Prin chestiune delicată cu care se confruntă de instalare și Alexander Brodsky, a pus pe marginea piscinei venețiană magazia șubredă Arsenal, acoperite cu material pentru acoperișuri. O deschidere, încadrând punctul de vedere al kampanillu, este cocoțat pe perete două scaune și o masă de șah cu lut înclinat sub numele de marcă unghi „Brodsky“ de 95 de grade - și totul. Acest vis evazionist al unei persoane particulare care trebuie să trăiască într-o masă lume nebună, Arabia (și a scris personal la explicarea lucrărilor tuturor 88 de membri ai proiectului dvs.) patetice corelate cu marea literatură rusă: Brodsky, în opinia sa, face invizibilul vizibil - sufletul uman.
Obiect de acoperire spații mari și volume, cu o cantitate minimă de material nu este pierdut relevanța, deoarece Shukhov și nu pierde timpul Foster. Noul cuvânt în utilizarea plaselor și a rețelelor în construcții ar putea spune paraguayan Solano Benitez, MIT eclipsat eforturile sale superarkoy de cărămidă obișnuită, care este luată sub Arcul de holul central al pavilionului central al Giardini, în cazul în care a fost plasat a doua parte a proiectului principal al Bienalei. Benitez este compatibil cu capacități ridicate de inginerie de materiale ieftine și forță de muncă necalificată și, astfel, a crea una dintre cele mai spectaculoase instalații Biennale, merit a primit cea mai înaltă distincție - „Leul de Aur“.
Protestul împotriva reglementărilor sufocante - nu este numai pentru cei care au nevoie, și pentru libertatea creației arhitecturale - a făcut tema instalării sale în pavilionul elvețian Christian maestrul Kerets. Alb dacă norul, sau pietruită, aproape în întregime umplut camera albă, conține într-o peșteră, în care telespectatorii sunt invitați să urce, în scopul de a simți „apărut accidental“, spațiul și asigurați-vă că posibilitățile de arhitectură merge cu mult dincolo de obișnuit.
Ca întotdeauna, Marea Britanie a făcut minunat. În ultimii ani, criza locuințelor din marile orașe britanice a ajuns la o claritate fără precedent de la război, iar pentru britanici frontul trece exact aici. Înainte de intrarea în pavilion există uși masive cu mânere din alamă și un ciocan - un simbol al conceptului irevocabil al trecutului „casa mea - cetatea mea.“ În interior sunt prototipuri conceptuale ale locuințelor destinate să rămână în diferite lungimi - de la ore la decenii. Dulap - perete despărțitor cu haine, care pot împrumuta locuitorii din cele două separate apartamente ei (toate lucrurile special cusute, astfel încât acestea să poată fi purtate de oameni de ambele sexe și de orice organism), gonflabile casa-bile, care va fi cald și moale pentru a dormi în orice loc în care v-ar găsi noaptea, celula vie minimă de lemn, cu toate acestea, puteți completa într-un apartament mare vechi, plata pentru care nu este de a trage un om modern apartamentul cu aspectul cel mai flexibil, se adaptează la nevoile în schimbare ale proprietarilor de-a lungul anilor - toate acestea pui de somn El ne reamintește că trebuie să fim pregătiți pentru orice schimbare de evenimente în viitor.
Pavilionul Japoniei, de asemenea, întotdeauna interesant, de data aceasta este dedicat deschiderii - nu numai migranților născuți în străinătate, ci japonezilor unii altora. În mod tradițional, închis națiune, a trecut la un nou nivel de înstrăinare într-un planificat-funcționaliste zone metropolitane si ansambluri rezidentiale, oferite amintesc conceptul antic de ro, care denotă empatie, deschidere la frumusețea naturii, dar în același timp, pentru alții. Proiectele de expunere de arhitecti tineri, care oferă (și punerea în aplicare a) versiunea modernă a comunei case, spații deschise, concepute pentru schimbul de vecini, birouri și locuințe pentru angajații companiilor high-tech, au mutat în viu modul tradițional al satului, construit astfel încât țăranii vizionarea programatori, s-ar putea obișnui cu noii veniți și cred că sunt și ei oameni.
Indiferent cât de diverse sunt expunerile de pavilioane naționale, rușii se distanțează de ele. Expoziția VDNK V.D.N.H. Fenomenul urban ignoră în mod decisiv valorile proclamate sau, cel puțin, împărtășite de restul țărilor. Nu există probleme bolnave, o victorie continuă în vremurile dificile care au apărut după căderea Uniunii Sovietice și optimismul sa îndreptat spre viitor. Expoziția este eclectică, ca și VDNKh. La vizitatorii sunt întâmpinați de intrare printr-o proiectie cu un relief de mare Vucetic „poporul sovietic, standard-purtător al lumii - slava“, care, împreună cu muzica oficială sovietică ar trebui să inspire venerație în străin. În camera întunecată a parterului sunt idoli la fel de înspăimântătoare - luminoase replici albe de sculpturi de ENEA „Lucrător și colhozului“ la un taur la pavilion „Industria carnii“, realizat de către o echipă de tineri sculptori cu diligență, dar fără calificare corespunzătoare. În picioare pe fiecare parte a gipsului fata de intrare cu iepuri pe mana mai multe înmoaie impresia și de a ajuta de a percepe spectacolul într-o venă plin de umor. Sculpturile, desigur, reprezintă un fundal atractiv pentru Selfie, dar spectatorii uimiți rareori profită de această ocazie.
Urcă pe scări în spirală (în cele din urmă conectat convenabil înainte de construcție nivelurile rupte schusevskogo), ei primesc o nouă lovitură pentru simțuri: sala rotundă centrală aranjată prezentarea cu vederi Expoziție ansamblu de realizări economice. Ea a făcut destul de neglijent, mai ales în comparație cu filmele din perioada sovietică, este prezentată în „Circulara Kinopanorama“, dar încă mai oferă o idee despre arhitectura spațiului și ENEA. Sala de Side dedicat evenimentelor viitoare, cel mai nevnyaten: plasmă cu vorbesc șefii de arhitecți eminenți, vorbește despre percepția sa asupra ansamblului viitor, și tablete cu student la lucrări pe aceeași temă arată doar domeniul de posibilități și arată că curatori, fiind ambii factori de decizie (Sergey Kuznetsov - arhitectul șef al Moscovei, Ekaterina Pronicheva - CEO ENEA), alege să nu distrugerea și conservarea și revitalizarea (doar astfel de posibilități sunt indicate în Alăturați-vă Yelnia expunere de film). În această lumină, expunerea principală a sălii este percepută alarmant - o hartă uriașă a Expoziției de Realizări Economice, stilizată sub placa de bază a calculatorului. Ce se va construi în cele din urmă pe această bază?
Dar opus „cercetătorul Cabinet“ este o admirație sinceră este temperat doar de faptul că pereții sunt agățate fantezii grafice ridicole de ENEA. Dar este un moft, care este ușor de prenebregch, realizând că cartea, care este umplut cu un raft mare în capătul încăperii - nu este un fals, și colectarea aproape completă a publicațiilor publicate vreodată despre VSHV - ENEA (în spatele ei există o mulțime de muncă Pavel Nefedov). Scaneaza de pagini de reviste și ziare tipărite pe carton și încadrată într-un elegant legări moderne (designul lor, precum și toate din cameră albă, cu un birou mare, detine un design ABC). Pe tabletele alunecoase există postere, în sertare există copii de desene, pe masă există cărți, precum și cărți poștale, pliante, meniuri. Tot materialul pentru cercetare de la fața locului nu are decât un gând critic, absența cărora este cenzurat direct de întreaga expunere. Dar cei care ne reproșează pavilionul pentru nerespectarea temei Bienalei sunt greșite. Evident, cea mai urgentă agendă a Rusiei moderne este revitalizarea trecutului sovietic.
Ce sa întâmplat cu VSHV
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: