Catalonia nu este Spania.
Aceste cuvinte pot fi adesea auzite pe străzile capitalei celei mai independente regiuni a unei țări calde mediteraneene. Sau citiți pe garduri pictate de naționaliștii locali.
Într-adevăr, renunțarea la Catalunia în originalitatea culturală și istorică nu este ușoară. Mai ales, fiind în capitală - Barcelona.
Mergând în jurul acestui mare oraș, îți dai seama în fiecare secundă că nu ești în Spania. Și nici măcar în Catalonia. Și anume în Barcelona - un oraș cu o culoare proprie unică. Și, în primul rând, acest lucru este remarcabil din punct de vedere al arhitecturii.
Da, în Barcelona, ca și în aproape orice oraș european, are propriul "oraș vechi". Acolo - atât de minunați turiști ruși înguste străzi, piața centrală cu catedrala și primăria. Există chiar pereți din epoca romană! Dar nu este renumit pentru orașul său propriu, chiar foarte interesant.
Ar putea un tânăr student excentric al Școlii Provincial de Arhitectura chiar sugerează că munca lui se va schimba pentru totdeauna fața capitalei catalane? Poate că el ar putea, ca Antoni Gaudi (și noi, după cum ați înțeles, este vorba despre ea), în ciuda colegii ridicol au crezut în misiunea sa specială.
Antonio Gaudi în 1910
"Barcelona va fi cunoscut catedralei mele", a spus Gaudi, începând cu construcția Sagrada Familia, un templu mare, visul vieții sale. Dar sa înșelat. El nu știa că datorită creațiilor sale, orașul va fi numit "orașul lui Gaudi", iar clădirile ar aduce un aspect complet unic orașului.
În ultimii ani ai vieții sale, Gaudi a mers mai departe și mai departe în misticismul religios. În cele din urmă, și-a concentrat eforturile pe Sagrada Familia, lăsând toate celelalte proiecte.
Numai o clădire a terminat, înainte de a se dedica la Catedrală. A fost Casa lui Mila sau, La Pedrera, care înseamnă "carieră". Acesta va fi discutat mai jos.
Casa Mila (La Pedrera)
De la proiectare la construcție
Ideea apariției acestui proiect nu este accidentală. La sfârșitul secolului al XIX-lea, Barcelona se extindea rapid. Revoluția industrială a atras noi oameni să lucreze în fabrici. Mișcarea de reînnoire în sfera culturii a necesitat noi forme și soluții. În 1888, la Barcelona, se organizează o expoziție spaniolă, care dă un impuls puternic dezvoltării orașului. În arhitectură, modernitatea triumfă, făcând un pariu pe o inovație îndrăzneață.
Împreună cu noile fabrici au existat, de asemenea, bogați reprezentanți ai burgheziei emergente. Au devenit patroni bogați pentru cultura catalană națională în curs de dezvoltare.
Acesta a fost Pere Mila-i-Kamps - fiul unui producător de textile și nepotul primarului Barcelonei. El a fost distins prin maniere elegante, a condus o viață socială activă, a ales chiar și un deputat. În 1903 sa căsătorit cu Josep Guarliolui Grau, femeie bogată, moștenit averea de la soțul ei anterior, care a murit doi ani mai devreme. Împreună, ei decid să achiziționeze o bucată de pământ pe noul bulevard Paseo de Gracia din Barcelona. În 1905, cuplul a ordonat un proiect de casă de la Antony Gaudi, care a fost atunci cunoscut. Cererea lor este destul de simplă - o casă mare în care cuplul Mila ar ocupa podeaua principală, iar restul apartamentelor ar fi închiriate.
Într-un an, Gaudi oferă desene gata făcute clienților și municipalității și primește "bine" pentru construcții. Cu toate acestea, geniul comandantului sa dovedit a fi insuficient compatibil cu bugetul clientului și cu instrucțiunile municipalității. Gaudi supraestimează în mod repetat estimarea construcției casei. Mai mult decât atât - proiectul său este mult mai mare decât cel declarat în desene! Casa sa dovedit a fi mult mai mare atât în zona cât și în înălțime.
Dar soarta este indulgentă față de arhitect. Curtea ia de două ori partea lui. Prima dată în timpul procesului cu Mil, care era nemulțumit de creșterile multiple ale estimărilor. Al doilea - în timpul unui litigiu cu municipalitatea, nu se așteaptă ca noua construcție să depășească normele declarate. Nimic altceva nu poate amenința arhitectul și creația lui.
Natura în piatră
Influența lumii naturii este prezentă în aproape toate creațiile arhitecturale ale lui Gaudi. Dar în proiectul casei lui Mil a reușit să-l realizeze pe deplin. Combinând inginerie avansată și libertatea estetică neînfrânat, Gaudi a construit o clădire wavelike, pulsand ca o ființă vie, o simbioză de sculptură și arhitectură, una dintre cele mai importante și polemice monumente.
Arhitectul nu numai că aplică forme curbate și lumină de joc în decor, dar le folosea în interior pentru a spori funcționalitatea casei lucrative. Deci, în jurul celor două terase, oferind lumină și spațiu de distribuție, Gaudi a creat un design inovativ de coloane și grinzi, unde absența pereților purtători a oferit o dispunere liberă.
Desenul inspirație în natură în sine, Gaudi, în construcția Casei Mila, a avut la bază trei componente:
- Munții - au dat înălțimea proiectului, natura "stâncoasă" a fațadei.
-Undele de mare - furtunoase au dat clădirea haotică.
- Deșert - de la el sunt împrumutate liniile de înfășurare ale dunelor.
Acoperișul casei lui Mila
Unul dintre cele mai originale aspecte ale Casei Mila a fost căutarea de lumină în toate încăperile, deoarece în locuințele acelei perioade spațiul interior a rămas întunecat. Pentru aceasta, planul de construcție se bazează pe două terase centrale mari. Ele nu oferă doar lumină și ventilație, ci organizează și căi de acces din exterior și mișcări verticale. Corectând camerele de zi și dormitoarele spre stradă și spațiul de birouri spre șantiere, Gaudi a obținut o bună iluminare și aerisire pentru toate elementele spațiului.
În interiorul terasei Casei Mil
La proiectarea unei case cu apartamente, Gaudi axat pe design-ul inovator, vă permite să curățați și rearanja toate pereții despărțitori din apartamente, în funcție de nevoile de proprietari și chiriași. Acest lucru este posibil din cauza lipsei de pereți de capital. Clădirea este susținută de o construcție simplă și de succes a suporturilor și grinzilor de coloane. O soluție inovatoare permite crearea pe fiecare etaj a unui spațiu planificat în mod liber.
Pentru designul Casei Mila, Gaudi a combinat cărămida tradițională și piatră cu un material nou - fier, pe care îl folosea pentru grinzi și grinzi de tavane și podele. În coloane, toate cele trei materiale se alternează. În cele care au avut cea mai mare încărcătură, a fost folosit fontă, încorporată în arhitectură cu puțin timp înainte. Pentru restul coloanelor din etajul principal și din curți, Gaudi a folosit piatră. Restul a folosit o cărămidă tradițională pentru Catalonia.
La Pedrera are trei fatade, se merge la bulevardul Gracia, al doilea - pe colțul teșit al intersecției, al treilea - de pe strada Provence. Fiecare combină puterea și dinamica a două opuse, în principiu, conceptul care îmbina în armonie fără precedent - piatra rezistenta si puterea de linii ondulate, balcoane bobinaj și o varietate de 150 de ferestre. La o înălțime de 30 de metri și 84 de metri din lungimea totală, lungimea fațadelor este distribuită inegal. Cea mai lungă fațadă (43, 35 m) se deschide pe strada Provence, în timp ce celelalte două fațade ocupă aproximativ 20 de metri fiecare. Ansamblul este unit prin linii orizontale care se desfășoară între etaje.
Fatadele sunt construite din piatră, exploatate în Vilafranca del Penedès și Garrafé. Culoarea lor caracteristică se schimbă în mod constant - și în timpul zilei și în momente diferite ale anului. Soarele se mișcă și interacționează cu suprafața pietrei, creând un sentiment de mișcare.
Grinzile forjate expressive ale fatadei sunt de dimensiuni mari, proporționale cu volumul balcoanelor și reflectă libertatea artistică extraordinară a lui Gaudi.
Pentru podea de intrare, Gaudi a dezvoltat soluții dinamice și plastic care asigură o tranziție lină de la un spațiu la altul. Pentru aceasta, el a proiectat două pridvoruri mari împodobite cu fier forjat și sticlă, ceea ce permite vizualizarea interiorului și facilitarea comunicării cu lumea exterioară. În interiorul clădirii, sălile și terasele spațioase acționează ca un spațiu de tranziție de la stradă la apartamente.
Unul dintre cele mai revoluționare concepte ale timpului a fost planificarea accesului de bază la apartamentele angajate prin intermediul ascensoarelor. Scările au fost alocate pentru trecerea de serviciu.
O altă inovație importantă a fost proiectarea unuia dintre primele din parcarea subterana: autoturisme oprite liber de aici, pe stradă, a traversat holurile și curți și în jos rampa largă la locul alocat pentru fiecare locatar.
Fiecare dintre sălile clădirii este un ansamblu de arhitectură și design auto-valoros.
Holul hotelului Paseo de Gracia este decorat cu picturi cu motive mitologice și florale. Picturile unor picturi sunt inspirate de imaginile unei tapiserie din secolul al XVI-lea, aici sunt ilustrate scene din "Metamorfozele" poetului Ovidiu. Scările din hol sunt lipsite de linii drepte și de suprafețe netede. Direcția scărilor este în continuă schimbare, suprafața treptelor este curbată.
Pereții holului de pe Strada Provence sunt, de asemenea, în întregime decorați cu picturi. Unele dintre aceste imagini se referă la povești mitologice, celălalt - cele șapte păcate de moarte, și episoade ale piesei „Viața este un vis“ de Calderon de la Barca, dramaturg și poet, clasic spaniol baroc.
Interiorul casei Mila este construit în jurul a două terase centrale spațioase: acestea sunt interconectate, dar au forme și dimensiuni diferite. Pavilionul Passeig de Gracia, cu formă cilindrică, ocupă 90 de metri pătrați. Terasa străzii Provenza are forma unei elipse, suprafața ei fiind de aproximativ 150 de metri pătrați. Gaudi a conceput șantierele ca centre nodale de comunicare și a plasat scările principale și mezaninul de-a lungul perimetrului lor. În plus, a amenajat diverse camere de apartamente în jurul acestor șantiere, oferind acces la un set natural și ventilație.
Dimensiunile și interpretările arhitecturale transformă zidurile a două curți interioare în fațade reale. Acestea sunt formate dintr-o alternanță de coloane cilindrice din piatră pentru etajele inferioare și zidărie tencuită pentru partea superioară, ceea ce accentuează un sentiment de verticalitate. Pereții cu o mulțime de ferestre și un fel de balustradă din fier forjat sunt vopsite în tonuri gălbui și acoperite cu tablouri colorate, iar în unele picturi sunt prezentate motive florale și scene de tapiserie flamandă.
Proiectând, de fapt, apartamentele de la La Pedrera se bazează pe o abordare inovatoare a spațiului și o nouă înțelegere a arhitecturii. Este un neobișnuit pentru principiul epoca de construcție - un sistem de planificare liber, pe care Gaudi construiește etaje rezidențiale. Datorită acestei inovații, întreaga clădire se bazează pe o structură de coloane, ferme și grinzi, asemănătoare scheletului. Acesta permite Gaudi să scape de pereții caroseriei și să planifice interiorul apartamentelor cu o mai mare libertate și flexibilitate. De fapt, fiecare etaj are propria configurație, și toate de cazare au fost diverse și extraordinare pentru timpul de oportunități de reamenajare. Pereții apartamentelor nu numai că ar putea fi amplasați oriunde, dar ar putea fi modificați, mutați sau li se dau diferite funcții. În spatele acestei evoluții se află probleme practice: Gaudi a căutat pentru a ușura viitorilor chiriași și proprietari posibilitatea de reamenajare a apartamentelor, în conformitate cu nevoile lor. De exemplu, la etajul principal de mai mulți ani a fost utilizată în scopuri diferite: în primul rând, ca un adăpost, apoi ca un spatiu de birouri, apoi ca o sală de jocuri de noroc, iar acum - ca o sală de expoziție.
Loc de remodelare pentru slujitori
Crearea unui acoperiș de La Pedrera, Gaudi a arătat toată puterea sa creatoare și expresiv și a transformat-o într-un spațiu care se află la începutul secolului XX cu greu luate în considerare în proiectarea clădirilor din întregul univers original forma, silueta si structura, ridicarea arhitecturii la nivelul creației artistice. În ceea ce privește forma arhitectului planificat inițial să coroana acoperișul clădirii în acord armonios cu ritmurile ondulatorii ale fațadei. Prin urmare, terasa este formată din secțiuni de volum diferit. Se ridică și cade, formând niveluri, legate de scări cu un număr diferit de trepte, dimensiuni și forme. Această structură pas cu pas corespunde unei înălțimi diferite a arcadei latime, pe care se sprijină acoperișul.
Vederea Catedralei Sfintei Familii de pe acoperișul Casei Mila
Trebuie menționate în mod special elementele acoperișului, cum ar fi scările, turnurile și conductele de ventilație.
Statuile sculpturale ale scării sunt creațiile lui Gaudi, care au dat naștere la cel mai mare număr de teorii și preferințe. Aceste cifre uimitoare cauza interpretare diferită: colț Fairyland, rândurile de giganți de dans, cavaleri parada, decorare produse de cofetărie maimuță gigant sau chiar stânci abrupte și pante abrupte ale muntelui Monserrate.
Ieșire scară a Casei Mil
Dispunând de dimensiuni mai mari decât restul elementelor de acoperiș, fiecare din cele șase scări are în partea superioară un rezervor de apă și este conectat la mansardă printr-o scară spirală. Ei au făcut, de asemenea, o serie de găuri, care asigură ventilarea mansardei. Gaudi a dezvoltat patru modele conice diferite, împodobite cu un mozaic "trencadis", pentru patru ieșiri situate de-a lungul fațadelor exterioare. Dintre cele șase modele, două sunt foarte asemănătoare, iar celelalte două repetă tencuiala sub ocru la ieșirile de pe fațada din spate.
Designul turnurilor de ventilație a dat naștere unor interpretări metaforice diferite. Unii le considera precursorii mișcării suprarealiste datorită utilizării formelor moi, inspirate de imaginile de vise. Alte teorii susțin că una dintre cele două turnuri prezintă o mască sau se confruntă cu un monstru cu ochi mulți, probabil influențat de cubiste piesele Picasso, iar celălalt - cupa acoperit cu o pălărie, cu corpul unei femei, un simbol al dorinței.
Centrul de ventilație
Cifrele stilizată tuburi de la început a încercat să compare diferite imagini: războinici deșert, în căști de protecție și cu fața acoperită, în picioare în patrulare, fețele de sex feminin, bufnițe turma, ciuperci, formațiuni geologice și chiar și un cor de cântăreți și muzicieni, care însoțesc alte grupuri.
Țevi din casa lui Mila
Articole similare
-
Pedrera este o capodoperă a lui Gaudi fără o singură linie dreaptă, espanglică
-
Spania, Barcelona, la pedrera sau casa care a construit Gaudi
Trimiteți-le prietenilor: