Pușkin la început a gândit astfel, astfel încât conturul original a numit: "Envy".
Dar, ca ideea de „Little Tragedii“ a devenit tot mai clar, Pușkin a dat seama că nu invidiez Salieri Mozart - baza pentru a ucide finală. În caz contrar, întregul punct al tragediei ar fi redus la o situație banală:
Dar "Mozart și Salieri" este una dintre cele mai grandioase idei mondiale la nivelul literaturii, dar și al psihologiei științifice; inclusiv, după cum am menționat deja, psihologia creativității.
Desigur, gelos Salieri Mozart, dar sensul lui de invidie nu constituie temei pentru uciderea lui Mozart. Îmi amintesc cum, la repetițiile piesei în teatru vechi și foarte sharmovom în centrul capitalei suedez în zona romantică Vazastana interpret al lui A. Salieri - un actor strălucit și regizorul Yuri Lederman a strigat: „Aruncați premiera - îmi place Salieri, nici un motiv suficient pentru a ucide Mozart! ".
Iar adevărul este că, cu atât mai mult îți pui în joc, cu atât mai puține motive reale de crimă.
Desigur, există motive, dar sunt mult mai ascunse la nivel psihologic decât mulți cercetători scriu despre el.
Premiera în teatrul din Stockholm a avut loc numai atunci când am găsit aceste adevărate temeiuri pentru crimă. Căci principalele motive pentru crimă sunt două - politice și psihologice. Și apoi avem un teatru cu adevărat modern.
Pentru a înțelege acest lucru, comparați stilul discursului lui Salieri - o figură muzicală remarcabilă și Mozart - un "muzician obișnuit":
îndrăznești în experiența științei,
Le-am renunțat și m-am predat
Puteți oferi un număr infinit de exemple, dar este deja clar că diferența dintre mentalitatea lui Mozart și Salieri este uriașă din punct de vedere catastrofal. Ele par să reprezinte diferite galaxii.
Stilul lui Salieri este stilul unei figuri remarcabile, un lucrător de frunte care, chiar și în privat, vorbește ca și cum ar vorbi cu publicul larg. Discursul lui Mozart este însăși natura.
Salieri este un mare preot muzical, mare preot, dedicat. Mozart în toate manifestările externe este un muzician obișnuit. Dar întreaga groază a lui Salieri este că muzica lui Mozart este muzică de origine superioară, iluminare divină.
Și, ceea ce este și mai teribil, Salieri este cel mai în măsură să înțeleagă mai bine acest lucru.
Se pare, tot ceea ce a sacrificat muzica de Antonio Salieri - de auto-negare, nopțile nedormite, respingerea bucuriile vieții, respingerea chiar din dragoste - era necesar să nu se pentru a crea muzica, ci numai prin utilizarea tuturor cunoștințele sale, pentru a evalua adevărata măreție a muzicii un alt compozitor. Aici vreau să citez ideea strălucită a regizorului Yuri Lederman.
Când reflectăm asupra temei care astfel de Isora ( „Otrava - ultimul dar Isora“), iar în cazul în care Pușkin a luat acest nume, Lederman a spus: „Este important - nu cine atât de Isora. O altă controversă este importantă. În Mozart - darul iubirii - ei un băiat, pe care el a „jucat pe podea,“ și darul Salieri al iubirii - otrava ".
Dar, în fața, „optsprezece ani“ urși singuratice Mozart cu otrava Salieri nu găsește numai ele fiind pierdut în fața lui Dumnezeu. El oferă lui Dumnezeu cooperare:
"Tu, Mozart, Doamne,
și tu nu știi;
Iar aici Mozart declară pentru el o frază de sinucidere:
„Bah! Corect? Poate. Dar dumnezeirea mea este foame. "
A fost la această secundă (și nu o secundă mai devreme) că Salieri a luat o decizie spontană de otrăvire a lui Mozart:
Ascultă: vom lua prânzul împreună
În taverna Leului de Aur. "
A fost numai după plecarea lui Mozart, Salieri este în curs de dezvoltare pentru o justificare morală sau, mai degrabă, baza pentru uciderea lui Mozart.
Decizia a fost luată în mod neașteptat și pe lângă Salieri -
Nu este un ucigaș profesionist și prin urmare.
Crima trebuie să fie justificată.
nu motive personale,
dar, așa cum face fiecare politician,
să-l oprească. "
Și aici - descoperirea strălucitoare a lui Pushkin.
Salieri este unul dintre cei mai mari egocentriști din istoria literaturii.
În primul monolog, care suna pe scenă nu mai mult de cinci minute, Antonio Salieri folosește 29 de forme de pronume personale de 29 de ori.
Dar el încetează să mai fie egocentric în al doilea monolog. Aici apare cel de-al treilea individ cu pronumele plural.
În loc de "eu" - "WE".
Și această substituire are loc pe pluralul în care Salieri justifică nevoia socială pe care a realizat-o să o ucidă pe Mozart:
Opriți - nu asta
preoți, slujitori ai muzicii ".
Acest strălucit Pushkin a verificat repetarea ca și cum ar fi fost.
Încercarea lui Salieri de a se convinge:
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: