În interpretarea grafică a motivelor ornamentale, pot fi utilizate trei soluții:
soluția liniară a motivelor. În acest caz, pot fi utilizate linii de aceeași grosime sau diferite;
la fața locului soluție motivație. În comparație cu soluția liniară, aceasta accentuează mai activ și mai puternic atenția specială asupra alternării ritmice a motivelor;
Soluția motivațională punctuală liniară are, în comparație cu cele două mari posibilități expresive anterioare, aplicată pe scară largă și diversă.
Artistul trebuie să decidă în mod clar asupra priorității interpretării liniar sau neclar a motivelor. Echivalența acestora duce întotdeauna la confuzie și exprimare redusă a compoziției.
În ceea ce privește soluția de culoare a motivelor compoziției ornamentale, atunci caracterul ornamentului însuși joacă un rol important, iar scopul și materialul pe care este făcut obiectul care urmează să fie decorat. În soluția coloristică, pot fi utilizate atât armonie de culoare contrastantă, cât și nuanță.
Produsele bucăți sunt cele care nu au repetat repetat. Acestea sunt covoare, tapiserii, panouri, eșarfe pentru cap și suveniruri, fețe de masă, embleme, țesături cu model cupon etc.
În acest grup de produse se folosește așa-numita monocompozie. Aceasta este structura cea mai complexă a compoziției ornamentale, a cărei construcție este necesară pentru a ține seama de o serie de caracteristici.
Monocompozitia este intotdeauna construita pe un plan inchis specific, limitate in mod clar de dimensiunile date. Trebuie să aibă în mod necesar o structură rigidă a tuturor elementelor sale.
În plus, în mono-compoziție, dispunerea tuturor elementelor și a motivelor ar trebui să fie de așa natură încât să se creeze o structură compozită închisă. Iar această izolare poate fi fie clar exprimată, fie doar implicită, perceptibilă vizual.
Cea mai simplă mono-compoziție tradițională este o imagine marginită de margini de o margine ornamentală (șaluri rusesti, fețe de masă, covoare). De la mijlocul secolului XX. pentru proiectarea produselor piesei din ce în ce mai mult folosind o versiune diferită a soluției compozite, pe baza compoziției asimetrice. Acest principiu a găsit un loc în covoarele europene, tapiserii, veste cu un design atent și constă în abandonarea completă a frontierei tradiționale.
La crearea monokompozitsii ornamentale trebuie să fie amintit faptul că foarte strâns distanțate model motiv la granițele avionului încălcat impresia unei structuri închise a compoziției, astfel încât primul lucru pe care ar trebui să fie pentru a determina distanța minimă și zona de fundal pe marginile planului, care trebuie să rămână liber de motive ornamentale.
În plus, crearea unei structuri închise joacă un rol importante motive ornamentale siluetă, natura sa generală. Pentru o percepție ușoară a unei siluetă a ochiului ar trebui să aibă o formă simplă, neaglomerat ca figuri geometrice (cerc, pătrat, ovale și altele asemenea. P.) sau o formă apropiată acesteia.
Monocompozitia consta adesea dintr-un numar considerabil de motive ornamentale, care ar trebui grupate si aranjate astfel incat partea centrala sa fie distinsa vizual. Ochiul uman pe planul compoziției distinge zonele active și pasive ale percepției. Activ - aceasta este partea avionului care se află la o anumită distanță de granițe. Elementele ornamentului, aflate pe acesta, sunt percepute de ochiul nostru în primul rând. Din acest motiv, centrul compozițional este cel mai bine amplasat fie în partea centrală, fie în apropierea acesteia.
Mijloacele și condițiile expresive pentru rezolvarea monocompozării includ:
Aranjamentul structurii ornamentale într-un plan dat;
împărțirea planului în părți;
organizarea ritmică a elementelor pe plan;
crearea centrului compozițional - dominant.
Este deosebit de important pentru monocompozit - furnizând în structura generală a structurii sale un echilibru vizual stabil al tuturor elementelor sale. În acest caz, toate elementele unei opere de artă trebuie distribuite în așa fel încât rezultatul să fie un efect de echilibru. Forma elementelor, direcția mișcării lor, organizarea, locația și culoarea lor trebuie să se determine reciproc, contrabalansând vizual.
Cele mai simple tipuri de echilibru sunt:
un echilibru static care apare sub forma unui aranjament simetric al figurilor pe plan (în raport cu axa verticală și orizontală) și forma simetrică a figurilor;
echilibru dinamic, care apare în aranjamentul asimetric al pieselor pe plan t. e. atunci când trecerea la dreapta sau la stânga, și în același timp partea superioară și inferioară a planului.
Pilotul covor "Piriabedil". Cuba, 1883. Muzeul de stat al covorului și artei aplicate în Azerbaidjan. Baku
Deoarece ochiul, așa cum au fost overestimates și subestimează partea superioară a părții inferioare a planului compozit, orice formă, astfel încât părea în centrul planului trebuie să fie de cel puțin un pic, dar deplasată în sus (fenomenul iluziei optice asociate cu legile psihofiziologice ale percepției caracteristicilor formei verticale).
Pe poziția adevărată a figurii din avion, ochiul nostru nu judecă atât de mult prin silueta sa, ca și prin centrul vizual al gravitației.
Echilibrul unei figuri pe un plan depinde de raportul dintre dimensiunile figurii în sine și suprafața fundalului.
o importanță considerabilă în organizarea de figuri de echilibru aparține culoarea și textura (lumina si culori grele, calde și reci, și așa mai departe. D.). În acest sens, este interesant faptul că observația „greutatea“ a modelului crește vizual pentru izolarea sa activă din fundal (Luna pe cer senin apare mai severă decât în nor). Din ceea ce putem concluziona că este mai mare contrastul dintre figura și de fond, cea mai mică ar trebui să fie reprezentat în figură, în scopul de a realiza un echilibru durabil-l în avion.
Când se creează soluții compuse mai complexe, toate cele de mai sus rămân în vigoare.
Mijloacele expresive active ale monocompoziției sunt organizarea ritmică a motivațiilor sale, determinând astfel de parametri precum forma, dimensiunile, rotațiile, distanțele dintre ele.
Când se lucrează la o mono-compoziție dinamică, se recomandă utilizarea următoarelor reguli:
-- toate elementele au aceeași formă și aceeași mărime, sunt la fel
se transformă. Numai distanțe diferite între motive adaugă compoziției claritatea mișcării. Pentru a asigura tensiunea dinamică a compoziției, este necesară crearea impresiei de îngroșare a elementelor pe unele secțiuni ale planului și diluarea acestora pe altele;
-- motivele ornamentale au mărimi diferite, sunt situate la distanțe diferite una față de cealaltă. În acest caz, natura dinamică a compoziției se obține prin contrast.
Organizarea unui centru compozițional sau a unor dominante dobândește o importanță deosebită în construcția unei monocompoziții. În ornament, unul sau mai multe motive ornamentale, un punct sau un element semnificativ în zonă pot servi drept dominant. Uneori chiar spațiul liber al avionului, așa-numita pauză compusă, este folosit pentru a îndeplini funcția dominantă.
Atunci când se organizează o poziție dominantă, este necesar să se țină seama de legile percepției vizuale a planului, conform căruia dominanța ar trebui să fie localizată în partea centrală activă a avionului.
Trimiteți-le prietenilor: