Ca un exemplu de condiții dificile de fotografiere, puteți utiliza iluminarea conturată sau o mare diferență între lumină și umbră, precum și alte situații în care sistemul de măsurare a expunerii aparatului foto este confuz și produce rezultate complet greșite.
Astăzi vom studia acest sistem și vom afla cum vă poate ajuta cu fotografia dvs.!
Modurile de măsurare a expunerii sunt proiectate pentru a oferi rezultate corecte în situații normale. Dar când întâmpinați o situație de urgență, sistemul de măsurare este ușor de înșelat și presupune că cadrul este mai deschis sau mai întunecat decât este. Acesta este doar cazul în care teoria zonelor poate salva o mulțime de timp și nu numai că are o expunere corectă, dar interesantă.
Deși calculele sistemului de bandă au fost inițial bazate pe un film plat alb-negru, este de asemenea potrivit pentru rulou alb-negru și color, film negativ și reversibil și chiar pentru fotografie digitală.
Avantajele folosirii sistemului de zone
- Expunere corectă chiar și în cele mai dificile condiții de iluminare și complot;
- Evaluarea corectă a tonului și a intervalului dinamic al cadrului înainte de fotografiere;
- Știind când să folosească filtre cu gradient neutru;
- Identificați situațiile în care este necesară o bliț de umplere pentru a obține expunerea corectă.
Culoare gri medie
Sistemul de măsurare a camerei este conceput pentru a determina citirea corectă în condiții normale. Acest lucru înseamnă că aparatul de fotografiat va „uita“ pe teren și să încerce să determine reflectanță lui medie (18%), care este gri (o culoare medie între alb pur și negru pur). Atunci când complotul conține prea multă lumină, aparatul încearcă să-l prezinte ca medie, întunecă și fotografiile subexpuse. În mod similar, atunci când povestea este prea întunecată, camera o evidențiază și se obțin fotografii supradexplate.
Noi, ființele umane, vedem culoarea mai degrabă decât alb-negru; există culori pe care le considerăm ca fiind medii. Aceasta înseamnă că reflectă cantitatea medie de lumină, cam la fel ca și culoarea gri. Cunoașterea tonurilor medii este fundamentală pentru introducerea sistemului de zone.
Concepte de bază ale sistemului de zone
Teoria zonelor împarte cadrul în 10 zone pe o scală de ton (deși există variații în 9 și 11 zone). Fiecare zonă tonală este considerată o zonă. Fiecare zonă diferă de cea anterioară cu 1 pas, precum și de cea ulterioară. Prin urmare, fiecare zonă este diferită într-o singură etapă. Zonele sunt notate cu cifre romane, tonul mediu (coeficientul de 18%) este zona V, adică 5.
Ca fotografi ai erei digitale, suntem interesați de zonele III-VII (zonele 3 până la 7). Partea cea mai întunecată a cadrului va fi Zona III, iar cea mai strălucitoare parte va fi Zona VII. Orice lucru care este mai întunecat decât zona III va fi recunoscut ca pur negru fără detalii în acesta (subexpunere), și orice este mai ușor decât zona VII este recunoscut ca alb pur, fără detalii (supraexpunere).
Dacă îndreptați camera foto la o reflexie medie și de a obține o citire corectă a sistemului de măsurare (0 contorizare), această zonă este recunoscută ca o medie.
Dacă deschideți diafragma mai largă sau veți încetini viteza obturatorului cu 1 punct, această zonă va deveni supraexpusă cu 1 pas.
Dacă faceți diafragma deja și creșteți viteza obturatorului cu 1 punct, această zonă va deveni subexpusă cu 1 pas.
Am ajuns la concluzia că tonul mediu este considerat Zona V. Dacă o depășim, vom merge în zona VI (zona 6) și vom fi considerate mai strălucitoare decât este cu adevărat. Dacă este subexpusă, va merge în zona IV (zona 4) și va fi considerată mai întunecată decât este cu adevărat.
Culori diferite în diferite zone
După cum puteți vedea din captura de ecran de mai sus, culorile medii vor fi afișate corect când sunt plasate în zona intermediară V. Afișajul corect implică faptul că ele apar în fotografie, așa cum sunt în realitate, fără supraexpunere sau sub expunere. Acest grup include culorile de iarbă sau frunze verzi, flori roșii, cer albastru clar, culoare gri 18% și altele asemenea.
Nuanțele de culoare care sunt puțin mai ușoare decât tonurile medii, ar trebui plasate în zona VI. Aceste culori sunt similare cu mediile pastelate sau decolorate. Aceasta include: galben pur, nuanta roz roz, de culoare rosu, albastru, roz, si altele asemenea.
Nuanțele de culoare ar trebui definite chiar mai clar în zona VII: este culoarea zăpezii albe și nori albi, ceață, fum, opac și nisip ușor.
Nuanțele sunt ușor mai întunecate decât mediile din zona IV. Aceasta este culoarea trunchiurilor de copaci, un cer albastru închis și altele asemănătoare.
Nuantele mai întunecate decât zona IV aparțin zonei III. De exemplu, puteți aduce pantofi negri, pui negri, umbre profunde, cărbune și așa mai departe.
În fotografia digitală, expunerea corectă (în termeni tehnici) a tonului mediu al cadrului este o expunere în tonuri medii fără lumini puternice. Am atenția asupra luminilor strălucitoare, deoarece orientarea expunerii asupra lor este mai problematică decât orientarea pe umbră.
Prin urmare, în cazul în care intervalul dinamic al scenei selectate nu pot fi afișate într-o singură imagine, ca fotograf este de a sacrifica fie luminile sau umbrele în fotografie. Până când bucata de lumină este prea mică pentru a avea vreun sens, trebuie să protejezi întotdeauna lumina! Luminile întunecate dau întotdeauna impresia că imaginile lipsesc ceva, în timp ce umbrele fără detalii uneori fac chiar în mod deliberat pentru a obține un anumit efect.
Prin urmare, pentru a expune cu fidelitate un cadru cu tonuri medii, direcționați camera spre tonuri medii sau culori. Corectați setările camerei până când contorul de expunere indică o notă de 0 pentru acest ton, verificați dacă nu există supraexpunere și nu faceți o fotografie.
Mai jos sunt fotografiile și interpretările lor de culoare de sub ele. Ea va da o idee despre cum să evalueze diferite culori și să le plasați în zona corespunzătoare.
În fotografia de mai sus, galben aparține zonei VI. Culoarea galbenă este întotdeauna plasată întotdeauna în zona VI, deoarece reflectivitatea acesteia este mai mare cu +1 grade față de tonurile și culorile medii. Portocaliu luminos poate fi, de asemenea, considerat +1, chiar ca +1 / 2. Un portocaliu saturat se referă la culori medii și este plasat în zona V. Roșul se referă aproape întotdeauna la zona V, cu excepția cazului în care este prea întunecat sau prea luminos. Aici facem referire la zona IV, deoarece este doar mai întunecată decât media. Podeaua este foarte luminată și o vom referi la zona VII.
În această fotografie, culoarea cerului din mijloc aparține, de asemenea, zonei V. Mai aproape de orizont, cerul devine mai ușor, deci se referă la zona VI. La început, cerul este mai întunecat cu -1 grade decât media, deci culoarea aparține zonei VI.
În ceea ce privește ierburile și frunzele, vegetația are întotdeauna o umbră medie numai dacă nu este prea luminos și nu prea întunecată.
În această fotografie, vegetația este doar medie în ton, deci se referă la zona V. Copacii din fundal sunt mai întunecați decât mijlocul, deci este zona IV. Norii sunt albi, dar totuși cu detaliile rămase, aparțin zonei VII. Drumul este cu 1 pas mai întunecat decât media (chiar -1 ½). deci este zona IV (sau mijlocul dintre zonele IV și III).
În această fotografie cu un far, culoarea mării se referă la mijloc, așa că o plasăm în zona V. Cea mai apropiată de orizont, cu cât este mai întunecată marea, ajunge la etapa -1 și culoarea aparține zonei VI.
Sky are o nuanta medie de ton de la partea de sus și spre partea dreaptă a fotografiei - Zona V. mai aproape de orizont, astfel încât acesta devine mai ușor și ajunge la -1 grad mare de umbră mediu, această zonă face parte din zona IV (poate vei găsi această culoare ca -1/2 sau -2/3).
Încă mai scăzută, cerul devine mai ușor și cade în zona VI sau chiar în zona VII lângă marginea dreaptă a fotografiei.
Piercul în ton este foarte întunecat, așa că îl vom duce în zona III.
Această fotografie am ales, pentru că am vrut să arăt că vegetația poate fi tonuri foarte diferite și trebuie să înveți să determini tonurile diferite de verde în diferite zone. În primul rând, spun că verde mai aproape de marginea din stânga a imaginii se referă la tonurile de mijloc și respectiv la zona V.
Pe marginea drumului și mai aproape de marginea din stânga, verdele devine mai strălucitor și se oprește la aproximativ +1, deci aici este zona VI.
Copacii din cealaltă parte a drumului sunt mai întunecați cu o treaptă, îi referim la zona IV. Vegetația din fundal este mai întunecată cu +2 pași, deci le vom defini în zona III.
Nisipul din această fotografie este foarte luminos, dar tot păstrează detaliile și textura, este la + 2 grade mai ușoară decât tonul de mijloc și se referă la zona VII. Părți albe ale pielii câinilor pot fi, de asemenea, identificate în această zonă. Zonele întunecate ale pielii aparțin zonei III.
Fiți atenți: ochiul stâng al câinelui devine puțin supraexpus, deoarece nu putem sacrifica albii potriviți pentru detalii de pe un astfel de complot mic. Cele mai luminoase și cele mai întunecate zone ale fotografiei specificate interval dinamic mai mare decât cea a aparat de fotografiat digital convențional, astfel încât să nu reușesc să salveze detaliile și în tonul lumină și întuneric, în același timp.
După cum sa menționat deja mai sus, pierderea detaliilor în umbre este mai tolerabilă decât întunericul pe zonele luminoase.
Norii din fotografie sunt destul de strălucitori, dar au detalii, deci fac parte din zona VII. Culoarea cerului este mai ușoară decât tonul de mijloc cu +1 pas - zona VI.
Fotografie portret și sistem de zonare
Fotografii de peisaj au fost familiarizați cu sistemul de separare a culorilor naturale, cum ar fi culoarea munților, a copacilor, a cerului, a mării etc. pe zone individuale. Fotografii-portraitiști ar trebui să se familiarizeze acum cu o astfel de diviziune pentru culoarea pielii, părului, ochilor unei persoane.
Majoritatea persoanelor din aceste culori pot fi identificate între zonele IV și VI, cu excepția cazului în care tonul pielii este deosebit de luminos sau întunecat.
Culoarea hainelor este, de asemenea, importantă, dar tot nu este aceeași cu tonul pielii, mai ales dacă portretul conține doar o mică bucată de îmbrăcăminte portretizată.
Hai să vorbim despre cum să separăm diferite tonuri ale pielii în diferite zone.
Copilul din fotografia de deasupra tonului pielii este foarte ușor, aproximativ +1 1/2 grade peste media. Prin urmare, este situat între zonele VI și VII. Hainele sale sunt, de asemenea, foarte luminoase, dar păstrează încă detaliile, astfel încât nu este nimic prea luminos.
Poate că detaliile în partea din spate a gurii sale nedeslușită, dar este normal ca noi, în primul rând, nu doresc să-și piardă detalii în evidențieri, și în al doilea rând, după cum am spus, în cazul în care intervalul dinamic nu poate fi acoperit de o fotografie, pierderea de detaliu în umbre nu atât de vizibil.
În această fotografie, tonul pielii fetei este mai întunecat decât cel al bebelușului. În general, este +1/2 pas mai luminos decât tonul mediu. Glare în ochi și dinți albi arata bine. Nu există nici o pierdere a detaliilor în zonele întunecate: în păr, haine sau accesorii, și asta e bine.
Indienii din fotografia de mai sus tonul pielii se referă la media, la zona V. mici Pierderea de detaliu are loc în zonele întunecate ale părului său și blana de pe pălărie, dar din moment ce detaliile luminii nu se pierde, totul este corect.
O femeie bătrână cerșetoare cu tonul pielii la un pas de -1 ½ este mai închisă decât tonul mediu, așa că se află între zonele IV și III. Înțelegeți că tonul pielii ei nu aparține zonei III, îl va compara cu părul negru: este foarte clar că pielea este încă mai ușoară.
Fotografia are o mică suprafață de lumină, care sa dovedit a fi prea luminos, dar este normal. Dacă această zonă de lumină a fost mai mare, va trebui să repornim fotografia pentru a salva mai multe detalii.
Evaluăm poveștile cu o gamă dinamică mare
În scenele în care diferența dintre zonele întunecate și cele luminoase este foarte mare, intervalul dinamic este ridicat, astfel încât este imposibil să păstrați toate detaliile contrastante ale imaginii într-o singură fotografie. Cu excepția cazului în care aveți de gând să faci câteva fotografii pentru o suprapunere ulterioară a acestora pe partea de sus a reciproc în prelucrarea, sau nu se vor utiliza un filtru de densitate neutră gradat (care nu este în toate cazurile corespunzătoare), va trebui să facă o alegere dacă să părăsească umbra elementele lipsă sau stins luminile ?
În majoritatea cazurilor, trebuie să protejați lumina și să lăsați restul să fie așa cum va fi. Dacă numai zona de lumină este prea mică pentru a strica fotografia, nu are o importanță decisivă; dacă încercarea de a salva lumina va distruge detaliile în umbre și acest lucru va ucide întregul sens al lucrării, trebuie să se îndepărteze de regula generală de prioritate a luminilor.
Privind fotografia de mai sus, puteți spune că una dintre cele mai stralucitoare părți ale lumii sau părți întunecate ale umbrelor trebuie să fie sacrificate. Deoarece nu putem face fără o ceață albă strălucitoare care acoperă jumătatea superioară a terenului, pe măsură ce se pierde starea de spirit, măsurarea expunerii va fi foarte simplă. O ceață strălucitoare se referă la zona VII, deci schimbați setările camerei și faceți o fotografie. Orice altceva va intra în loc. Pierderea detaliilor în umbre nu contează: starea de spirit a fotografiei este stabilită de ceață, apă și o barcă plutitoare.
În acest exemplu, vedem că lumina de pe fereastră este prea luminată pentru a păstra detaliile atât în afara încăperii, cât și în interior. În schimb, fotograful a decis să folosească această situație creativ și să arate oamenilor care călătoresc ca niște siluete întunecate, menținând în același timp starea de spirit frumoasă a orașului în afara ferestrelor; fotografia a fost foarte interesantă.
Pentru această fotografie solară nu există nici o modalitate de a păstra toate zonele foarte luminoase și indiferent cât de repede este viteza obturatorului ridicată. Veți avea doar o zonă întunecată mare în partea de jos și un mic loc luminos al soarelui. Din acest motiv, este puțin să stingem lumina soarelui pentru a păstra restul detaliilor fotografiei, cum ar fi cerul albastru, macul roșu, iarba verde.
Alternativa în acest caz, poate fi o schimbare în compoziție, astfel încât soarele nu a fost în cadru, dar acest pas ar lipsi tot farmecul de imagini, așa că nu vă faceți griji cu privire la ușor întunecat soarele.
concluzie
Există oameni care sunt gata să argumenteze cu afirmația că sistemul de zone este potrivit pentru fotografierea digitală, dar se confundă. Da, nu este folosit exact așa cum a fost folosit inițial, dar afectează chiar și fotografia chiar digital. Ne face să ne gândim la expunere și să planificăm o fotografie în avans.
Când lucrați cu scene cu rază medie de acțiune, orientați camera spre o culoare medie, fixați-o ca zonă V și rearanjați piesa. În cazul în care există un interval dinamic ridicat, trebuie să alegeți lumina sau umbra (dacă nu doriți să utilizați expuneri multiple care umple blițul sau un filtru cu gradient neutru).
Decideți-vă pentru dvs. cât este mai scump pentru dvs. ca fotograf, lumină sau umbră, expuneți în funcție de pasiunile voastre, și orice altceva va intra în loc.
Trimiteți-le prietenilor: