Una dintre cele mai importante componente ale imaginii vechiului pionier este portretul său. Se compune dintr-o serie de caracteristici, dar cele mai importante comparații Balzac joacă un rol decisiv în recrearea apariției lui Hobsak. Ele sunt dominate de trăsături de viață și de culoare. Naratorul scoate în evidență, de cele mai multe ori, asemănarea lui Gobsek cu obiecte, mecanisme moarte, cu mecanisme, cu acele ființe în care respirația vieții este abia vizibilă, sau - cu prădătorii.
Face Gobseck Derville numește „Moon se confruntă“, din cauza culorii sale galben „semăna cu culoare argintie, cu aurire decojiți. Parul împrumutătorului meu a fost absolut drept, întotdeauna perfect împletit și cu un gri puternic cenușie. Caracteristicile feței, nemișcate, impasibile, ca Talleyrand, păreau aruncate în bronz. Ochii sunt mici și galben, ca un dihor, și aproape fără lovituri de bici, nu a putut sta lumina strălucitoare, așa că a apărat vizieră lor mare ponosită șapca. vârful ascuțit al unui nas lung, fără sâmburi crăpături, ca un sfredel, iar buzele ei erau subțiri, la fel ca alchimistii oamenilor vechi și vechi în picturile lui Rembrandt și Mets. De la primul minut de trezire până la tusea de seară, toate acțiunile lui au fost măsurate ca mișcările unui pendul. Era un fel de om de mașină automată, care fusese zguduit zilnic [3, p.10-11].
Mai mult Comportamentul Derville Gobseck compară cu cel al păduchilor deranjat; El amintește că țipetele disperate ale victimelor sale sunt de obicei înlocuite cu „tăcere mort, la fel ca în bucătărie atunci când a sacrificat o rață.“ Nu e de mirare cămătar a fost înzestrată ciudat nume vorbind - Gobsek franceză înseamnă „suhoglot» (GOBER - înghiți, sec - uscat, deshidratat) sau, mai figurat, - «Crookshanks».
Răceala dispassionate Gobseck Derville lasă perplex - se pare că tinerii avocați creatură asexuată lipsită de orice simpatii religioase și, în general, a fost indiferentă față de tot.
"El, ca de obicei, stătea într-un fotoliu adânc, nemișcat ca o statuie, cu ochii fixați pe marginea șemineului, ca și cum își reciria încasările și chitanțele de înregistrare. O lampă de fumat pe un stand verde, zdrobit, arunca lumină pe față, dar de aici nu era deloc animată de culori, dar părea chiar mai palidă "[3, p.14].
Cu toate acestea, uneori Gobbek chiar a râs, iar apoi râsul lui "a amintit scârțâitul unui sfeșnic de cupru, sa mutat pe o placă din marmură" [3, p.34]. Pe marmura veche galbenă este asemănătoare și odată străbătută în fața ochilor craniului scalpului chelarului; ridicându-se de la diamantele lui iubite, Gobsek devine "politicos, dar rece și dur, ca un stâlp de marmură" [3, p.34].
În ceea ce privește modul de viață și apariția căutătorului, interiorul înconjurător era, de asemenea, în armonie.
„Totul în camera lui era sărăcăcios și îngrijite, din pânză verde pe birou la covor lângă pat - la fel ca în lăcașul singuratic rece văduva, care direcționează toată ceara de mobilier zi curat și freca. În timpul iernii, în șemineu, abia dărâmat mlaștini, acoperit de un deal de cenușă, care nu se aprindea niciodată în flăcări. Viața lui a continuat fără zgomot ca nisipul se scurge în ceasul vechi "[3, p. 11].
Casa în care Derville locuia alături de Gobsek era întunecată și umedă, toate camerele sunt ca chilii pentru călugări au aceeași dimensiune și a intrat în coridor slab luminat, cu ferestre mici. Cu toate acestea, clădirea a fost odată un hotel de mănăstire. "Într-o astfel de locuință întunecată, jocul plin de viață al unor rake seculare a fost stins, chiar înainte de a veni la vecinul meu; casa și chiriașul ei erau potrivite unul cu celălalt - la fel ca o stâncă și o stridii atașate de ea "[3, p.12].
O altă trăsătură ciudată a imaginii unui ucigas misterios este că el nu este doar lipsit de semne de sex sau de trăsături umane, ci pare să existe dincolo de timp. "Vârsta lui a fost un mister: nu am putut niciodată să înțeleg dacă el a îmbătrânit înainte de timp sau bine păstrat și va rămâne tânăr pentru totdeauna" [3, p.11]. Nu este surprinzător faptul că, după ce a intrat din nou în camera lui Gobsek după o pauză lungă, Dervil a găsit același lucru: "Totul era același în dormitorul său. Mediul său, pe care îl cunosc bine, nu sa schimbat deloc în șaisprezece ani - fiecare lucru părea să fie păstrat sub sticlă "[3, p.59].
Această caracteristică Gobsek primește o dezvoltare neașteptată într-o varietate de comparații, care acum și apoi au recurs la narator, caracterizând eroul său în aceste sau alte situații de viață.
Am fost expus la asimilare cămătar Talleyrand, precum și vechilor alchimiști și bătrâni, în picturile lui Rembrandt și Metsu. În timpul vizitei lui Maxim de Tray așezat pe scaun lângă șemineu, Gobsek este similar. " pe statuia lui Voltaire în peristilul comediei franceze, aprins de lumini de seară "[3, p.34]. Puțin mai târziu se uită la Maxim și la amanta lui Contesa. un aspect, ceea ce este adevărat, în vechiul călugăr dominican din secolul al XVI-lea sa uitat la torturarea oricare două dintre maurilor în cea mai adâncă temnita Inchiziției Sfânt „[3, p.37].
Diamante Comte de Resto care Gobsek a reușit să obțină pe preț incredibil de mic, să-l la câteva momente pentru a picătură masca și de a descoperi experiențe care au lovit a fost prezent la scena Derville: „Această bucurie feroce, acest rău posesoarele celebrare sălbatice pietre lucioase, ma uimit "[3, p.40].
Triumful, deși pasiunea primitivă, pasionată de animale este de scurtă durată, este importantă pentru înțelegerea imaginii lui Hobsak, dar mai des este comparată cu mult mai mulți indivizi civilizați și chiar aristocrați. Contele de Resto, după ce a hotărât să întrebe un călugăr ciudat, a ajuns la concluzia că era "un filozof din școala cinică"; un pic mai târziu, în negocierile cu același număr, Gobsceck "s-ar fi îngrămădit cu viclenie și lăcomie pentru centura participanților la orice congres diplomatic" [3, p. 61].
Numeroase comparații cu diplomați, gânditori și reprezentanți tipici ai diferitelor epoci permit Balzac extinde foarte mult de înțelegere a caracterului său, să ia în considerare fenomenul personalității sale nu este pe fundalul vieții „colțurile pariziene“ ale restaurării, și în contextul dezvoltării culturii mondiale și istorie care se întinde de mii de ani.
Avocat Derville începe povestea portret, care este investit în toate culorile inerente portretul Balzac, turbiditate, low-cheie, ceea ce face drumul lor de la semi-întuneric. Apariția persoanei este "palidă și plictisitoare", există ceva "lună" în ea. Argintul din care a venit auritul parțial. Parul este cenușiu cenușiu. Caracteristicile feței "turnate din bronz". Galben ochi minuscule, ochi de marin (fouine), un animal dărăpănat, mic. Cu toate acestea, același cuvânt fouine înseamnă o persoană greșită și greșită. Ochii, frică de lumină, acoperite cu o vizor. Buze și nas strânse, comprimate, arătate, înfipte și dure, forate. Tu nu numai că vezi imaginea sculpturală tangibilă a portretului: „Galbenul încrețită persoanelor sale senile ar putea deduce secretele terifiante: și călcată în picioare de dragoste, și falsitatea presupusa avere, a pierdut, recâștigat, soarta diferite persoane, chinurile și entuziasmul prădător triumfător - toate a intrat în portretul acestui om. Totul pe el este imprimat. "
Culoarea principală a portretului este indicată de epitetul galben. În pictura această culoare are nuanțe diferite; nu, nu nuanțe, dar această culoare are un caracter complet diferit: de la strălucirea soarelui până la pata umedă și murdară de pe perete. Importanța acestei culori este, de asemenea, dobândită în literatură. Ochi galbeni, frică de lumină, privindu-se din spatele unui vizier negru, fac parte dintr-o persoană secretă.
Dervil însuși compară portretul pe care la creat cu portretele lui Rembrandt și Metsyu. Acestea sunt portrete, restrânse în culori, cu vopsele care izbucnesc în întuneric și aduc cele mai secrete care trăiesc într-un suflet închis și singur.
Într-un mediu care este, de asemenea, tipic, având în vedere un detaliu remarcabil: „In timpul iernii lemne de foc în vatra lui, presărat cu cenușă, afumat în mod constant, niciodată aprins“ - cum a fost viața acestui om.
Era un lichidator, numele lui era Gobsek. În franceză, lichidatorul este usurier, de la cuvântul utilizator (uzură, evacuare). În discursul încheiat tipul de persoana care deține sume mari de bani, gata să ofere banii oricui, dar cauțiune lucruri mai valoroase decât banii primiți, și în condiții oneroase pentru a rambursa datoria „cu un imens“ de creștere. Aceasta este o profesie care vă permite să faceți profituri mari, să nu faceți nimic, să nu cheltuiți nimic, să vă îmbogățiți mereu.
Cămătar - o cifră caracteristică pentru perioada de glorie a societății capitaliste, atunci când comercianții trebuie să intercepteze o sumă mare de bani, pentru a nu pierde un produs profitabil, care arde aristocrat dispuși să-și bijuteriile familiei doar pentru a menține drumul său obișnuit de viață, la care el nu avea destui bani. El speră să iasă mai târziu. Prin cămătarul se întoarse și săraci, dacă nu avea nimic să hrănească familia mea mâine, dar încă intacte ceasuri vechi sau inele de nunta.
De aceea banchetul a devenit o figură notabilă nu numai în schițe, ci și în romanele secolului al XIX-lea, printre scriitorii străluciți ai acestui timp - Pușkin, Balzac, Dickens, Dostoievski.
Această profesie a fost un fel de accent al societății burgheze, în care setea de profit și de parazitism a primit expresia cea mai extremă.
Nume Gobsek-Suhoglot, tocat și ascuțite, de asemenea, un fel de portret al unui om rigid, fără compromisuri, lacomi. El a fost zgârcit chiar și pentru mișcare. "Viața lui curgea, generând nu mai mult zgomot decât nisipul într-un ceas de modă veche. Câteodată victimele sale au strigat, și-au pierdut temperamentul; apoi a existat o tăcere perfectă, ca în bucătărie, unde o rață tocmai fusese tăiată prin gât. Până seara, banii omului s-au transformat într-un om obișnuit, iar inima lui metalică sa dovedit a fi o inimă umană. Dacă el a fost mulțumit de ziua de întâlnire, el a frecat mâinile și prin ridurile și fisuri fața lui rupt automulțumire de fum amar. "În mod obișnuit obișnuit cu cineva să refuze și să insiste asupra refuzului, Gobsek a dobândit o postură de negare constantă și inexorabilă.
Aceasta este o figură sumbră a unui om de afaceri șchiopătat și a unui nenorocit crud. Dar era un vecin al lui Derville, sa întâlnit și sa apropiat. Și un lucru uimitor, un tovarăș modest și onest Dervil a simțit pentru Gobsek o locație. Iar Gobsec a început să-l trateze pe Derville, care a condus un mod modest de viață, nu a vrut să profite de el și a fost liber de viciile cu care poporul aglomerat în jurul lichidatorului a fost suprasaturat.
În umaniste și este Balzac că el nu laudă pe nimeni și în cele din urmă branduri. În mod serios el judecă numai fundamentele societății proprietare, care generează infracțiuni și viciu. Chiar și cei mai infectați rămân oameni. Moliere Harpagon întreg stupefiantă în avariția sa, și Gobsek Derville detectează și o mare înțelegere și dispreț profund informat pentru o astfel de dandy mizerabil, ca Maxim de Tri, și scrupulozitate onest, și un fel de rigoare a conceptelor morale. Gobsek, plin de încredere în Derville, la momentul decisiv, chiar are sprijinul lor generos: oferind bani condiție pentru obținerea interes mai moderat. Fără interes, el nu poate da bani prietenului său cel mai apropiat.
Cu toate acestea, un nebun prin natura este singur. "Dacă sociabilitatea, omenirea ar fi o religie, atunci, în acest sens, Gobsak ar putea fi considerat ateu". Îndrăzirea omului în lumea de proprietate este prezentată în această imagine în cea mai mare măsură. Gobszak nu se teme de moarte, dar este deturnat de gândul că comorile sale vor trece la altcineva, că el, pe moarte, îi va elibera de pe mâini. El nu a recunoscut nici una dintre rudele sale: "El și-a urat moștenitorii și nu a permis gândul că comoara lui ar putea fi adusă oricui, alături de el, chiar și după moartea sa".
Gobsak are propria înțelegere completă și, în multe privințe, adevărată înțelegere a societății sale. "Oriunde va fi o luptă între un sărac și un om bogat și el este inevitabil". Dar din această poziție inițială adevărată în Hobsak, ca și în Vautrin (eroul romanului "Părintele Gorio"), aceeași concluzie cinică: "De aceea este mai bine să devii un exploatar decât să te exploatezi". El crede că credințele, moralitatea sunt cuvinte goale. Doar interes personal! Atât de mult o valoare - aur. Restul este schimbabil și tranzitoriu.
Biletul la ordin al Gobsec, pentru care primește bani, îl conduce la oameni diferiți, străini de el. Deci, el se găsește în conacul luxos al contelui de Resto. El spune despre această vizită la Dervil și pe Dervil - doamnei de Grandlieu, ruda ei în vârstă și fiica ei. Pe povestea aceasta lasă o dublă amprentă: ironia sarcastică a lui Gobsak și moliciunea umană a lui Dervil.
Ce contrast: un bătrân uscat, bilios, la prânz, în budoarul abia trezit după o minge de noapte de o frumusețe a societății înalte. În luxul înconjurător, peste tot există urme de ieri, oboseală, neglijență. Viziunea ascuțită a lui Gobsak înțelege altceva: prin această sărăcie de lux se uită și cu dinți ascuțiți ascuțiți, iar în chipul contesei Anastasi de Resto - confuzie, confuzie, frică. Și totuși, cât de mult nu este numai frumusețea, ci și puterea!
Gobsek, chiar și Gobsek, o privea cu admirație. Ea este forțată să accepte căutătorul în budoirul ei și să-i ceară cu umilință o odihnă. Și apoi soțul meu vine foarte inoportun. Cu plăcere, Gobsak vede că ține în mâinile sale secretul rușinos. E sclavul lui. "Acesta este unul dintre furnizorii mei", contesa este forțată să-și mintă soțul. Ea îi arătă pe Hobsec în liniște, care sa sculat din bijuterii, ca să-l scape.
În felul său, împrumutătorul este scrupulos cinstit. Diamantul primit de la Anastasi a costat două sute de franci mai mult decât trebuia să primească Gobsek. Folosește prima ocazie pentru a reveni la cele două sute de franci. El le transmite prin cel pe care la întâlnit; pe pragul Maxim de Tray. Glimpse „de la Maxim:“ Am citit astfel încât fața lui viitoare contesă. Acest jucator blond, rece și fără inimă adorabil ruinat, ruina ei, ruina ruina soțului ei copiii ei devora moștenirea lor și mai taie și să distrugă decât ar putea distruge un întreg și o baterie de artilerie. "
Toate acestea au fost deduse de Gobsek pe fața lui Maxim de Tray. Și acesta este și un portret. Era portretul lui Balzac. Deoarece esența portretului literar este că persoana și rolul din viața oamenilor din jurul ei sunt ghiciți în fața umană.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: