În secțiunea anterioară, am folosit textul uscat al lui Strabo pentru a obține o idee despre compoziția orașului Alexandria. Din cauza romanului scris de Ahile Tatiem în secolul al III, putem aplica acum pentru prima prezentare a doua a construit un mod fundamental diferit: „Când am intrat pe poarta numita Poarta Soarelui, se întoarse în fața mea frumusețea spumante a orașului, efectuat plăcerea ochiului meu.
O serie dreaptă de coloane s-au ridicat de pe ambele laturi ale acestei porți a Soarelui până la porțile Lunii; aceste zeități păzesc intrările în oraș; și între coloane întinse o parte din oraș. A fost intersectată de multe străzi și, fără a părăsi orașul, ați putea face o călătorie minunată.
După o scurtă plimbare prin oraș, m-am dus la pătrat care poartă numele Alexandru. De aici am văzut restul orașului, iar aici frumusețea împărtășită. Pădurea coloanelor era situată direct în fața mea, iar cealaltă - în sens transversal. Și eu, un spectator nemaipomenit, am încercat cumva să-mi împărțesc ochii pe toate străzile și nu aveam puterea să cuprind frumusețea întregului. M-am uitat la un lucru, am vrut doar so văd pe celălalt, m-am grăbit să văd, dar de asemenea n-am vrut să-l las pe celălalt. Rătăcind străzile, arzând cu o dorință zadarnică de a cerceta totul, am terminat și am spus: "Ochii mei, suntem învinși!"
Și aici este un alt scriitor, încă din secolul al IV-lea, în Antiohia (pe teritoriul Siriei moderne): "Cred că printre orașele existente nu există o astfel de magnitudine, cu o astfel de locație excelentă. De fapt, începând de la est, orașul urmează o linie dreaptă spre vest, extinzând un rând dublu de portițe înalte. Aceste portițe se separă unul de altul de o stradă pe cer deschisă, pavată cu o piatră, cu aceeași lățime ca și ei.
Lungimea acestor galerii se întinde este atât de mare încât o mulțime de forță de muncă necesară numai în scopul de a alinia acest domeniu și să-l toate trec de la începutul până la sfârșitul plictisitor și va trebui să călărească pe cai; și atât de netedă și continuă, acest drum nu blochează carii sau stânci, sau alte tipuri de obstacole pe care ea asemănat să picteze în imagine, sunt înlocuite cu unul de altul prin voința artistului.
Munte se întinde în jurul orașului se înălța ca un scut, extrem de ridicat pentru apărare, dar pentru cei care trăiesc sub ea, nu există nici o amenințare de la astfel de vecinătatea sa, și toate deliciile de primăvară - surse, iarbă, grădini, vânt, flori, păsări voci - ajungeți la cota lor mai devreme decât restul.
Porticoagele par ca râurile care curg în distanță, iar aleile sunt canale, departe de ele. Unul, cu care se confruntă munți, ceea ce duce la farmecele de la poalele, și cele care sunt întoarse alt mod, de ieșire la un alt drum, deschis, cu case pe ambele părți ale acestuia, ca în cazul în canale săpate să înoate de la un râu la altul . Și această parte a orașului se termină în multe locuri cu grădini înflorite, cu care se înfruntă malurile Orontes. "
Extrasele lungi din opere literare vechi sunt justificate de faptul că au fost citite timp de 1500 de ani. Citiți și re-crea în propria imaginație, și Alexandria și Antiohia, așa cum au fost descrise Ahile Tatius și Libanius, nu Strabo.
Cu toate acestea, orașul viu a fost întotdeauna perceput mai larg, cu toate simțurile sale, cu un motiv practic, împreună cu o atitudine estetică. Și aceasta este o tradiție foarte veche. În primele capitole am menționat criticii romani din agitația centrului antic român. Aici vom folosi câteva linii de „Descrieri din Grecia“ Dicaearchus (între 250 și 200 de ani BC): „Modul [la Atena] plăcută, totul în jur este comandat și vă rugăm să ochi. Același oraș - tot fără apă, slab adăpat, rău planificat din cauza antichității sale. Casele ieftine sunt multe, puține sunt convenabile. La prima vedere, vizitatorii nu pot să creadă că acesta este orașul celebru al atenienilor; Dar curând toată lumea o va crede: cea mai frumoasă pe pământ este Odeion; un teatru minunat, minunat și uimitor; dispusă peste teatru Atena templu bogat numit Parthenon, distanta vizibile, sightworthy conduce spectatorii mai mare plăcere; Olympianul, neterminat și totuși izbit de contururile sale arhitecturale, ar fi devenit cea mai frumoasă structură, dacă ar fi fost finalizată; trei gimnazii, Academia, Likey, Kinosargs, toate plantate cu copaci, cu peluze verzi; gradini inflorite de diferite filosofi - farmecul și de relaxare a sufletului; o mulțime de locuri pentru academicieni, jocuri continue ".
Nu este adevărat, în tonicitatea textului, prin antichitatea celor douăzeci și două de secole, recunoaștem cu ușurință propria noastră atitudine față de orașele despre care am auzit, dar văd pentru prima dată?
Deci, cele două eșantioane - unul pur estetic, un alt complex, care combină atitudinea estetică dintr-o evaluare pur practică a confortului vieții urbane - cultura au fost stabilite de timp extrem de lungi. Ambii au continuat să-l influențeze, formând un model de rol, și tot viitorul este o mare colecție de probe individuale următoare în conflict cu individualitatea nenumărate orașe.
Acesta nu este numai orașul, ci și în perspectiva spectatorului: el cumva „citit“ familiar și obișnuită, de obicei, omițând multe detalii, considerându-le de la sine; altfel - neobișnuit, necunoscut. Și mai multe țări decât neobișnuit de văzut, juicier detaliile și imaginii literare pictoriale. În 1204 venetienii egged cruciații război în loc de dificil cu musulmanii au preferat să captureze capitala Bizantului. Pe campania rușinoasă au scris lideri militari și istoriografi oficiali. Despre el același - „cucerirea Constantinopolului“, o carte mică scrisă de un cavaler obișnuit al provinciei franceze profundă, Robert de Clari. El este departe de deprindere literar Ahile Tatia, care a scris despre Alexander timp de o mie de ani înainte de el, dar mai interesant este mozaic de impresii disparate de ceea ce a văzut și a auzit, care a apărut în mintea lui Robert de Clary, care sa transformat în cel mai mare oraș din atunci lume.
Crusaderul este capabil să răspândească numai "focurile" individuale, nu îi este dată percepția asupra întregului oraș, așa că scrie mereu: "Apoi, într-un alt loc al orașului, era o altă mănăstire. În alt loc al orașului erau porți, numite Capela de Aur. Și într-un alt loc al orașului a mai existat o altă minune: în apropierea palatului Gura Lionului era pătratul, care era numit Rugăciunea Împăratului. Și această zonă a fost întinsă în lungime cu un an și jumătate de lovituri de la arbore, și în lățime - aproape o singură lovitură; și în jurul acestui pătrat au fost 30 sau 40 de pași, în care grecii au urcat să privească la stadion; și deasupra acestor pași era un pat foarte spațios și foarte frumos, unde, când s-au desfășurat competițiile, Împăratul și împărăteasa stăteau și alți nobili și doamne.
În descrierea lui Robert de Clari puteți găsi hipodrom Constantinopolului, care prezintă cele mai renumite competiții Quadriga. Este posibil, deși nu fără dificultate, pentru a identifica frescele care decorate scara la corul Catedralei Sf. Sofia din Kiev sub Printul Yaroslav Cel Intelept. propria lui - cu mai multe dificultăți - în imposibilitatea de a recunoaște pe miniaturi turcești din secolul al XVI-lea, decorat cronica cucerirea Constantinopolului în 1453.
Există un paradox ciudat: unele dintre marile orașe din antichitate, din imaginea originală din care doar câteva monumente și ruine împrăștiate din stânga, putem avea o idee mai bună decât cea a multor locuri din oraș în care trăim, în cazul în care scriitorul și artistul nu „ajutor“ ne să-l văd ca artistic întreg.
Nu atât de mult diferență în structura textelor lui Robert de Clari și Arnold von Harfa, deși între ele a fost stabilită la 300 de ani. Dar, în același loc într-un minunat monument al istoriei ruse, „Mergând la Florența“, creat profan Pskov, care a însoțit Ambasada rusă: „Există în orașul Kamena tsrkov, svtyi Marco Euangelist și stâlpi din .ney marmura posedante morovany este fiecare culoare; și pictogramele din ea chyudny, Grechin musieyu, și de sus în jos pentru a vedea scris Velma chyudno și în interiorul tăiat de către sfinții din vlmi marmură șiret; dar biserica însăși este minunată. Și deasupra ușii care duce de la interior sunt 4 cai de mediani, lustruiți, mari, văzuți, ca și cum ar fi vii. "
Ar fi o greșeală să vedem în uimire dovezi calator rus unor arome speciale de înapoiere - aceeași impresie a orașelor italiene și produse la sfârșitul francez al secolului al XV-lea, intrat în Italia cu o armată a regelui Carol al VIII-lea. Curatorul lui a scris: ". galerii mari, lungi și spațioase, curți largi, arcade, balustrade. fântâni și fluxuri de divertisment și de emoție, în cazul în care există piese vechi de alabastru, marmură albă și chiar violet „(Grădinile din Napoli).
Timpul a trecut, iar în percepția orașului este o mare schimbare: nu mai târziu de secolul al XVII-lea în Europa și la sfârșitul secolului al XVIII-lea artist rus caută nu este doar un spectacol sau renumărarea oraș, ci pentru a transmite cititorului sau privitorului la imaginea sa din oraș, pe care le-ar putea găsi la lor . Aici, să spunem, cum a scris N. Karamzin despre Londra; „Dacă splendoarea este o clădire uriașă, care, la fel ca stâncile de granit, falnic cu mândrie spre cer, atunci Londra nu este mare. După trecerea a douăzeci și treizeci dintre străzile cele mai bune, nu am văzut nici o cameră maiestuoasă, nici o casă uriașă. Dar străzile lungi, largi, pietruite, pietre mari acoperite cu drumuri pentru pictori. o serie continuă de lumini de pe ambele părți, pătrat frumos, în cazul în care sunt prezentate pentru tine, sau statui sau alte monumente istorice; sub magazinele bogate în case, unde, prin uși de sticlă, de pe stradă veți vedea o mulțime de tot felul de bunuri; curățenie rare, netezimea si finetea rochie oameni cel mai simplu și pentru o îmbunătățire generală în toate disciplinele - formează o imagine de nedescris plăcute, și să repetați o sută de ori: „Londra este perfect!“ Ce vânzare cu amănuntul cu Paris "!
Karamzin nu descrie doar Londra. El compară constant cu capitala franceză, în conformitate cu modelul rusesc de perfecțiune, și ia impresia (probabil fara sa stie el însuși), ca să ascuți paradoxal în ochii cititorului, apoi comparația în favoarea Londra.
Este nevoie de încă o jumătate de secol, și în Rusia, Sankt-Petersburg deja au văzut ochii Pușkin și „orașul provincial de N“ - ochii lui Gogol, este imposibil de a percepe imaginea orașului ca în cazul în care nu a fost poeți mari. lectură atentă a rândului memorii F. Vigel: „Pe creștetul capului unui munte înalt, pe care a fost construit Penza, deasupra piața principală, în cazul în care catedrala, casa si guvern birourile guvernatorului, există o stradă numită Nobilimii. Nu era o singură bancă, nici o casă a comercianților în ea. Nu sunt clădiri înalte din lemn, de obicei în nouă ferestre, destul de îndepărtate unul de celălalt, locuințele aristocrației, o împodobeau. Landlords a trăit aici, în același mod ca și în vara în sat, în cazul în care conacul master ca curtea lor largă și lung separate din grădină obișnuită. În general, Penza, ca și China, nu era foarte politicos, ci foarte ceremonioasă; eticheta în ea uneori a fost dureroasă. Doamnelor nu le-au intrat în vagoane sau cărucioare, fără să aibă doi în spate; ofițerii personalului-ofițer de rang înalt au dreptul să conducă patru cai; și consilierul de stat nu a plecat fără șase nagzi, pe care ia numit un tren. Uneori, când porțile erau aproape vecini, The surugiu față abordat deja de altcineva lui pridvor, iar el nu a plecat încă din curtea ta. "
Este această tradiție a dezvoltat ultimele două secole, și pentru că există întotdeauna o imagine de mai multe straturi în mintea celui educat, format din zeci, sau chiar sute de construcții individuale. În plus, percepția artistică individuală este neapărat colorată de atitudinea față de oraș. Prin urmare, problema imaginii orașului, vom reveni în secțiunea penultima a acestui capitol, se limitează la ceea ce este de remarcat complexitatea indispensabilă, ereditatea indispensabilă și caracterul imediat împreună.
Articole similare
-
Prietenii fotografului mirelui, imagini ale prietenilor mirelui la nuntă
-
Fotograful și-a făcut drumul în orașul-fantomă radioactivă din Fukushima
Trimiteți-le prietenilor: