Când actorul înțelege scopul principal al piesei, el trebuie să se străduiască să se asigure că toate gândurile, sentimentele persoanei reprezentate de el și toate acțiunile care rezultă din aceste gânduri și sentimente îndeplinesc sarcina primordială a piesei.
Ia exemplul „Vai de Wit“. Dacă Chatsky sarcină importantă, care este principalul exponent al piesei, putem defini cuvintele „Vreau să depună eforturi pentru libertate“, viața întreaga psihologică a eroului și acțiunile sale ar trebui să fie îndreptate către punerea în aplicare a super-sarcina planificată. Prin urmare, condamnarea necruțătoare a tot și toată lumea, care împiedică dorința de libertate și dorința de a expune și de a combate toate Famusov, Molchalin Puffer.
O astfel de acțiune unică, îndreptată spre o sarcină superioară, Stanislavsky numește o acțiune prin acțiune.
Konstantin Sergheievic spune că "linia acțiunii prinse unește, perforează, ca și cum ar desprinde margele separate, toate elementele și le dirijează spre un scop comun".
S-ar putea să ne întrebăm: ce rol joacă iubirea nereușită pentru Sophia în toate astea? Și aceasta este doar una dintre laturile luptei lui Chatsky. Ura de el Societatea FAMUSOVO se străduiește să-l ia de la el și de iubita lui. Lupta pentru fericirea personală se alătură acțiunii de la capăt la cap a luptei pentru libertate și întărește super-țelul.
În cazul în care un actor nu este toate acțiunile lor în șir pe o singură tijă printr-o acțiune care îl conduce la obiectivul general, rolul nu va fi jucat, astfel încât am putea vorbi despre ea ca o victorie artistică serioasă.
Cel mai adesea o înfrângere creativă așteaptă actorul, atunci când înlocuiește acțiunea prin acțiuni mai mici, nesemnificative.
Să ne imaginăm că actorul joacă Chatsky, spune-mi: - Am o mulțime de aspirații. Scopul meu este să se relaxeze acasă după peregrinărilor sale, sunt dornici să se distreze cu tot felul de excentrici, îmi propun să mă căsătoresc Sophie, eu sunt dornic să smulgă vechiul meu prieten Platon Mihailovici de influența soției sale, etc. și așa mai departe.
În lupta împotriva unui fenomen destul de frecvent în teatru, Stanislavsky a scris: "De aceea, piesele frumoase ale rolului tău nu te impresionează și nu dau satisfacție în general. Spargeți statuia lui Apollo în bucăți mici și arătați fiecare dintre ele separat.
Abia dacă așchii vor captura spectatorul.
Aruncată spre paie, înlănțuită într-un lanț, dusă la o durere teribilă, Boyarina Morozova nu și-a dat demisia, nu sa conformat. Ochiul ei strălucește, fața ei palidă exprimă o grămadă și inspirație, mâna ridicată în sus, degetele sunt pliate pentru un semn cu două degete a crucii. Toate mișcările sale, întregul impuls sunt reduse la o singură acțiune: îmi afirm credința, vreau să-i conving pe oameni în ea.
Și artistul strălucit a exprimat acest lucru prin acțiune cu o expresie uimitoare.
Și acum, să ne imaginăm că acțiunea chemată este înlocuită de alta. De exemplu: Mă duc la masă și vreau să-mi iau adio Moscovei și poporului sau: Vreau să-mi văd dușmanul - țarul Alexei Mikhailovici, care se uită din fereastra latticată a bisericii sau. Vă puteți imagina multe alte acțiuni, dar nici unul dintre ele nu ar înlocui acțiunea transversală, atât de profund și precis găsită de Surikov.
Și cred că privitorul cel mai neexperimentat înțelege că, indiferent cât de mare au fost scrise și oameni, și Moscova din secolul XVII, și zăpadă, încă de imagine nu ar produce o astfel de impresie puternică, în cazul în care sarcina cea mai importantă a fost rupt.
Fiecare acțiune prin intermediul unei opere de artă organică are o contra-acțiune proprie, care sporește acțiunea prin acțiune.
Fără să ne uităm de exemplul dat în tablou, să ne reamintim pe cel care râde, care stă în grupul de stânga al oamenilor și bate joc de Morozova. El și oamenii din jurul lui sunt purtători de contracarare.
Sau FAMUSOV Skalozub, MOLCHALIN, toți oaspeții din casa Famusov, mitic Printesa Marya Alekseevna reprezintă opoziția, ostil Chatsky prin acțiune, și creșterea mai recentă.
Stanislavski spune: „Dacă jocul nu ar avea nici o acțiune kontrskvoznogo și sunt îndeplinite în sine, interpreții și celor pe care le reprezintă, ar avea nimic de a face pe scenă, și jocul în sine va deveni inactiv și, prin urmare, unactable“.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: