Datorită imaginilor caracterului amplu și multifactorial din operele epice, în comparație cu drama și versuri, problemele genului lor se manifestă clar și clar. Acesta este descoperit într-o varietate de forme generice. De exemplu, un cântec, un basm, o poveste și o poveste pot fi naționale - nu istorice în ceea ce privește problemele lor.
Într-un stadiu incipient de dezvoltare a epicelor, au apărut în ea genuri naționale-istorice, în care personalitatea se manifestă prin participarea sa activă la evenimentele vieții naționale. Această legătură este evidentă în special în anumite situații istorice - în războaiele de eliberare națională, în mișcările revoluționare, care de obicei fac obiectul unor astfel de lucrări. În personajele personajelor principale, acțiunile și aspirațiile lor, legate de interesele și ideile colective colective-colective, sunt subliniate.
Cântecul popular eroic aparține celor mai vechi genuri din acest grup (vezi capitolul II). a fost inițial, se pare, „un cântec despre victoriile și înfrângerile“ (Al-p Veselovski), create pe tocuri de războaie tribale, iar apoi a evoluat treptat tradiția orală de cântec povestea celor mai importante personaje și evenimente. tradiție istorică în această narațiune a fost mult timp strâns legată de evenimente motivații mitologice. Principalul personaj în astfel de lucrări este cel mai bun
Colectivul colectiv (Achilles și Hector în Iliada lui Homer, Siegfried în piesele din Nibelungs). Imaginea hiperbolică a puterii fizice a eroului, combinată cu mare atenție cu calitățile sale morale. Epicul eroic reflectă bine evoluția istorică a unui sentiment patriotic care a atins o conștientizare specială în perioada statalității dezvoltate (The Song of Rolande).
În strânsă continuitate cu cântece populare literare Obra-Botko și epopeile eroice, poezii, de asemenea, botezate, poezie a apărut ca un gen literar-lacrimogenă guvernamentale. Această legătură se găsește în alegerea subiectelor (de obicei, spune despre un eveniment istoric important), precum și principiile imaginii hiperbolică a eroului de putere, și într-un ton obiectiv al narațiunii. Cu toate acestea, multe din poemul fictiv eroic EPOS inferior în prospețime și-stvennosti Prin percepția directă a lumii ( "Eneida" Virgil), un poem clasic sincer imitative ( "Fransiada" P. Ronsard, "Genriada" Voltaire, "Rossiada" M. Hyo-Raskova).
În proza literară, problema istorică națională a fost dezvăluită în primul rând în povestiri care reflectă evenimente reale istorice; așa sunt cuvintele "Gospodăria lui Igor" în literatura antică rusească (unii cercetători, referindu-se la ritmul vorbirii "Cuvântului", îl numesc poezie), "Povestea rușinii lui Ryazan de Batu". În noua literatură, un erou eroic apare în scenă eroică (Taras Bulba de Gogol, Serafimovici, The Iron Stream).
Genurile epocii istorice naționale se dezvoltă cu succes în literatura realismului socialist. Noua calitate de eroism al luptei revoluționare, de a apăra patria socialistă în mod clar dezvăluite în poeme ca „Vladimir Ilici Lenin“ Maiakovski, „Vasili Terkin“ Twardowski, precum și în poveștile ( „blindata tren 14-69“ Sun Ivanov, „necucerite“ Gorba-
bunuri) și povestiri ("Lavrenova", "Destinul omului" de către Sholokhov). Recitând faptele eroice ale contemporanilor, scriitorii abandonează naivii în timpul nostru de stil hiperbolic. Eroul poemului "Vasily Terkin" este un luptător obișnuit; el nu se deosebește în vreun fel de tovarășii săi, cu excepția unor constrângeri speciale și ingeniozitate, dar din acest motiv el este perceput de către cititor ca o persoană profund tipică, ca personificarea curajului întregului popor.
Genurile epice narative apar în folclor. În poveștile de zi cu zi satirice, în genul liric-epic al fabulei, a început deja să se formeze principiul moralizării tipizării; în caracter sunt subliniate anumite calități morale durabile.
Compoziție "panoramică". Deci, bazat pe compoziția poeziei Nekrasov „care trăiește bine în Rusia“ - Noe oameni călătorie de vis care se întâlnesc în drumul pop, proprietarii de pământ, țăranii, etc asculta multe povești, mărturisiri ... Ca urmare, înainte de a cititorului a-Lem devine dislocat și o imagine complexă a post-reformă-țăran proprietar Rusia. Principii similare de teren și în proză, care este dominat de problemele de studiu de personaj - „Suflete moarte“ de Gogol, în satirice „colecții“ și „Revista“ Saltykov-Shchedrin. Iar scriitorii și poeții sovietici a crea o poveste studiu de personaj ( „Dvenad TSAT-scaune“ de Ilf și Petrov, „Adio Matyora“ Rasputin), povestiri scurte ( „Timp de trei portages“ B. Be-pescuit), poezii ( „țară de furnici“ TWARDOWSKI ).
Probleme de gen romantice de la distanță pe eticheta, chiar și în basm popular, în Westwego despre soarta unui om, abate de la triburile, meni și obiectivele personale obținute printr-o varietate de puteri miraculoase. În literatura de probleme EPOS romantice combină grup de genuri întregi, care conduce din romanul - la greutate considerabilă complot-personalul de proză avantajos gen. Cuvântul "romantism" însemna inițial în Europa medievală lucrările narative în limbile romane (nu latine); Retrospectiv, romii au început să fie numiți și unele dintre lucrările narative ale prozei artistice antice.
În istoria romanului european poate identifica o serie de tipuri istorice, seria CME-nyavshih reciproc. A apărut în epoca elenistică romanul antic ( „Leucippus și Clitophon“ Ahile Tatia, „aethiopica“ Heliodorus si altele.) Sa poveste de dragoste Asumat-aventură diferită de epic, bazat pe mitologia și tradiția istorică.
Un astfel de roman a fost construit după un anumit model: separația neașteptată a iubitorilor, diferitele lor rele și amestecul fericit la sfârșitul lucrării.
Combinația de elemente de dragoste si aventura caracteristice romantismul curtenească, popular în Europa medievală (romane arthuriene, de Amadis din Galia, Tristan și Isolda). Cavalerul a fost reprezentat de iubitul perfect, gata pentru testele de dragul doamnei inimii. În „Tristan și Isolda“, tema iubirii are un sunet profund umanist: „puternic-o moarte“ noii eroi intra involuntar în conflict cu normele de mediul lor, poeticizes lor de dragoste ea este
Deși romanul are o istorie lungă, înflorirea sa reală începe în afara Evului Mediu. Problemele romanice dobândesc o nouă calitate în Renaștere. Dezvoltarea relațiilor burgheze și dezintegrarea legăturilor feudale au fost un stimulent puternic pentru creșterea conștiinței personale, a inițiativei personale și toate acestea nu au putut decât să afecteze soarta romanului și a genurilor conexe. O novelă (novella novella - novost) este un tip de poveste romantică, adesea privită ca forma pregătirii romanului ("The De-Cameron" de J. Boccaccio).
În secolele XVI-XVIII. picarescă trase ro-om ( "Viața lui Lazarillo de Tormes", "Istoria Gilles Bla din Santillana" A.-Lesage). Tema sa - ascensiunea unei persoane întreprinzătoare din clasele inferioare pe scara socială. Romanul este larg stăpânit de elementul vieții private și este interesant pentru reconstrucția concretă a situațiilor obișnuite de zi cu zi. Povestea lui constă dintr-un lanț de episoade legate de soarta protagonistului; Astfel, în cadrul romanului, este creată și o panoramă a manierelor. Eveniment-începutul de pre-are în romanul picaresc al psihologice, externe NJ mobilitate erou - pe interne de dezvoltare ha raktera.
În secolul al XVIII-lea. există o astfel de caracteristică importantă a romanului, ca personaj de imagine într-un timp orator interne și psihologia legate ( „Isto-reședință a Chevalier des Grieux și Manon Lescaut“ A.-F. Prevost, „Julie, sau New Heloise“ J.-J. Rousseau, "Clarissa" de S. Richard-son). Povestea lui are o structură concentric, clară, ca subordonat dezvoltarea caracterului în același conflict.
Din secolul al XVIII-lea. romanul devine unul dintre cele mai importante genuri literare. În epoca de noi realism Aubrais-se topește și cea mai mare diversitate de teren, eliberat de schemele tradiționale și dezvoltarea de noi, a determinat scene de viață. În același timp, multe romane unesc o asemănare profundă a problemei. Hegel a considerat tipic romanului contemporan, un conflict „între inimă și relațiile de poezie proza opuse și circumstanțele externe accidentale“ (42, 14, 273). conflict de personalitate cu mediul provocat discordie între aspirațiile individului la un ideal și de imposibilitate-Ness a realizărilor sale. Similitudinea conflictului reunește astfel de lucrări diferite ca „Suferințele Young Ver-Tera“ Goethe „Iluzii pierdute“ Balzac, „Madame Bo-Vari“ Flaubert, „Dombey și Fiul“ Dickens, „Un erou al timpului nostru“ Lermontov, „ajunul“ de Turgheniev, „Anna Kare-nina“ lui Tolstoi „Crimă și pedeapsă“ demnă-cer, „sufletul Enchanted“ Rolland.
În romanul decadent al secolului XX. un astfel de conflict caracterizată de disperare și de multe ori devine interpretare profund pesimist. Astfel, în romanele lui F. Kafka "Castelul", "Procesul" persoana însuși se dovedește a fi stearpă spirituală și incapabilă de luptă.
Odată cu schimbarea condițiilor sociale, acest conflict roman constant își pierde relevanța. În romanul realist socialist eroul nu se opune general stvu, dar în felul său, participă la viața sa ( „Ciment“ F. Gladkov, „Sot“ Leonov, „Dragul meu,“ J. Herman, „Mă duc la furtuna,“ D. Granina, "Alegerea" de Yu Bon-datyev). Definește problemele romantice, deci nu ca un conflict în sine, ci caracterul TIPI-TION ca o persoană în curs de dezvoltare în svoeobra-sion a lumii sale interioare și destin.
Din romanul de poveste romantica este diferit, de obicei, dar având o scară mai mică a parcelei și simplu organizarea acesteia. Caracteristicile specifice ale poveștii sunt adesea predominanta de start actualități în complot, precum și perceptibilitatea voce a naratorului. Aceste caracteristici sunt în mod clar evidente în astfel de romanești de Vest ca „Dubrovsky“ Pușkin „cazacii,“ Tolstoi „Copilaria“, „Oameni“, „Universitățile mele“ Bitter, „Jamila“ Aitmatov, „o altă viață“ Yu. Trifonova.
În poemul romantic, în comparație cu romanul prozei, epicul este mai des combinat cu versurile lirice
Caracteristicile sale de design au o mică formă epică - o poveste. Capacitatea detaliului și profunzimea subtextului ca calități de bază ale unei mici forme epice au fost realizate în istoria literaturii relativ târziu. O poveste mică, care a fost foarte mult la mijlocul secolului, nu era de fapt o poveste, deoarece era dominată de "atmosfera" bogată în evenimente. Dezvoltarea intensă a unei mici forme epice în turneul literar al Renașterii (J. Boccaccio). În special, în mod clar, posibilitățile acestei povestiri sunt dezvăluite în literatura secolelor XIX-XX. în Pushkin, Merimee, Maupassant Cehov O'Genri, Hemingway Paustovsky Shukshina și colab.
Problemele genului din poveste pot fi diferite, ceea ce determină deseori anumite principii ale complotului. Alocați, în funcție de organizarea complotului, o varietate de povestire. Povestea cu un complot dinamic, complotul neașteptat și ascuțit se transformă, iar denouementul este de obicei numit roman. O astfel de înțelegere îngustă a romanului (împreună cu o largă: novella ca sinonim pentru poveste) are o lungă tradiție. Goethe a definit romanul ca "un pro-advent extraordinar". Elementul de extraordinaritate, surpriză, zanimatelnosti, prezent în povestea romanului, au subliniat mulți teoreticieni.
Un exemplu al complotului romantic este adesea considerat al cincilea roman al zilei a cincea în "Decameron" de Boccaccio. În acest roman iubitul săraci Knight servesc doar proprietatea lui - un șoim de vânătoare, ceva care să-i distreze doamna inimii sale, care a venit la el să-i dea Șoimul fiului bolnav.
Aici, o răsucire neașteptată a povestirii prezintă într-o lumină nouă personalitatea cavalerului și dragostea lui. Legătura dintre complotul romantic și problemele tipului romantic este foarte stabilă: transformările ascuțite din scenă motivează dezvoltarea personajelor. Stăpânul unui astfel de roman era Pushkin ("Povestea târzii lui Ivan Petrovich Belkin").
În literatură, eseul primește recunoaștere teoretică în anii '40 ai secolului al XIX-lea. când este făcută ca un gen tipic masculin, numită "fiziologie". Scriitorii "școlii naturale" din Rusia au rezolvat în eseul fiziologic sarcinile de democratizare a literaturii, un studiu artistic și jurnalistic aprofundat al "mulțimii". Acestea sunt colțurile din Sankt-Petersburg ale N. Nekra-Sov, perlele de organe din Petersburg ale lui D. Grigorovici, cazacul Ural al lui V. Dal. decolare nouă nravoopisatel-TION ajunge eseu în literatura rusă (1860- 1870 de e-ho-dy), în lucrările lui Saltykov-Shchedrin și Uspenski, V. Sleptsova A. Levitova și altele. În literatura sovietică se dezvoltă cu succes un eseu în lucrări V. Ovechkin, E. Do-rosh, G. Troepolsky și alții.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: