Se estimează că un copac viu, împreună cu un trunchi, ramuri, rădăcini, coajă și frunze pe 65 # 151; 85% constă din apă. Umiditatea furnizată de rădăcini din sol menține viabilitatea celulelor de plante. Dar umiditatea în natură este necesară nu numai pentru copacul viu, ci și pentru cei decedați. Datorită apei conținute în ea, se prăbușește rapid, transformându-se într-un îngrășământ natural, necesar pentru plantele vii. Dacă acest lucru nu sa întâmplat, multe păduri ale globului ar fi îngropate sub trunchiurile și ramurile copacilor morți.
Dar aici lemnul cade în mâinile maestrului de prelucrare a lemnului, iar umiditatea conținută în el în loc de pozitiv începe să joace un rol negativ. Suprafața lemnului brut după răsucire, tăiere și tăiere devine pufoasă și dificil de realizat. Este foarte dificil să se spargă, să vernă și acoperirile colorate să crape și să se prăbușească. După uscare, produsul se deformează și se acoperă cu fisuri adânci. Ele apar în lemn datorită uscării inegale a straturilor sale diferite # 151; cele superioare se usucă și scad în volum mult mai repede decât cele interne.
Lemnul este crăpat pe razele de bază. La sfârșitul jurnalului sau jurnalului cracat, se poate observa în mod clar că practic toate crăpăturile merg în direcție radială și că doar câteva mici fisuri pot fi amplasate la limita straturilor anuale. Cu cât se usucă mai mult lemnul, cu atât mai multe și mai adânci apar crăpăturile în el. Lemnul lejer ușor și lejer scade, de obicei, mai puțin decât greu, dens și greu. În plus, rasinoasele se usucă mult mai repede decât lemnul masiv, mai puțin crud și crăpat. Prin gradul de contracție, lemnul diverselor copaci poate fi împărțit în trei grupe: puțin micșorat # 151; molid, ienupăr, salcie, cedru, plop; mediu se usuce # 151; brad, par, stejar, tei, arin, aspen, cenușă de munte și cenușă; contractă puternic # 151; mesteacan, zada, mere, liliac si artar.
Chiar și în cele mai vechi timpuri, un om a observat că lemnul numai după îndepărtarea umidității de la materiile prime care se prăbușesc ușor se transformă într-un material durabil și durabil. Au fost construite locuințe, au fost fabricate unelte și diverse unelte. Dar cum să usuceți lemnul astfel încât să nu creeze fisuri?
Timp de mai multe secole, meșteșugarii populare și-au dezvoltat propriile metode de uscare a lemnului, care, uneori, a uimit cu surpriză și spirit. Copacii au fost uscați direct în pădure sau în curte sub o baldachin, într-o încăpere încălzită, într-o sobă rusă, în pământ, în tărâțe, în boabe, fierte, înmuiate în apă # 133; Aplicând această sau acea metodă de uscare, maeștrii au luat în mod necesar în considerare speciile de arbori, structura, duritatea, densitatea și dimensiunile spațiilor. Prin selectarea materialului adecvat pentru semifabricate, ei știau că lemnul de siliciu cu straturi de lemn răsucite a fost mai puțin crăpat decât un strat drept. Ei știau că secțiunea trunchiului copacului mai apropiată de rădăcină, așa-numitul scoarță, avea lemn mai puternic, mai puțin crăpat decât restul trunchiului. Materiile prime din lemn au fost, de asemenea, uscate, luând în considerare condițiile în care ar fi plasat produsul finit. De exemplu, pentru lemn de tâmplărie a fost uscat mai bine decât pentru construcții.
Umiditatea din lemn a copacului nou doborât este împărțită în capilară sau liberă și legată coloidal sau higroscopic. Umiditatea higroscopică intră direct în celulele lemnoase. Umiditatea capilară, numită "umiditate forestieră", umple spațiul și canalele intercelulare ale lemnului. În procesul de uscare, umiditatea capilară este mai întâi îndepărtată și apoi higroscopică. În practică, nu se produce lemn absolut uscat.
Cum se usucă lemnul, cum îl transformă din materii prime într-un material însorit minunat?
Maeștrii populari recoltați lemn pe terenuri forestiere special amenajate, pentru a tăia un copac în pădure fără permisiune, a fost considerat un păcat mare și chiar o crimă. Lăcusta a început în toamna târzie, de îndată ce ultima frunză a căzut de pe copaci și sa încheiat cu începutul mișcării primăvara. În acest moment, în trunchiurile de copaci amorțite, există foarte puțină "umiditate forestieră". Prin urmare, se usucă mai repede, mai puțin crack. Natura însăși usucă lemnul, iar omul la uscat numai într-una din căile cunoscute.
Uscarea usoara a lemnului depindea in mare masura de marimea si forma ghivecei, de prezenta sau absenta alburnului. Stăpânul, care cunoaște bine structura, proprietățile fizice și mecanice ale arborelui, cu ajutorul unui topor, a văzut, a forajului și a daltei, ar putea, la discreția sa, să îndrume procesul de uscare în direcția cea bună.
Este bine cunoscut faptul că este deosebit de dificil să se usuce busteni, bușteni și cherestea, care au interiorul miezului. De regulă, când sunt uscate, se sparg până aproape de bază. Bușteni de multe clădiri tocate sunt de obicei acoperite cu numeroase fisuri. Cu toate acestea, puteți găsi încă cabine de jgheab, pe care nu există nicio fisură vizibilă.
Cum au uscat tâmplarii bustenii atât de bine? Se pare că există crăpături pe bușteni, doar că sunt ascunși de ochii noștri. Fiecare jurnal are o crăpătură mare, dar sunt deghizați în artă în interiorul cabinei. Înainte de uscare, de-a lungul fiecărui jurnal un dulgher a făcut un topor cu o crestătură. Adâncimea crestăturii a fost de aproximativ o treime din distanța de la suprafața jugului până la miez. După uscarea lemnului, se formează o fisură profundă pe locul tăierii, iar restul secțiunilor jurnalului rămân netede. O fisură mare, cum ar fi fost, a absorbit zeci de mici, concentrând contracția în zona de crestătură. Făcând busteni într-o caravană, tâmplarii au avut crăpăturile în jos. Prin același principiu, lemnul de pădure arboricol din India este cunoscut ca fiind foarte dur și predispus la fisuri severe. Lemnul de bustean este tăiat în miez, astfel încât contracția în timpul uscării se concentrează întotdeauna în zona de tăiere.
Se știe că lemnul tăiat se usucă rapid și fără crăpături. Dacă un jurnal sau o creastă este împărțită la jumătate, veți obține o farfurie (jumătate). Semi-uscarea se usucă mult mai repede decât buștenii, nu numai pentru că masa devine de două ori mai mică, ci mai ales pentru că aerul este tăiat la straturile anuale tăiate. În cazul în care jumătate este uscat inegal, apoi de la miez poate merge o fisură profundă. Împărțiți jumătate în jumătate, obțineți un sfert (în vechiul "trimestru"). Spre deosebire de placă, cvartetul foarte rar formează o fisură la uscare.
Proprietățile lemnului tăiat au fost bine cunoscute și folosite cu îndemânare de către sculptorii de la Trinity-Sergievsky Posad din provincia Moscova. Ei împărțesc creasta tei în funcție de grosimea sa cu patru sau opt părți prin miez. Poate că această tehnică, care a apărut din necesitatea de a evita crăparea lemnului, a sugerat într-o oarecare măsură soluția din plastic a multor jucării sculptate.
Este destul de dificil să se usuce lemnul dur având un miez. Când se usucă, se crăpează puternic. Crăpăturile profunde ajung aproape la miez. Crăparea puternică este susceptibilă, de exemplu, la lemnul unui măr tăiat proaspăt. Dar chiar și trunchiul unui măr uscat # 151; lemn mort după tăiere pe crengi scurte și decojire este acoperit cu numeroase fisuri. Mărul are o albă albă și un miez întunecat. Maeștrii apreciază mai ales nucleul. Lemnul de bază este mai greu și mai uscat, iar porii lui sunt umpluți cu un conservant special. Zabolon, dimpotrivă, este slăbit și puternic saturat de umiditate. Când creasta se usucă, alburnul se sparge mai întâi și apoi miezul. Pentru a păstra lemnul de sâmburi de valoare, alburnul este înțepenit cu un topor și unsă cu pastă la capete. După îndepărtarea alburnului, lemnul de bază se usucă destul de bine, aproape fără crăpături.
O mulțime de dificultăți aduce lemnul brut sculptorilor, care de multe ori trebuie să se ocupe de creastă de dimensiuni destul de impresionante. Pentru a nu depinde de inconsecvența capricioasă a lemnului în crestături, unii sculptori adună împreună blocurile pre-uscate necesare dimensiunii și configurației blocurilor. Blocurile lipite nu se supun flambajului și crăpării, însă o încălcare a direcției naturale a straturilor de lemn care formează modelul textural are adesea un efect negativ asupra meritelor artistice ale sculpturii. Într-o sculptură făcută dintr-un jurnal întreg, nu dintr-un bloc lipit, textura, dimpotrivă, accentuează forma și o face mai expresivă.
Stăpânii au observat că dacă miezul este îndepărtat din jurnal, apariția crăpăturilor poate fi evitată aproape complet. În piesa de prelucrat de-a lungul miezului, este forat un orificiu cu un diametru de aproximativ cinci centimetri. Când se usucă, umiditatea este îndepărtată simultan și uniform, nu numai din straturile superioare, ci și din straturile interioare ale creastei. După ce au terminat lucrările pe sculptură, găurile sunt blocate cu dopuri din lemn.
Cel mai vechi sculptor-animalist sovietic V.Vatagin a scris în cartea "Imaginea unui animal": "Îmi scot sculpturile din lemn, indiferent dacă era uscat sau brut. Arborele crud este mult mai ușor de tăiat, dalta este mai moale în stratul elastic, umed. Crăpăturile vor apărea și vor fi reparate. Dar în unele cazuri, atunci când decorați un cioc, straturile interioare sunt expuse, uscarea are loc mai uniform și crăpăturile nu apar sau apar în cantități mai mici ". După cum puteți vedea, sculptorul a uscat lemnul în același timp cu prelucrarea sa plastică.
Nu se poate exclude că una sau două fisuri pot apărea pe sculptura fină din lemn, cioplit, cioplit sau întors, din lemn bine uscat. Prin urmare, fiecare maestru trebuie să fie capabil să le sigileze cu pricepere. Practic, fisurile merg de-a lungul fibrelor, treptat, înclinându-se spre miez. Scoring în crack o bucată mică de chit (puteți lut sau vultur), apoi îndepărtați-l cu grijă cu un teanc sau un cip. Chitul are forma unei prisme triunghiulare. Pentru a nu se lipi de lemn, fanta este presarata cu talc sau pulbere de dinti inainte de turnare. Ghidat de impresia rezultată, maestrul tăie din cremă de lemn cu o secțiune triunghiulară. Ele sunt numite de obicei cocoși. Lamele recoltate sunt lipite cu clei și sunt înfundate în fisuri. Crăpăturile mici sunt închise cu o umplutură specială (pulberea dentară este turnată în soluția lichidă a adezivului dulgher). Shpaklevku colorat cu pigmenți uscați, guașă sau tempera sub culoarea lemnului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: