În 60 - IES contribuie la dezvoltarea dramei rus a făcut Evgrafovich Mihail Saltykov - Shchedrin, Alexander Sukhovo - Kobylin, AK Tolstoi, AF Pisemsky AA Potekhin Ostrovski.
Activitatea interacțiunii creative a dramaturgilor în anii '60 avea o semnificație culturală autentică tocmai pentru că participanții la procesul literar erau talente de primă clasă. Acestea aparțin ME Saltykov-Shchedrin și AV Sukhovo-Kobylin.
În lucrarea noastră, vom compara lucrările dramatice ale Saltykov - Shchedrin și Sukhovo - Kobylin nu este o coincidență, atât a abordat tema expune birocrației și oficialităților.
Alexander Sukhovo - Kobylin (1817 - 1903), dramaturg - satirist, a stat singur în procesul literar al secolului al XIX-lea, și-a exprimat o aversiune gelos de creativitate Ostrovski și a altor dramaturgi. Dar, în același timp, el a fost legat prin legături strânse cu literatura din timpul său.
Creșterea în exprimarea elementelor, de început tragic, pe de o parte, și, forme grotesti hilare - pe de altă parte, în lucrările Sukhovo - Kobylin asociate cu aprofundarea dramaturgului în situația problematică a epocii sale, astfel încât stilul Sukhovo - Kobylin se apropie cu Shchedrin.
Creativitatea Sukhovo - Kobylin rămâne încă slab înțeleasă. Durata lungă de viață a scriitorului ne este cunoscută doar în episoadele complicate.
Patrimoniul dramatic al lui Sukhovo-Kobylin, care a fost inclus pe drept în fondul de aur al clasicilor ruși, nu a primit atenția cuvenită criticilor literari.
Exprimat și a trăit până la opinia noastră că joacă Sukhovo - Kobylin fenomenul aleatoare, spontane, care nu au legătură cu viața reală a societății ruse și chiar străin la literatura rusă. De-a lungul anilor, Sukhovo-Kobylin a încercat să depășească marile literaturi rusești, și-a declarat cu încăpățânare că munca sa este goală și imitativă.
Trilogia trăiește în contradicție cu toate preceptele, iar nemurirea ei poate fi explicată doar prin unicitatea, vitalitatea și adevărul ei.
Trilogia este impregnat cu amărăciune și mânie mustrare. Imaginile eroilor ei - Krechinsky, Rasplyueva, VARRAVIN, Tarelkina și altele - un dramaturg cu indignare și durere a adus pe o ridiculizare general cea mai caracteristică și proprietățile cele mai respingătoare irosite domnilor, lăsați în oficialii agresiv și fraudă, care, potrivit lui, a fost sfâșiate în "O mare rană este trupul mare al Rusiei". Durerea Rusiei, preocuparea pentru soarta istorică de la piept smulge de râs rău scriitor, sarcastic, râde crud pedepsise „hoți, ticăloșilor, vite și mocasini“ să se pronunțe asupra oamenilor.
Sukhovo-Kobylin, la fel ca ME Saltykov-Shchedrin, a făcut un exponent brutal și nemilos de birocrație.
Alegerea Byway o temă este determinată dramatic de lucrări Sukhovo - Kobylin - "Nunta Krechinsky", "Business", "Moartea lui Tarelkin" și Saltykov - Shchedrin - "Moartea Pazukhin", "Umbre."
Scop: studierea detaliată a textelor artistice; cu ajutorul studiilor literare pentru a-și stabili identitatea ideologică și estetică.
II. O caracteristică tipologică a conținutului ideologic și estetic al pieselor. Sukhovo - Kobylina și ME Saltykov - Shchedrin.
1. Trilogia AV Sukhovo-Kobylina - un nou cuvânt în dramaturgia rusă.
În tinerețea lui Sukhovo-Kobylin era legat de o prietenie strânsă cu Konstantin Aksakov. Cu un sentiment de prietenie cu respect, el a tratat tovarășii săi mai mari - AI Herzen și NP Ogaryov.
Sukhovo-Kobylin a afirmat că, sub influența lui Herzen, el a fost dependent de literatură și de filozofie încă din tinerețe. Scriitorul, nu fără influența "prietenului său din copilărie", a intrat în departamentul de fizică și matematică al Facultății de Filosofie în 1834.
La Universitatea din Sukhovo - Kobylin a luat foarte în serios și în curând a câștigat gloria unui student remarcabil. În anii de studenți, a început o pasiune pasională pentru filosofia hegeliană.
În 1838, Sukhovo - Kobylin a absolvit Universitatea din Moscova și apoi a plecat la Berlin pentru îmbunătățire în domeniul filosofiei. El începe să traducă Hegel, să studieze muzica, să aprofundeze literatura rusă în profunzime, să citească Gogol "până când voi cădea".
În 1858, Sukhovo-Kobylin a plecat la Berlin și sa căsătorit cu baroana Marie de Buglon, iar după un an a murit din cauza consumului.
Sukhovo - Kobylin a intrat în istoria literaturii ruse și a teatrului rus ca creatorul trilogiei satiric: în 1854 a scris o comedie în trei acte „Nunta Krechinsky“, apoi o dramă în cinci acte „Cazul“ (1861) și comedia - satira trei acțiuni "Moartea lui Tarelkin" (1868).
Sukhovo-Kobylin a apărut ca inovator dramaturg: distruge cu curaj canoanele dramaturgice stabilite, bazându-se pe tradițiile școlii realiste rusești. Deja în "Nunta lui Krechinsky" se dezvăluie următorul principiu dramatic gogolian.
Dramaturgul pictat de arta natura pursânge a diferitelor clase ale societății ruse a acelor ani - nobilimii a aterizat (Murom, Atuyeva, Nelkin), negustori și cămătari (pietriș și Beck), servitori și domestics, poliția și oficiali. Dar meritul principal Sukhovo - Kobylin a fost de a crea imagini și Krechinsky Rasplyueva, personificată noile relații capitaliste. Nimic sacru, nimic uman pentru acești oameni nu există. În mintea lor, totul este supus unor termeni de bani, și bani de dragul acestor oameni sunt dispuși să calce în picioare pe noțiunile umane de conștiință, onoare, datorie, decență.
De-a lungul anilor Sukhovo - Kobylin a încercat să se retragă dincolo de marea literatură rusă, dar trilogie trăiește în ciuda tuturor calomnie, din cauza originalitate, autenticitate și vitalitatea orientarea acuzatoare.
Imaginile trilogiei au cerut în mod obiectiv o luptă împotriva arbitrarității și a nelegiuirii birocrației.
Prima piesă a lui A. V. Sukhovo-Kobylin "Nunta lui Krechinsky" a pătruns relativ ușor în scenă și a câștigat popularitate.
"Cazul" și "Moartea lui Tarelkin" au devenit cunoscute unei largi audiențe rusești numai după ani de cenzură.
2. Obiectele de critică și tradiția "piesei bine realizate" a comediei "Nunta lui Krechinsky".
"Nunta Krechinsky" - cel mai popular joc Sukhovo - Kobylin. A fost scrisă în 1852 - 1854 ani și fiind finalizate în momentul în care autorul a fost acuzat de crimă și a fost arestat. Cu toate acestea, patos acuzatoare în ea încă nu atinge puterea care se va manifesta în piesele ulterioare Sukhovo - Kobylin. În starea de spirit „Nunta Krechinsky“, generate de litigii, am găsit deja expresia lor, deși aici sunt înmuiate cu umor și eleganța stilului. „Scriitor Dezamăgire în viața socială, caracteristică el în anii pe care l-au lovit nefericire el a arătat mitomani și cruzimea de cerc nobil mai mare, a pus-o într-o comedie care Petersburg este atras de ea ca un oraș de ruinare desfrâul, periculos pentru gândurile simple și încercări să se alăture lumii superioare ca o cale care duce la distrugere. "[1]
În complotul primei comedii, originalitatea simpatiei și intereselor literare ale scriitorului a fost afectată. Citirea "înainte de a cădea" Gogol, Sukhovo - Kobylin în timpul șederii sale în străinătate au vizitat teatrele din Paris și Roma. Gogol a scris și în The Theatre Departure (1842): "Totul sa schimbat mult timp în lumină. Acum drama se străduiește să obțină cel mai bun loc, să lumineze și să eclipseze, indiferent ce este, cealaltă, răzbunare pentru neglijare, batjocură. Nu mai mult de energie electrică au acum un rang, un capital monetar, o căsnicie profitabilă, decât dragoste? "[2]
Această observație adâncă a lui Gogol este cheia înțelegerii primului joc al Nobelului de la Krechinsky (1854) al lui Sukhovo-Kobylin.
Aceasta a reflectat în mod clar perioada de declin și degradare a feudale - sistemul de iobag care a produs prădători nobile solicitanți cinice „capital de bani“, pentru care comit orice josnicie și crimă. Lupta calea noii ordini capitaliste întărit extraordinar de puterea de aur, care devine principala măsură a demnității umane, testul suprem al minții, onoarea, generozitatea, dragostea, obiectivul inițial și final al existenței. În comedie, tirania „numerar“ se referă nu numai boemei aristocratice (Krechinsky, Raspluev), dar, de asemenea, un reprezentant tipic al patriarhal - stilul de viață proprietar (Murom), ceea ce reprezintă o slăbiciune internă, confuzie, practic neputință „nobilul“ în ajunul prăbușirii sistemului iobag.
Tema predației nobile și a parazitismului este întruchipată cu o mare putere în imaginile lui Krechinsky și Rasplyuev. O pasiune incontrolabilă pentru defrișarea banilor, pentru a face bani, este proprietatea principală a personajului lui Krechinsky. Nu-i pasă de căile care duc la îmbogățire. Un joc de cărți este doar unul, dar în nici un caz singurul mijloc de a se încheia. "Contemporan" într-o revizuire inspirate a scris: "... înșelăciune, furt sau căsătorie, nu-i pasă - are nevoie de avere, strălucire, valoare ... Pentru Krechinsky, înșelăciunea este un mijloc de viață. "[3]
După ce a primit o nouă clasă - prima sau a cincea sau a zecea - profesor de clasă se confruntă cu problema de familiarizare cu copiii și părinții lor. Și dacă familiaritate cu studenții se întâmplă cu siguranță, indiferent dacă organizăm ceva special (de exemplu, un joc interesant sau o oră de clasă tematică) sau nu, relația cu părinții lor, niciodată nu poate să apară în cazul în care profesorul nu face un efort. Cum poți afla mai multe despre familia elevului?
Activitățile de succes pentru formarea continuității între grădinița modernă și școală se desfășoară în conformitate cu GEF. Profesorii realizează ordinea publică, păstrând cu atenție caracteristicile fiecărei vârste, oferind asistență familiilor elevilor și elevilor.
Arătați toate motivele pentru ura copiilor de a merge la școală este extrem de dificilă. Dar cele principale merită luate în considerare atât de profesori, cât și de părinți, deoarece ambele părți sunt implicate în creșterea copilului. De ce copiii nu vor să meargă la școală?
Pentru a confirma autenticitatea documentelor emise de site, trimiteți o solicitare redacției.
Despre lucrul cu site-ul
Utilizăm modulele cookie.
Dacă constatați că materialele sunt folosite ilegal pe site-ul nostru, informați administratorul - materialele vor fi șterse.
Trimiteți-le prietenilor: