sunetul „overflow“ și „cu scintilație“ cauzate de frecvențe foarte înalte pe marginea audibilitate, precum și incapacitatea de a se concentra pe oricare dintre o multitudine de tonuri de sondare simultan Shepard. Umbrele de asemenea, propuse pentru a procesa produsul, marcând momentul intrării fiecărui instrument cu speranța că raportul dintre frecvențele de tone consecutive regulă subordonată a secțiunii de aur. În acest caz, tonul care rezultă din sunetul lor simultan va coincide cu următorul ton emergent.
Indiferent de detectare a versiunii toci Shepard apare la începutul și la sfârșitul albumului 1976 zi la curse (o zi la curse) trupa rock Regina. Lucrarea constă în multe armonizări ale pieselor de chitară electrice. urmându-se unul pe altul în fret, astfel încât notele de sus să dispară în mod constant, iar cele mai mici apar în mod constant. Echo (Echoes). Cântec de 23 de minute al trupei rock Pink Floyd. se încheie cu un ton în creștere de Shepard. Glissando Shepard - Rice se află la sfârșitul piesei, condusă de Secreția trupei rock Muse. Lad Shepard, de asemenea, pare să dispară în codul de pian ultima paie (A Ultima paie) de Robert Wyatt Opus în 1974 mai rău decât oricând (Rock Bottom).
Trimiteți-le prietenilor: