Secretele limbajului muzical

→ Marșuri comice

→ Copii ("jucărie") marșuri

→ martie ca imagine muzicală

Te-ai familiarizat cu marșurile de mars, ceremonii și funerare. Toate acestea sunt varietăți ale genului principal al marșului # 151; marș militar. Dar, în afară de marșurile militare, există și altele. Ele nu mai sunt concepute să însoțească mersul pe jos. Acestea sunt doar piese muzicale scrise în caracterul marșului. Ele păstrează principalele caracteristici ale marșului, dar există și alte caracteristici despre care vom vorbi.







Marșuri de basm

Uneori compozitorii folosesc genul marșului pentru a crea imagini de basm. De exemplu, Chernomor lui martie din opera lui Glinka „Ruslan și Ludmila“, „purcederea regelui Berendey“ din Rimsky-Korsakov „Alba ca Zăpada“, Marsh din propria sa opera „cocoșel de aur“. În muzica marșului de basm trebuie să existe o mulțime de neașteptate, magice. Dar, în același timp, trăsăturile marșului rămân.

Luați în considerare exemplul din luna martie a lui Chernomor Glinka.

Chernomor # 151; un pitic rău din basmul lui Alexander Pușkin "Ruslan și Lyudmila", pe a cărui complot este scris opera. Întreaga putere magică a lui Chernomor se află în barbă. Când începe marșul, pe scena slujitorii din Chernomor poartă barba sa lungă. Apoi, în cele din urmă se arată.

În tema principală a acestui marș, Glinka folosește un mod neobișnuit, capricios. nu ca nici un minor sau major. Amintiți-vă că astfel de frets sunt adesea folosite în muzica de basm. Dar, în 1838, când a fost scris acest marș, o astfel de dispoziție suna extrem de acută și neobișnuită.

Tema este jucată de unelte de alamă (tevi, coarne, trombe și tuba) la unison, la ff. Se pare o imagine misterioasă și sinistră. Și în bară a cincea, pulsația ritmică este dublată, iar marșul devine agitat, "dwarf".

Imaginea devine nu numai teribilă, ci și ridicolă. Tema principală, "povestea de groază", se rupe de mai multe ori pe parcursul primei secțiuni.

Secțiunea de mijloc reprezintă regiunea magică a orașului Cernomor. Ascultați armonia neobișnuită # 151; și se pare că strălucește cu toate culorile curcubeului. Și melodia pare să strălucească cu lumini colorate magice: se joacă unison de un flaut și clopote # 151; un instrument de percuție destul de rar, cu un timbru blând, "cristal". Apoi, există o altă vopsea, de asemenea, nu destul de obișnuită, # 151; arcul, care nu sunt jucate de un arc, ci de un ciupit. Această metodă se numește pizzicato (pizzicum # 225; apoi).

Secțiunea din mijloc nu este prea asemănătoare unui marș. Nu există nici un ritm punctat în melodie. Da, și pulsația acompaniamentului nu merge acum cu bucătăriile vesele, ca de obicei, dar cu jumătăți maleabile. O astfel de textură "înghețată" face ca muzica să fie mai "aerisită", "transparentă".

În a treia secțiune # 151; Reprise # 151; prima temă revine, sună un contrast neașteptat cu mijlocul blând și ne reamintim din nou puterea sinistră a lui Chernomor. În replica temei principale există două detalii noi. În primul și cel de-al doilea bar pe jumătatea "grea" și la uneltele de cupru au fost adăugate tremolo timpani. Subiectul devine și mai înspăimântător.

  • tremolo # 151; repetarea rapidă a unui sunet, interval sau coardă; fracțiune.

Și la începutul celui de-al cincilea bar, înainte de acordurile "agitate", fluierul piccolo scânteie cu voce subțire. Acest lucru intensifică și mai mult comicul, absurditatea apariției piticului rău.

Ascultați subiectul într-o replică

Secțiunea mijlocie și reprizele se repetă încă o dată. Această formă se numește o dublă de trei sau trei părți.

Mărcile comice

Mărcile comice # 151; aceasta este o glumă de mers. Orice glumă se bazează pe absurdități amuzante, discrepanțe ridicole. Acest lucru ar trebui să fie căutat în mersul muzicii comice. Elementele comice au fost în martie din Chernomor. Solemnitatea acordurilor din prima secțiune (din cea de-a cincea bară) nu corespunde duratei mici, "melteschim" a acestor coarde. A fost o absurditate muzicală ridicolă, trasând foarte figurat "portretul" piticului rău. Prin urmare, martie din Chernomor este, de asemenea, oarecum comic. Dar numai în parte, deoarece există multe lucruri în ea. Dar Marsh Prokofiev din colecția "Muzică pentru copii" de la început până la sfârșit este susținut în spiritul unui mers comic.







Tempo di marcia

Dupa obiceiul obisnuit pentru marsari sunetul "setare" vine subiectul. Uite ce sa întâmplat cu basul. Apare un sunet "fals" în planul D. Ca și cum un muzician care cântă un bas periodic bate o notă greșită. Există o armonia foarte ascuțită, care sună comică. Chioșcurile în melodie dau impresia că trupele trupează, de asemenea, false, cu "intrări" la sunetul dorit. Se pare un foarte amuzant "marș de muzicieni fals".

Dar toate aceste "lucruri amuzante" nu numai că prezintă falsitate. Tehnicile neobișnuite întăresc, ascuțesc claritatea marsului muzicii, pictează o imagine luminoasă, veselă și Prokofiev însorită.

Marșul este scris într-o formă formată din trei părți, cu un mijloc mai silențios, "silențios". În replică, tema principală sună asurzitor, cu o octavă mai înaltă. Această schimbare a dinamicii și a registrului dă impresia că până acum un grup mic de muzicieni a jucat și acum toată orchestra sa alăturat.

În colecția lui Prokofiev "Muzică pentru copii" există un alt mers de benzi desenate. Se numește "Procesiunea lăcustelor". Umorul este deja în numele în sine. „Procesiune“ # 151; este ceva frumos, sedat. Dar imaginați-vă treptele de marchizii pas cu pas. Ce mijloace de exprimare comportă compozitorul această "procesiune" absurdă? Aici aveți doar melodia primelor 16 baruri:

Chiar și fără a juca acest exemplu, dar doar uita la note, este ușor de văzut că melodia este format din patru fraze de patru bare cu aproape același ritm. Și acest ritm este permeabil cu figuri caracteristice punctate. Un marș tipic "pătrat". Și acum vom juca acest pasaj. Ce se aude prima data? Desigur, salturi mari de la registru pentru a înregistra, care a transmis cu ingeniozitate sărituri lăcuste (și ochii poate fi văzut înalte schimbare constantă și tastele de bas). Nepotrivirea unui ritm clar, măsurat și salturile de interval gigantic face ca muzica să fie distractivă și comică.

Puteți observa chiar și „blocat“, „balansoar“ de pe același motiv, la începutul fiecărei propoziții (prima și a treia teză) ca niște lăcuste gata pentru următorul salt.

Copii ("jucărie") marșuri

Cu un astfel de marș ne-am cunoscut deja când am vorbit despre registru. Amintiți-vă de luna martie a soldaților din lemn Ceaikovski (exemplul 53)? Ce am spus despre el? Că totul este acolo, ca într-un adevărat marș militar, dar numai "mic". Se obține o "reducere" din cauza înregistrării înalte. Nu există nici un bas.

  • Registrul înalt, fără basuri # 151; acesta este semnul prin care distingem un copil, marșul "jucărie".

Dar, în afară de aceasta, are toate semnele unui marș "real".

Mersurile copiilor sunt uneori descoperite în opere. În opera Ceaikovski, Regina Spicei, există o scenă în care băieții se joacă în armata "adultă". Ele sunt construite, marș și cântând un marș de cântece. Și acompaniarea orchestrală a acestui cântec este aproape aceeași "jucărie" ca în luna martie a soldaților de lemn. Adevărat, sunt aici niște basuri de lumină. Dar ecoul, caracteristic trâmbiței, joacă flautul în a treia octavă. Într-un registru atât de înalt, conducta nu mai poate juca. Melodia este cântată de un cor de copii, în exemplul nostru este în mijlocul vocii.

Allegro commodo [rapid, dar fără tam-tam]

Un alt astfel de marș este în opera marelui compozitor francez Georges Bizet "Carmen". Într-una din scenele acestei opere, soldații adevărați, adulți, merg prin piață. Și în spatele băieților sunt atașați, care îi tachinează. Și marșul copiilor sună ca un "teaser".

Acum știm despre marșuri toate cele mai de bază și putem descompune acest lucru în "dosarele" noastre.

Martie ca o imagine muzicală

Ai învățat deja multe despre marș. Și acum am ajuns la cel mai important lucru. La urma urmei, sarcina principală # 151; stăpânește limba muzicală. Și în limba muzicală există "semne" speciale, ceea ce înseamnă diferite imagini muzicale. Pentru a crea imagini viguroase și decisive, aceste "semne" devin adesea semne ale unui marș. Nu neapărat toate odată. Iată câteva exemple:

Exemplul 88
Mozart, Sonata nr.8 pentru pian, Mișcarea I

Allegro maestoso [rapid, solemn]

Aici auzim fraze viguroase, urmărite în mărime, cu ritmul punctat caracteristic marșului. Modul minor și prea frecvente pentru acompanierea marsului (opt, nu sferturi) dau muzicii un caracter emoționat, emoționat și dramatic.

Exemplul 89
J. Dussek, Sonatina în G major

Allegro non tanto [rapid, dar nu prea mult]

Și aici, mărimea și ritmurile caracteristice ale marșului ritmic în melodie, dar în general ritmul este prea complicat pentru marș, nefericit pentru un pas. Ca și în exemplul precedent, optzeci se bate în acompaniament. În această muzică, se aude și emoție. Dar datorită armoniei majore și frazeelor ​​melodice înălțătoare, aceasta nu este o emoție dramatică, ci o emoție plină de bucurie.

Exemplul 90
DB Kabalevsky, Sonatina într-o minoră

Acest exemplu mai mult de două altele este similar cu marșul. Și urmărirea ritmică a primelor două fraze, precum și clare în acompaniament # 151; totul dă caracterul marșului muzicii # 151; hotărâtoare și puțin dură din cauza armoniei minore. Dar, cu a treia teză ritm pierde marș bătute, și alunecarea pe scări în triade pentru a crea acompaniament originale, mai degrabă armonie complexă, nu caracteristică marșurile cu sprijinul lor simplu, elementar armonic.

Toate cele trei exemple exprimă dispoziții diferite, dar în fiecare dintre aceste dispoziții există energie și determinare. Aceasta este transmisă prin mijloace muzicale, aproape de genul marșului.

Deci, ce ai aflat?







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: