În timpul cântării, cântăreața se controlează prin auz.
Cântăreața nu se aude, chiar dacă cântă singur în fața publicului - acustica intervine.
Cântăreața cântă senzațiile interioare ale vocii sale. NA Obukhova a intrebat intotdeauna dupa concert: "Cum am sunat astazi?" S. Ya. Lemeshev a spus: "Sună bine doar o dată pe an, iar restul timpului - este tehnic
Cântăreața se controlează de senzațiile de presiune de susținere și de un jet de aer evadat.
Un instrument vocal pentru cântări.
Vocea cântând este un instrument care emite valuri sonore (M. Garcia).
Acestea sunt sunete situate la marginea registrelor de voce naturale.
Două registre naturale ale modului colocvial de a cânta: piept și cap, - registre de voci nedeclarate; ele sunt foarte individuale, ca notele de tranziție. Prin întărirea centrului de voce (conform metodei generale de construire a vocii clasice), vocea este împărțită în trei registre și două tranziții (după Dupree). Tranzitorii sunt numiți sunete care se află între trei registre ale vocii construite. Într-o voce bine reglată, notele de tranziție par să dispară.
În vocea feminină cu structura sa cu trei registre există două tranziții.
Înainte de reformele lui Dupree, sa crezut că cei mici - atât voci masculine, cât și femei - aveau două registre. Dar, odată cu aprofundarea voturilor și schimbarea registrului superior de la falsetto la gama de vârf a vocii, a crescut și a fost împărțită în trei registre.
În cântarea academică, dezvoltarea unui registru mixt permite efectuarea unor note de tranziție imperceptibile. Prezența în vocea profesională a unei tranziții tangibile este un indicator al imperfecțiunii sale.
Nu judecați cântăreții atât de strict! Principalul lucru este că cântărețul își gestionează în mod inteligent vocea și este capabil, atunci când este necesar, să construiască o voce uniformă, uniformă, clasică. Notele de tranziție sunt foarte expresive, iar sunetul lor este inclus în conceptul de "limbaj al emoțiilor".
Notele de trecere trebuie să știe și să poată să ocolească.
Tranzițiile sau notele perturbe doar cântăreții cu voci procesate insuficient. Vocea capului (după Dupree), mergând de la centru la nota extrem de înaltă, vocea voalului și mișcarea vocii, aliniază-l într-un singur registru.
Zborul este proprietatea unei voci de cântătoare bine interpretate pentru a fi bine auzită.
Oamenii de știință au schimbat termenul "zbor" în "voce", deoarece fostul nume era mai puțin precis (din emisiunea "Alexander Gordon"). Deoarece vocile sunt de obicei exprimate de oamenii de știință din cauza prezenței "argintului" în vocea lor, depinde în mare măsură de talentul natural (structura cavităților rezonante). Atunci când vocea este setată, indicatorii "veniți", desigur, se îmbunătățesc (datorită poziției înalte și impedanței).
Cântăreții tineri încearcă să imite sunetul cântăreților mari.
Pentru a asculta marii cântăreți, învățați de la ei un limbaj de emoții, undeva să-i imiți, este necesar ca tinerii cântăreți să-și descopere individualitatea. Pentru a imita cântăreții răi nu merită, dar bine - de ce nu? Nu sunt păsările care imită să învețe să cânte?
Pentru a cânta este necesar pentru un zâmbet
În școala vocală (Bologna) din secolele XVI-XVII, A. a fost considerată a fi vocala principală. Singerii au trebuit să aibă fluență în recitarea vorbirii. Tinerii cântăreți au fost crescuți, teoria nu le-a deranjat prea mult. La mijlocul secolului al XIX-lea, J. Dupre (Franța) pledează pentru o altă metodă de pregătire a cântăreților, pe baza unui sunet acoperit (vocala principală). Italienii spun că întotdeauna au cântat pe sunetul ascuns. Maestro Barra a spus că poți să cânți în orizontală (pe un zâmbet), dar "mușchii obosesc".
Profesorul-vocalist pune o voce.
Este greșit să credem că construirea unei voci este un proces limitat, este continuă. Cântărețul trebuie să învețe să-și construiască vocea și să-l reconstruiască fără sfârșit. Formarea cere ca cântăreața să se bazeze foarte mult pe ea.
Este foarte dificil și lung să construim voci.
E.Karuzo a spus că pentru a învăța să cânte, cântăreața are suficiente 45 de lecții. Ca întotdeauna, adevărul este undeva în mijloc. Dar, din moment ce marele tenor a determinat un termen scurt, se poate presupune că el era îndrăgit de cea mai puternică școală din secolul XIX - școala lui M. Garcia.
Creați o voce din registrul inferior.
Deci, sfătuiește domnul Garcia. ... Dar el a avertizat: „Este imposibil de tradus sunetul profund al muzicii pe litere mici medie mică Aceasta - metoda greșită.“. Este important să înțelegeți că nu puteți construi o voce din conversație. Important în metoda M.Garsiya: poziția ridicată, adâncimea de litere mici și mișcarea în vocea lui ... Deci, el a scris despre construcția vocilor din cauza inferior nu este prima etapă (inițial), deoarece construcția vocii - un proces fără sfârșit. Polina Viardot-Garcia, sora maestrului, a construit voci din centru.
Acoperirea este o tehnică vocală utilizată de cântăreții de sex masculin atunci când se formează partea superioară a intervalului de voce deasupra sunetelor tranzitorii.
În centrul cântecului clasic se află votarea ascunsă (după Dupree). Acoperirea este folosită de toate vocile (atât bărbați cât și femei) pentru a forma registrul capului, adică a crește intervalul de voce volumetric din centru. Undeva deasupra centrului vocii (individual), notele sunt acoperite (de Y) și conectate exact cu registrul de cap. Aceste note sunt numite tranzitorii. Acoperirea este folosită pe scară largă în cântatul clasic (ca și concentrarea sunetului), în special în stilul mobil al bel canto.
Regulile de bază ale acoperirii sunt: atenuarea formării sunetului în centrul gama, rotunjirea vocii înainte de notele de tranziție, puterea sonoră moderată și respirația netedă.
Aici este descrisă recepția unei tranziții relaxate la capul regizorului, recepția este foarte importantă pentru cântarea lirică, dar este doar indirect asociată cu coperta.
Tonul primar este termenul lui Glinka.
Tonul primar este termenul școlii vocale germane - Școala primară. Această școală a fost comandată de profesorii vocali germani Wagner și nu a avut loc pentru simplul motiv că legiuitorii școlii clasice vocale erau întotdeauna și rămân italieni. În școala italiană, această tehnică se numește "atac de sunet, notă susținută". Dar numele recepției - "tonul primar" - sa dovedit a fi mai de succes, de aceea a intrat în școala vocală mondială. În fișierul oamenilor noștri de știință există înregistrări audio ale tonului primar. Această metodă este asociată cu apariția în aparatul vocal a unui fenomen luminos numit "impedanță", care este foarte important pentru cântăreață pentru formarea auditivității vocale, adică senzația "locului" fiecărei note din voce.
Trimiteți-le prietenilor: