În ultima lecție am vorbit despre notele șaisprezecelea și a arătat modul în care puteți obține un număr de sincopa funk, folosind pauze, ritm punctată și lianții ligi (Asociația de muzică). Sper că vă dau suficient timp și cadrul practicii de citire a modelelor ritmice. deoarece va ajuta să dezvolte un sentiment de ritm, care este necesar pentru fiecare muzician, indiferent de nivelul și stilul de joc.
De asemenea, un sfert de notă poate fi transformat într-un triplet al optulea (sau al optulea triplet). În acest caz, un sfert de notă este egal cu trei opt - vezi reciful din FIG. 1. Cea de-a opta triplă seamănă exact cu notele obișnuite opt (duole). Dar atrageți atenția asupra faptului că triplele opt sunt grupate în triple, deasupra fiecăruia dintre care este plasată figura 3. În plus,
Pentru a ține evidența fiecărui triplet și se simt ritmul în 4/4, acesta poate fi considerat ca „de trei ori -OL doi -ol trei, trei trei -ol, patru trei -ol, de trei ori -OL, două sau trei -ol trei -OL trei, patru trei -ol“etc. păstrând un ochi asupra stabilității ratei de pulsații. (Unii muzicieni și profesori oferă conta tripleti opta notă, de exemplu, ca „doar doi și trei și patru și un“ O astfel de metodă este mai ușor dacă avem de a face cu ritmul rapid, dar am observat că chitariști. care-l folosesc, de multe ori la risc pentru a amesteca pumni „și“ și „dar“ cu bate în cazul notelor de al optulea și al XVI-lea, dar acest lucru nu este adevărat, pentru că ele reprezintă diferitele puncte de timp de tact.)
Deci, am împărțit nota trimestrului în trei note egale opt. Se pare că - într-un ritm stabil - fiecare din aceste optzeci mai scurte decât cel de-al optulea duol. Prin urmare, putem spune că a opta tripoli este "mai rapidă" decât notele obișnuite opt.
Împărțim nota trimestrului în trei părți, mai degrabă decât două sau patru, deci este clar că triplele opt nu au prea multe în comun cu notele standard opt și șaisprezece. Prin urmare, trebuie să le numărați într-un mod diferit.
În fig. 2 arată un recif care conține notele opt, triplele opt și notele paisprezece. Aici trebuie să schimbați schema contului în timpul jocului. Am spus deja că înainte de a juca orice piesă de muzică. ar trebui să bateți (sau să atingeți pe genunchi) modelul său ritmic.
Deci vă puteți concentra pe transferul corect al ritmului. Nu uitați să atingeți notele trimestriene într-un ritm constant. Acest lucru vă va ajuta să evitați accelerarea sau încetinirea când vă deplasați de la dueluri la trioli și quadrioli (alt nume pentru nota a șaisprezecea).
În limitele celor opt tripleți este posibil să se primească o serie de sincopări interesante, folosind metode cum ar fi combinarea notelor și pauză. Vezi FIG. 3. Notați a doua etapă a acestui exemplu. Veți observa că într-o singură lovitură un sfert de notă poate fi înlocuită de o pereche de opt tripleți, unite de o ligă de legătură (așa cum este descrisă în prima bară).
Această metodă de înregistrare este considerată mai economică, deoarece în acest caz folosim mai puține note. Din același motiv, într-o singură lovitură, este de preferat, de obicei, să puneți o pauză de un sfert în loc de două optzeci de pauză (comparați al treilea și al patrulea rând).
Când se înregistrează triplele optulea "sparte", parantezele pătrate cu un număr 3 în mijloc sunt de obicei folosite. Acestea indică faptul că în acest caz un sfert de notă sau un sfert de pauză are 2/3 din cifra de triadă și nu o lovitură totală.
În fig. 4 și 5, vedeți exemple despre cum, jucând un simplu model melodic repetitiv din cele opt sau șaisprezece note din ritmul celor opt tripleți, puteți obține o expresie foarte atrăgătoare. În fig. 4a prezintă o frază jucată de notele opt drepte pe un șir. Schema de muzică aici este destul de interesantă, iar ritmul este prea simplu.
Din cauza lipsei de sincopă, acțiunile slabe nu sunt subliniate. Același circuit de notă va suna mult mai abrupt și mai expresiv dacă îl vom juca cu triplele opt (vezi figura 4b). Accentuarea notelor creează un efect de sincopare. Acesta este ritmul așa-numit al patrulea triad.
În fig. 5a prezintă o frază constând dintr-o ordine descrescătoare de patru note chiar șaisprezece. Pentru fiecare accident vascular cerebral, începe din nou. Aceeași secvență de note poate fi făcută mult mai interesantă. Încercați să o jucați cu triplele opt, așa cum este reprezentat în fig. 5b.
Desenul în sine constă încă din patru note, dar cu fiecare repetare se schimbă, schimbându-se cu un triplet opt. Această tehnică se numește gemiola. Ea dă efectul de sincopare și o anumită tensiune ritmică. Cu ajutorul ei puteți crea, de asemenea, iluzia celor șaisprezece note jucate într-un ritm mai lent.
Este de asemenea posibil pentru a inversa direcția și transforma model repetitiv de trei note (ca, de exemplu, un punct de vedere trioli din fig. 6a) la o cifră de notă șaisprezecelea, pur și simplu prin modificarea schemei ritmica (vezi. Fig. 6b). În acest exemplu, fiecare repetare termeni mutat la o notă XVI. Schema „patru trei“ prezentat în fig. 6b. ca schema de „trei din patru“ (Fig. 5b), creează iluzia ritmic, în acest caz, „tripleți false“, a jucat într-un ritm mai lent.
La început, redați exemplele din FIG. 5b și 6b încet, atingând ritmul cu piciorul. Astfel, puteți obține un sunet curat și neted al fiecărei note, fără a pierde vreun sentiment de ritm. Apoi, puteți trece treptat la joc într-un ritm mai rapid.
Trimiteți-le prietenilor: