În lucrarea actorului cu privire la rol, ambele aceste concepte ocupă un loc deosebit de important. Stanislavsky le-a considerat ca bază a tot ceea ce facem pe scenă. "Lucrez foarte mult", a scris el, "și cred că nu mai există nimic; supertask și prin acțiune - acesta este principalul lucru din artă ".
Care este supertascul și rolul transversal? Și de ce semnificația lor în activitatea actorului este atât de mare?
Imaginați-vă că ați studiat temeinic și detaliat caracterul eroului dvs., știți bine cine, ce este el, etc. Dar pe scenă nu este doar să arătați toate acestea. Caracterul unei persoane, caracteristicile acesteia, trebuie să fie dezvăluit și transmis prin anumite acțiuni. Sarcina superioară și acțiunea intermediară a rolului sunt acele concepte care determină principala forță a tuturor actelor interpreților pe legătură, ceea ce ar trebui să devină motivator.
Să vorbim despre fiecare dintre aceste concepte separat, pentru că ele sunt diferite, deși sunt legate între ele.
Să începem cu un rol mai important. Acesta este principalul interes în viața eroului nostru, cel mai important lucru este dorinta care conduce toate acțiunile sale în viață, și, în special, în joc. Chiar și Gogol a scris o dată într-o „pre-notificare“ pentru cei care ar dori să joace, ca „Inspector“: „Un actor inteligent trebuie să ia în considerare activitatea principală și predominantă a fiecărei persoane, pe care le petrece viața sa, care este un subiect constant de gândire, cuiul etern , așezat în cap. Prinde principala preocupare a feței extras, actorul trebuie să fie îndeplinite într-o astfel de putere proprie la gândurile și aspirațiile persoanei care le-ar fi luat-o vgolove a rămas inseparabilă în timpul întreaga prezentare a piesei. "
Această preocupare prioritară a persoanei responsabile, "capul" către cap, care este subiectul tuturor acțiunilor ființei umane, este ceea ce noi numim rolul principal.
Fiecare persoană are un scop în viață, în direcția sa. O persoană nu poate trăi fără ea. Scopul lui poate fi minunat și nesemnificativ, frumos și dezgustător, dar într-un fel aspiră la el. O persoană are confort personal: bani, un apartament, o mașină, o dachă este un ideal și limita aspirațiilor sale. A doua vise să se dedice științei. Al treilea dorește gloria unui artist sau a unui artist. Unul dorește să aducă fericire și bucurie oamenilor, iar celălalt vrea să domnească asupra lor, etc.
Rolul super-sarcină este chemat să ghideze și, în același timp, să încântă, să inspire interpretul. Vorbind despre importanța supertascului, Stanislavsky a dat un exemplu de inutilitate de a pregăti un bulion bun, bogat, care nu poate fi folosit pentru mâncare dacă nu-l încălziți cu foc. Deci este pe scenă. Actorul poate acționa cu credincioșie, cu bună-credință. Dar dacă nu are o sarcină superioară, atunci tot comportamentul său va fi rece, indiferent. Numai sarcina superioară - "foc" - poate să acționeze pe scenă o activitate și o pasiune reală.
Din aceasta, devine clar cât de important este pentru un interpret să găsească supertascul rolului său și, în plus, o astfel de super-sarcină, care să-l îngrozească, îl va încălzi. Super-sarcina ar trebui să exprime cu exactitate esența aspirațiilor vieții eroului - și, în același timp, să găsească un răspuns emoțional în sufletul interpretului și al eroului său. A găsi o astfel de sarcină superioară este foarte, foarte dificilă, iar Stanislavsky scrie nu pentru nimic: "Este lung și interesant să încerci să găsești un super-gol mare, interesant și profund. Câte tipuri de super-sarcini trebuie să fie respinse și ridicate din nou. Câte vizite și căutări nereușite trebuie făcute înainte ca obiectivul să fie atins. " Dar nu se întâmplă întotdeauna. În plus, eroul poate înșela pe alții sau poate să se înșele. Pentru a evita greșelile, este necesar să se compare toate acțiunile, gândurile și sentimentele eroului nostru si uita-te la măruntaiele lui, pentru a vedea ce este acolo, care determină atitudinea lui față de tot ce se întâmplă în joc.
Să ne întoarcem la actorii jocului nostru. Marinarul insusi spune despre super-sarcina lui: "Vom bate albii si apoi. Oh, și vom construi o viață, un soldat. O viață fără precedent. " Evident, acest vis al unei "vieți fără precedent", o viață pentru toți oamenii oprimați și dezavantajați, ar trebui să devină super-sarcina rolului Marinarului. Dacă Marinarul nu a rostit aceste cuvinte, am fi venit încă la ea, urmărind toate acțiunile eroului și întrebându-ne întrebarea: de dragul a ceea ce le face. Recunoscut în "îngrijirea sa primară" "Și soldatul: dorește ferma lui, corectă," trăiește singur ". Femeia nu spune nimic despre obiectivele ei de viață, dar, după acțiunile ei în joc, nu este greu de ghicit - ei trebuie să readucă binele ales de "boorii" și să revină la viața anterioară.
În procesul dificil de a căuta supertascul, alegerea numelui său joacă un rol important. Rolurile formulând super-sarcină, elevii sunt adesea mulțumiți cu astfel de fraze comune ca „Vreau fericire“ (și care nu vrea să?), „Vreau să servească patria“ și așa mai departe. artist D. fiind, în esență adevărat, aceste fraze sunt lăsate indiferente, și, prin urmare, nici un beneficiu pentru a munca nu aduce. Pentru cea mai importantă sarcină care urmează să fie căutat (dar nu le-au găsit imediat) cuvinte precise, luminoase, care au tulburat artist, l tachinat. Se determină astfel de sarcină importantă, actorul a fost încă să-l treacă prin tine, face propria, familiar și ușor de înțeles dumneavoastră. Atunci cea mai importantă sarcină va fi rolul AC-tively implicat în tot ceea ce va face pe scena, va completa acțiunile tale forță activă și pasionat.
Dacă, să zicem, jucând rolul de marinar, într-adevăr el atrage visul lui de „viață fără precedent“ pentru toți lucrătorii, nu poți rămâne indiferent, sa întâlnit cu soldatul care este trimis acasă. Veți începe să „mâinile mancarime“ atunci când femeia identificată în „contra“, își dau seama că nu ai de ce să se teamă - „până la ultima suflare“, chiar moartea, veți dori să „bată bastarzi,“ lupta ei Același lucru se va întâmpla și cu alte roluri ale piesei. Justifică cea mai importantă sarcină rolul femeilor, pentru a face ușor de înțeles pentru ei înșiși, interesant (am avut o casă, picturi „rare“, bijuterii, grajduri sale, iar acum aceste țărani murdare și aspre, această „mob“ jefuit, jefuit totul și să strige mai multe despre dreptate. ), și te urăsc marinari „rândul său alb“ în ochi, pe care doriți să muște, lupta, simt capacitatea de a-l lovi, chiar ucide, doar pentru a ieși din mâinile acestor „nemernici“. Cu alte cuvinte, toate acțiunile pe care le face personajul tău în joc, vei face in mod natural, fara nici un efort, pentru că vă va duce la o strânsă și interesantă cea mai importantă sarcină.
Acum despre acțiunea întreagă a rolului. Aceasta este calea, dar eroul tău va merge la joc, condus de super-sarcină. Cu alte cuvinte: ceea ce se va strădui în performanța în sine, ce va fi atins în ea.
Prin acțiune trebuie să subordoneze și să direcționeze spre un singur obiectiv specific toate acțiunile efectuate de actor în joc. Fără o acțiune de acțiune, rolul este împărțit în bucăți care nu au legătură între ele. Actorul acționează fără să-și dea seama ce intenționează acțiunile sale. Prin urmare, ele pot deveni aleatoare, haotice, uneori chiar contradictorii.
Acțiunea end-to-end este formulată (ca super-sarcina) într-o singură fază. Această formulare trebuie, cu cea mai mare concretență și acuratețe, să exprime scopul final al acțiunilor personajului.
Pentru a determina rolul acțiunii indus, este necesar să se ia în considerare toate acțiunile eroului și să stabilească orientarea generală a acestora, în timp ce nu uita despre prin acțiunea întregii lupta joc, care se va afla în centrul său. Pe măsură ce râul absoarbe apele afluenților, efectul de efect al spectacolului trebuie să cuprindă acțiunile de la capăt la cel al tuturor rolurilor.
Știm deja că lupta pentru puterea sovietică, pentru victoria revoluției, trebuie să devină trecerea, adică acțiunea principală a piesei "La stația de la jumătatea drumului". Să încercăm să stabilim acțiuni finale de roluri.
Să ne amintim principalele acțiuni ale Sailor, pe care le face. Se știe că Marinarul primește voluntari în rândurile Armatei Roșii. Întâlnindu-l pe soldat, el încearcă să-l atragă la el, apoi expune și reține inamicul. Chiar dacă este grav rănit, el continuă să se gândească la luptă. Dacă vom generaliza aceste acțiuni, vom stabili orientarea lor generală, vom vedea că toți sunt strânși pe o singură dorință, dorința este de a face tot posibilul pentru a învinge dușmanul. Aceasta va fi acțiunea "end-to-end" a rolului. Toate acțiunile soldatului - "revelațiile" lui în conversația cu Sailor, disputa cu el, așteptarea trenului etc. - au ca scop să ajungă acasă cât mai curând posibil. Aceasta este acțiunea sa end-to-end. În ciuda faptului că el, în cele din urmă, rămâne cu Sailor. Uneori se întâmplă așa în viață - o persoană tinde la una și vine la alta. Asta soldat - tinde să se ajunge rapid la teren, la casa, ci ca urmare a unor evenimente care apar la el în joc, este conștient de faptul că drumul spre casa se afla doar prin înfrângerea inamicului, și este inclus în lupta împotriva ei. Acțiunea finală a rolului în acest caz, firește, este determinată de intențiile originale, deoarece acestea direcționează toate acțiunile sale până la sfârșitul piesei, până în momentul în care Soldierul "vede". Cât despre Femeie, acțiunea ei de la capăt la capăt este evidențiată de toate acțiunile ei - de a ajunge la ea, de ai ajuta.
Cunoscând efectul ulterior al performanței viitoare, stabilindu-și super-sarcina și acțiunea de acțiune a rolului, ne imaginăm deja linia de bază a acțiunii prin care caracterul eroului nostru va fi dezvăluit. În activitatea viitoare vom concretiza și vom rafina această linie de acțiune.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: