(pe poezia lui YA Satunovski)
Satunovsky salva fișierele de pe cardurile de bibliotecă (nu cred că este greșit dacă aș spune că Rubinstein a avut, care nu știa), în cazul în care textul poetic nu au fost înregistrate linie cu linie, și de foarte multe ori, o „piesă“ un cuantum de gândire, vorbire. Mi se pare că acest lucru este foarte caracteristic pentru Ya Satunovsky. Versul său nu este deloc pregătit, nu este deosebit. Acesta are o rima, este evident discerne „exactă“ mărime normală, există fragmente, scrise în vers liber curat. Dar rima internă, asonanță mult mai mult tind să fie responsabil pentru structura versetului decât rima extern obișnuit la sfârșitul liniei (în cazul în care, la toate se pare). Verset și deține, în principal, structura sa internă. Și mărimea și rimă cum a intrat în versetul sa întors de vorbire versetul interior.
În acest curs, el a moștenit nu numai Maiakovski, pentru a depăși inerția vocii versetului regulat (conform fratelui său, J. Satunovsky in tinerete timpurie a rescris „nor“ de mână, și foarte apreciat la începutul Maiakovski), dar Georgi Obolduevu. Aceasta este a lui „Revista Botanică“ (răspunde la Verbless Fet „Whisper a inimii, gura de respirație ...“) este dedicată poeziei ... și toate prostiile tale Fet „).
Este posibil să vorbim despre versul liber ca o nouă alternativă a canonului lui Puskin? Poate, în ciuda diversității sale. Dar cred că este mai corect să vorbim despre el, nu doar ca o reacție la dominația silabică-tonic, dar cum despre viață reală a formelor alternative, care a început să apară în arta contemporană, ca o reacție la posibilitatea de orice fel a fost canonizarea, în general, de neîncredere la orice canon plin de rutină. La urma urmei, vers liber în sine, ca un sistem de poezie în tot și întotdeauna antiregulyarnogo (Doamne ferește de alunecare undeva rima sau acoperi pentametrul), ușor se transformă în aceeași rutină. Și, ca și în cazul în care cu privire la situația actuală Pușkin a scris o notă mică despre faimoasa traducere poetică:
Spune-mi, bunico, de ce ar trebui să fac vreodată?
când mă uit la acest "Rettler de Castel"
vine în minte: ce se întâmplă dacă este proză
da și rău ...
Gratuit verset, este, prin urmare, liber, care este foarte diferit. Cine la introdus în poezia rusă? El are, de asemenea, Mandelstam, Kharms și Elena Guro. Și apoi, la urma urmei ... și până acum ...
Un liberal este un proză tocată.
Linia este ruble.
Și nu plătim nici un ban
nici pentru proză,
nici pentru versurile libere.
Și rima nu are nimic de-a face cu asta.
Cum auzi?
Mă întorc la recepție.
De fapt, totul despre metoda lui Ya. Satunovski a spus în propriile sale poezii. Și cum aceste linii sună într-adevăr până astăzi:
Poezie, interogați!
Proză, dovedește că nu ești un lib!
Flexibilitatea ritmică a versurilor sale este uimitoare. Probabil că, probabil, va fi dificil să-l găsim egal în toată poezia rusă. În ceea ce unele 12 linii pot coexista 4, dacă nu toate, cunoscut poezie regulată de 5 metri ( „Pentru mine, pentru cetățeanul ...“, „Cehă“ viață „- o sete ...“). Lucrarea poate începe cu un verset gratuit și se încheie cu o dimensiune strictă:
Eram un băiețel
în domeniul caricaturii politice.
Chamberlain, Briand, Yellow Internațional.
..........................................................
Un artist nebun,
poetul este tras,
Nu am fost lipsit de valoare,
Eram nemilos.
Evident, această tranziție ritmică nu este accidentală: pregătește o obiectivitate strictă a concluziei unei vieți, o încercare de sine.
vice-versa produs poate, și, începând cu o expresie severă, de exemplu, dactil, pentru a da, în final, ireductibile la un model ritmic regulat liber:
Anii curg dintre degete,
și sa repetat din nou
accelerația timpurie
Mayakovsky, Tretyakov,
Khlebnikov ...
Și aici schimbarea ritmului este semnificativ expresivă, funcționează pe principala idee a poemului. Sfârșitul numelor din ultimele rânduri și penultimul luate de accentul, că fără ea, rezonează ca un ecou, „repetă din nou.“ În general, nu puteți găsi bijuterii în aceste versete. Aici totul este esențial, obiectiv, în mod sporit. Asta ia și, prin urmare, este amintit.
"Să flirtezi - să desenezi, să arăți ceva, ca demnitate specială."
notând
uneori
fandoseală
în poemele sale,
Simt asta
ca propriul său dezavantaj special
Au Satunovsky și monostich, și poezii-afirmații în 2 cuvinte ( "păianjeni chiplyayutsya"). Există, de asemenea, poezii, ritmic, complet omogene (deși rare). Dar acest lucru este justificat de sensul vers (nu se poate aminti Mandelstam „noi - smysloviki“?) De exemplu, ce bătaie de joc investit în acest ton dogmatică ordonată a sistemului clasic de Pușkin chetyrehstopnika (nu pentru nimic împotriva Pușkin 4, aici doar 3 linii, ca o masă fără picioare):
O persoană inteligentă
scrie "Lumea Nouă" și "Literatura străină"
Un poet a spus:
ar exista gânduri, dar vor exista rime.
Cu asta nu pot fi de acord.
Spun:
ar exista rime, dar există și gânduri.
Aceasta este o altă problemă.
Articole similare
-
Ziar rezervație inviolabilă cameră, 2018 №5 (103) - anna uryadova - italieni din Crimeea
-
Jurnalul Hall Star, 2018 No. 3 - Svetlana Mosova - cere spațiu! Alta e problema
Trimiteți-le prietenilor: