Discutați despre lucrul cu fontul este dificil, nu pentru că, după cum sa menționat de către experții din acest caz, este invizibil (amintiți-vă de „grafica invizibile“?), Ci pentru că este mai silențios, ca „filmul mut“ că Mihail Romm a menționat că Procesul de percepție a filmelor silențioase diferă brusc de procesul de percepere a filmelor de sunet. Prezența cuvântului face posibilă pentru a explica totul, spune totul, dar cinematograful tăcut stabilit în fața publicului o serie de puzzle-uri unice.
În tipografie, pur și simplu nu există nimeni care să explice și să spună și că cititorul - spectatorul ar putea avea ocazia să "se bucure de descoperirile sale cu ghicitul independent", este bine să ai cel puțin o idee despre ceea ce este un font; Modul în care fontul se comportă în medii diferite, deoarece un singur font este combinat cu alt font și multe altele. Și că bucuria a fost reală, desigur, este necesar ca designerul, creatorul obiectului plăcerii, să aibă experiență, gust și conștiință profesională, să reziste tentației de a arăta munca imatură și ușoară.
Comparând scena pitoresc al comandantului și elev, vom vedea imediat în cazul în care comandantul, în cazul în care elevul. Și dacă vom compara, de exemplu, foaia de acoperire a marelui Bodoni și pagina de titlu, să zicem, bine-cunoscuta carte sovietică „gătit“ în 1956, observăm imediat doar că acestea sunt scrise în limbi diferite, dar la nivel artistic diferența este dificil de evaluat pentru că pentru aceasta trebuie să înțelegeți limba tipografiei.
Cultura vizuală din Rusia a fost întotdeauna mulțumită de imagine, iar fontul a fost ca o încărcătură, doar pentru clarificare, dacă nu este clar în aceeași imagine.
„A deschis posibilitatea de o varietate de puncte de transformări care compun scrisori adresate de calitate artistică stabilite în mai aproape decât oricând înainte, dependența de nivelul sau gust profesional tipograf sau typesetter. Și ușurința de întreținere a noului echipament, pe de altă parte, să scurteze dramatic durata de viață a formării profesionale a operatorilor, reduce cerințele de sofisticare personală si abilitatile care au fost date anterior pentru anii lungi de pregatire si practica. " (M.Zhukov. Postfață la cartea lui Emil Ruder „Tipografia“, 1982) în urmă cu douăzeci de ani de mai sus, cu privire la posibilitățile de fototipie rămâne relevantă astăzi, din cauza posibilităților de culegere de calculator. Problema educației a unei noi generații de designeri, tipografi dezbătute viguros și acolo obnadezhiayuschie rezultate. În timp ce pe de altă parte, de multe ori fac profesioniști cred că unele instrucțiuni cu privire la design grafic nu va fi suficient - este o idee absurdă, aceasta nu elimină coagulat formule ambarcațiuni de viață, dificil de a face o profesie. Deci Gerry Leonidas, profesor si sef al cursului Diploma de tip proiectare la Facultatea de tipografie și de comunicații grafice Universitatea din Reading (Anglia) întreabă: „Și dacă este necesar, pentru a preda fontul și tipografie?“ Și este posibilă transferarea profesiei?
Evident, unele adevăruri elementare sunt necesare, doar pentru a le distruge. Există în acest lucru toate aceleași rudimente ale profesiei, și nu doar meșteșugurile. Pentru că avem un număr mare de oameni stapanind cu entuziasm programe de calculator și nu știu profesia. Și dacă pictura este un individ, uneori inexplicabil, poate fi surprinzător de bun, și singurul adevărat, fontul în tipografie necesită o înțelegere a tradițiilor, cunoașterea istoriei tipografiei, font, și capacitatea de a lucra într-o echipă, o parte din munca intelectuală în comun cu profesioniști din alte specialități este norma .
Astăzi, au trecut zilele când designerii / tipografii s-au indignat de lipsa unei game largi de fonturi pe piață. Acum, fonturile sunt suficiente pentru a face un design bun.
Dar disponibilitatea unei game largi de fonturi în mâna designerului impune de la el "sofisticarea și abilitățile profesionale, cărora le-au fost oferite ani de pregătire și practică". Există o mulțime de întrebări și cea mai comună întrebare despre compatibilitatea celor două fonturi. Se pare că este mai ușor? Toată lumea știe că Times și Helvetica sunt o pereche bună și se completează reciproc magnific. În practică, nu totul este atât de evident și simplu.
Recent, cartea lui Ian Chichold "New Typography" a fost reprodusă și tradusă din germană în engleză. (Tschichold J. Neue Typographie, Berlin, 1928). Formatul tăiat al cărții este de 148 + 210 mm, dimensiunea benzii de text este de 107 + 161 mm.
Aici, de altfel, ceea ce este scris în colofon fontului carte „catalog Grotesk Aurora Font Berthold fototipul E1 (1974) a fost identificat ca fontul cel mai similar cu cel utilizat în ediția germană Tschichold în 1928, dar, fontul Aurora Grotesk la momentul creării California publicare (în limba engleză) a fost font nu în format digital, textul a fost scris Imago Light extins 7,75 pt la 11,6 pct (lider) fontul a fost extins pe orizontală cu 112% (scalarea 112%) valoarea de urmărire -.... 16 (urmărire - 16) este setat la QuarkXPress'e. în Frutiger Ultra negru utilizat ca caracterele de afișare cu Valoarea rekingovym de 19. "
Se înțelege că imprimantele noii publicații se străduiau să identifice folosind toate capabilitățile computerelor, dar imaginați-vă cum a fost să creați produsul într-un set metalic cu multe restricții.
Nu observăm adesea o lucrare atât de amănunțită asupra creării (!) A benzii stabilite în tipografia noastră; în mod tipic font pompat în „caseta“ marcat pe un principii misterioase includ transferurile, și toate justificarea, „de conducere, descuamare și de urmărire“ este utilizat numai în cazul în care textul nu se potrivește, sau ar trebui să fie o întindere, dar nu au alte persoane. Am întrebat o dată pe tipograf bine-cunoscut în ceea ce privește setul său de bandă, pentru un motiv sau altul, el a dat de trupa stabilit unele schimbări subtile leading'y, scaling'y și tracking'y, așa cum a făcut toate implicit. El a răspuns la întrebarea: "Nu arăt ca un tipograf?".
Crearea unui set simplu într-o lucrare tipografică care are propria imagine unică necesită o atitudine foarte sensibilă față de font, construcția tipografică. Foarte des, în lucrarea tipografică, avem de-a face nu numai cu formația de formare. Există titluri, sub-rubrici, selecție etc., care sunt de obicei utilizate pentru a le oferi o tastare mai expresivă diferită de setul de bază de fonturi.
Comparația a două fonturi, contrastante în conținutul lor plastic, generează într-adevăr un nou înțeles, care nu este în fonturi individuale: acestea sunt autosuficiente.
Baskerville - este considerată o alternativă la fontul Times și are o gamă foarte largă de aplicații. Baskerville funcționează bine cu aproape toate grotescurile. Rezultate oribile atunci când sunt amestecate cu fonturi anticare. Ar trebui să evite perechi cu Bodoni Bodoni - de asemenea, funcționează bine cu multe grotești și unele antichități vechi stil. Nu este recomandat să se amestece cu Didot și Walbaum.
Garamond - a fost și rămâne un font excelent pentru carte, de asemenea utilizat cu succes în alte tipuri de tipărire. Practic foarte bine combinat cu aproape toate grotescurile, începând cu Frutiger umanist (FreeSet), și geometricul ITC Avant Garde Gothic. Multe fonturi antichiare funcționează bine cu Garamond. Nu este recomandat să folosiți Garamond cu Bembo sau Goudy Old Style. Și încă un lucru - Garamond nu tolerează o îngustare puternică și un set strâns (urmărirea negativă, cu alte cuvinte - un spațiu între litere). Gill Sans - a fost proiectat de un bărbat care, în primul rând, a fost un sculptor de piatră și caligraf, iar al doilea - un designer de fonturi. Gil! Sans este unul dintre cele mai bune fonturi grotești ale secolului nostru, gama de aplicații este imensă. Gill Sans, așa cum scrie Haley, este un font prietenos. Se amestecă bine cu alte fonturi. De asemenea, se amestecă bine cu propriile sale trăsături (după cum se știe, acest font are inscripția: Gill Sans Extra Condensed și Gill Kayo, care au un model diferit față de literele principale). Fonturile antice, cum ar fi Baskerville, Garamong Goudy Old Style, funcționează foarte bine cu Gill Sans. Ar trebui să evitați să folosiți Gill Sans împreună cu alte grotești (Sans Serif), deși superfatul Gill Kayo și designul Helvetica super-luminat oferă un rezultat excelent. The Times este un cal de lucru, aplicabil în toate ariile imaginabile de tipografie. Compatibilitate bună cu multe fonturi, datorită izolării slabe și izolării stilistice.
Combinația perfectă dintre Times - Helvetica a devenit o tradiție tipografică. Cu toate acestea, există excepții, Times nu ar trebui să fie utilizate în combinație cu fonturi similare, cum ar fi Plantin, Janson, Caslon și, de asemenea, Baskerville.
Universul este unul dintre cele mai importante fonturi din ultima jumătate de secol. Un aspect important al fontului Univers este modularitatea acestuia și trebuie să ținem cont de acest lucru. Uluitoare și lizibilitate uimitoare îi permite utilizarea într-o varietate de situații tipografice. Cele mai multe fonturi antichiare lucrează foarte bine cu Universul. Nu utilizați cu Univers Helvetica, dar grotescă precum Antique Olive (contrast mai ales Univers Inscripția), ITC Avant Garde gotică sau Gill Sans utilizarea abilă poate da combinație surprinzător de subțire.
Tipografi sunt forțați să se uite la aparent foarte săraci, alb-negru, lumea tăcută a artei moduri sofisticate de a transfera idei către cititorul / privitorul - printr-o combinație semnificativă de fonturi diferite, fonturi de potrivire de saturație, prin raportul dintre PIN-ul și de conducere, schimba standardul de urmărire (lacune interalphabetic ), uneori printr-o schimbare a proporțiilor semnului. Și dacă fiecare font pentru a atribui astfel de setări complexe, atunci întrebarea care merge cu ceva, va dura mai mult decât discutabil. De exemplu, în cartea menționată mai sus de Jan Tschichold vorbind despre două fonturi - Imago Light Extended și Frutiger Ultra Black, dar ce logica se completează reciproc livrat, două diferite grotescă?
„Un om al timpului nostru de gândire opuse, pentru avionul și capacitatea lui, aproape și de departe, exterior și interior nu este esența concepte incompatibile, pentru că nu mai există, pur și simplu“, fie - sau „ci mai degrabă“ ca ceva atat de diferit, „- a scris Emile Ruder.
Aceste exemple sunt luate de mine din revistele moderne rusești, în mod deliberat nu indică care dintre ele, deoarece în subiect avem tipografie. Tendința generală a acestora - cu o abundență de fonturi în computer - imposibilitatea de a le aplica corect, creează o imagine artistică, uneori doar o lipsă de gust. În partea stângă sus, se utilizează o gamă largă de fonturi grotești, fără a ține seama de compatibilitatea dintre ele și de diferite antichități. Mai jos - utilizarea în comun a grotescului închis (Pragmatica) și a grotescului deschis (FreeSet) este nedorită, iar Officina Sans (?) Este încă folosită. În partea dreaptă sus sunt patru fonturi combinate într-un singur antet. În partea dreaptă de jos - nu există o armonie în combinația celor două grotești opuse.
În acest capac (Screamer - .. Prof. Amer cafea senzationala, ziar din titlu) este evidentă, manifestată pe deplin talentul natural al designerului, claritatea sa remarcabilă. Linia de sus a evenimentelor "evenimente" este tipărită într-un font asemănător Universului, este subsolul publicației, deci este un element de construire a stilului. Mai mult, cuvântul „fotografie“ - una dintre opțiunile de font Helvetica, ușor întinsă în lățimea coloanei, în conformitate cu litera „F“ de calitate îndoielnică chirilic. Cuvântul „moda“ - Minion chirilic, de fapt, punctele de font text și model litere orientate la 7-14 puncte și o creștere puternică nu este de dorit, așa se pare de insecte a crescut, „tur Moscova“ cocoțat în spațiul alocat pentru a le agățat litere element de „etc. "nu mai mult. Versiunea de fonturi a lui Helvetica, "photographyfashion" - este evident un logo construit pe baza unei soluții diferite de Helvetica anterioară; auto-suficienta compozitie. Turneul din Moscova - font italic Minion, apoi un bloc de text cu câteva selecții (bilingv, grăsime și lumină, un fel de intrare a textului rusesc în limba engleză). Și, în final, ansamblul se termină cu o atingere "și" în ovalul literei "o". Cuvintele cheie din acest exemplu sunt "Modă, Stil, Fotografie". astfel încât această tipografie "bogată" este mult mai probabil să contrazică conținutul titlului, decât să contribuie la înțelegerea acestuia.
Ideea de a crea o grotescă ca pereche organică pentru un font antichiar nu este nouă. Noi găsim încercări de succes pentru a crea un grotesc pentru antic, realizat în setul de metal la începutul secolului al XX-lea, dar toate au trecut, așa cum se spune, în ordine de lucru. La începutul anilor optzeci, ideea creării unui nou font ca sistem a început să se maturizeze, adică atât antichitatea cât și grotescul proiectat simultan.
Unul dintre cele mai vechi proiecte finalizate a fost un font în două contururi, Lucida Charles Bigelow și Chris Holmes.
Cea mai populară și celebră a fost lucrarea lui Sumner Stone-ITC Stone. Fontul include trei opțiuni: Serif, Sans Informal, ultimul: este dificil de explicat fezabilitatea lui, cu excepția faptului că Dumnezeu iubește Trinitatea.
Mai mult, lucrarea prezentată de Eicher - Rotis are deja patru opțiuni: Sans Serif, Semi Sans, Semi Serif, Serif. Urmatorul font similare - Corporate ASE Kurt O. Weidemann, apoi, ITC Officina Erik Spiekermann, care a devenit un tip foarte popular, deși nu este conceput ca un Serif - grotesc. Apoi a fost creat FF Scala - (!) Două opțiuni, Târg antic și grotesc, de asemenea, și a avut o largă circulație, cu toate acestea, opțiunile de fonturi sunt adesea folosite separat, de exemplu, Scala Serif + Futura, Scala Sans + Minion, etc. De la teza FF a lui Lucas de Grotto, fonturi similare sunt create de imensa variabilitate a inscripțiilor. Acum este dificil să urmăriți numărul de fonturi noi și variantele create pentru ele.
Este adevărat că lucrarea lui Frank Blokland Haarlemmer Sans este destul de reușită - acest lucru este grotesc, făcut ca o pereche a scenariului antic clasic al lui Jan van Krimpen Haarlemmer, dar astfel de exemple de succes sunt puține.
Acum, majoritatea designerilor care creează fonturi, extinderea setului de "gentlemeni" de opțiuni, produc secvențial Serif, Semi Serif, Sans, Semi Sans, Informal, Script, Courier, Monospaced etc. dar toate aceste facilități și extensii nu au o aplicație atât de largă practică, așa cum sa crezut la început. În ceea ce privește alfabetul chirilic, pentru moment toate acestea au fost eliminate. Prin urmare, prioritatea rămâne munca creativă pentru a găsi o pereche de fonturi de text deja găsite.
Firește, conversația privind utilizarea și compatibilitatea fonturilor ar trebui să continue.
Citiți de asemenea
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: