Arta primei litere

Termenul "inițial" vine de la lat. inițial - inițial. Acesta este numele unei scrisori de dimensiune mărită cu care începe textul unei cărți sau al unui capitol sau al unui paragraf separat. Inițialul poate fi de tip font sau decorat, monocrom sau colorat, dar, cu toate acestea, este executat, primul și principalul scop al acestuia este atragerea atenției cititorului la începutul textului. Din punct de vedere grafic, scrisoarea de capital este ca un cuib de pasăre în coroana unui copac de primăvară, uneori chiar și de la o distanță care o poate distinge ușor în încurcarea ramurilor. Și cum cuibarul decorează copacul, scrisoarea inițială decorează și animă pagina inițială. Aceasta este a doua și probabil cea mai puțin importantă proprietate a inițialului: este executată cu gust și tact, îi place ochiul.







Scrisori majore în incunabula de la Gutenberg la Alda Manucius

Tipografia cărții vechi este o moștenire prețioasă, demnă de a continua să o folosim.

Arta primei litere

Arta primei litere

Fig. 2. Paginile tipărite, care nu au atins niciodată stiloul și peroanele Chronicles of France. Imprimeria lui Antoine Vérard. Paris, 1493

Crearea cea mai perfectă a Johannes Gutenberg - 42-line Biblia Latină - a ieșit din presă mâna lui în 1452-1455 de ani. Textul Bibliei a fost compusă din tipul de metal mobil și imprimate pe hârtie (ca parte a ediției - pe pergament) cu vopsea neagră, cu toate acestea, titlurile, inițialele și decorații ornamentale în domeniile, în imitație de manuscris de carte, au fost făcute de mână cu stilou și perie înainte de a pune folio probleme (Figura 1). Prin urmare, în fiecare caz, aceste elemente sunt diferite.

Și mai mult de o generație după Gutenberg, executarea scrisorilor literare de carte a rămas prerogativa nu tipografilor, ci caligrafii și galerii 4. În vânzarea de cărți au apărut baloți de foi tipărite, potrivite, dar nu întrețesute. Pe paginile inițiale, compozitorul a lăsat spații goale pentru inițiale pentru înălțimea mai multor linii. Pentru a cunoaște litera cu care începe textul, a fost tipărită într-o linie de dimensiune obișnuită pe un pătrat gol (Figura 2). Cititorul însuși, în funcție de gustul și preferințele proprii, putea să decoreze o copie achiziționată sau să ordone executarea inițialelor unui maestru experimentat (figura 3). Drept urmare, edițiile tipărite din aceleași formulare aveau aspectul lor unic.

Arta primei litere

Fig. 3. Portretul lui Beatrice, care citește "Comedie divină", ​​împodobește scrisoarea de mână "L" realizată manual în ediția tipărită a creației nemuritoare a lui Dante Alighieri. Tipografia Nicolo di Lorenzo. Florența, 1481

Arta primei litere

Cea mai lungă, a existat un al treilea mod de compromis al paginilor inițiale: inițialele au fost tipărite simultan cu textul și apoi pictate manual de șabloane. Efectuarea unor astfel de scrisori de capital nu necesită mult efort și cheltuieli. Materialul pentru forma a fost o placă de var sau de pere de tăiere longitudinală. Pe o suprafață plană, lustruită cu atenție, maestrul a aplicat un desen cu un stilou, ale cărui linii au fost tăiate cu un cuțit pe ambele părți și el a ales fundalul,
adâncirea în lemn cu dălți și daltă. Ca rezultat, a fost obținută o clișeu convex - aplicând cerneală tipografică, a fost posibil să se facă o mulțime de imagini în oglindă ale imaginii originale.

Gravura din lemn (altfel numită xilograf longitudinal sau tăiat) a fost capabilă să reziste unui număr mare de impresii și pentru o lungă perioadă de timp a rămas indispensabilă în decorarea paginilor de carte. Primele tăieturi de lemn au fost realizate într-o manieră simplă liniară. În aspectul lor, ele seamănă cu desene din contur ale colecțiilor romane de mostre care urmau să fie pictate (Figura 5). De obicei au făcut același lucru: o parte din circulația cărților după tipărire a rămas în tipografia, unde ucenicii au pictat pagina cu acuarelă sau guașă.

Arta primei litere

Fig. 5. În scena spălării picioarelor, figurile sunt transferate printr-un singur contur - chiar și parcurgerea în mâinile Mântuitorului și ucenicul Său este "A" pur virgin. Germania, secolul al XV-lea

Crinul blând al valei a fost mult timp venerat în nordul Europei - a fost considerat o floare a Fecioarei, un simbol al sfințeniei, purității și purității sale. Mici boboci de lapte albe au fost identificați cu lacrimile vărsate de Maria la Răstignire. De-a lungul tot secolul al XV-lea, aceasta planta a fost onorată mai ales de pictori germani, iar în 1470s cu o mână de lumină Tsaynera a intrat într-un desen de litere inițiale, nu numai de la imprimantele din Augsburg, dar, de asemenea, Ulm învecinate și Strasbourg.

Împreună cu crinul valei, inițialele acelor ani au fost împodobite cu culorile bazinului - o plante medicinale care a servit și ca simbol al Fecioarei Maria. În decorarea incunabulei germane a fost introdus de fratele lui Gunther, Johann Zeiner, care a ținut amprenta în Ulm. Frontiera lăstarilor acestei viermi, decorată cu o mare literă "U" la începutul cărții publicate despre regulile de comportament în timpul ciumei (1473). În calitate de protector al ciumei, interiorul gravorului inițial a plasat Sf. Sebastian, în care archerul viza. De fapt, a fost primul (istoric) inițial din istoria tiparului, atât de popular în cartea manuscrisă.

Arta primei litere

Fig. 6. Pentru a semna numele personajelor biblice inițiale au avut loc din nou în manuscrise și, deși multe dintre ele sunt ușor de ghicit, gravor cu minuțiozitate german urmează această tradiție, Solomon, Iona, și Judith în inițialele «H» și «U» din germană Bibliei Günther Zainer. Augsburg, circa 1475

Un an mai târziu, în 1476-m, fondatorul industriei de imprimare în orașul Nürnberg, Johann Zenzenshmidt a lansat Biblia germană, fiecare carte, care este, de asemenea, începe inițialele istorizovannym. gravuri Zenzenshmidta în copiile gratuite de capace Augsburg: în general, repetarea scene ediția Tsaynera, au avut o formă aproximativ la un pătrat, și a luat pe toată lățimea coloanei de text. Cu acest aranjament, legătura inițială cu prima linie a fost mai slabă, iar gravurile erau mai mult ca screensaverele de poveste decât literele inițiale ale textului (Figurile 7 și 8).

Arta primei litere

Fig. 7. Plasat la începutul textului, complotul inițial servește ca o versiune iconică a titlului Letter "S" cu cifra psalmistului regal David la începutul Psalțirii. Biblia germană a lui Johann Seensenschmidt. Nuremberg, 1476-1478







Arta primei litere

Fig. 8. Trei tineri în cuptorul de foc și Daniel în șanț sunt separați unul de celălalt în timp și scrisoarea de capital "I" Biblia germană Johann Seensenmidt. Nuremberg, 1476-1478

În majoritatea copiilor supraviețuitoare ale ambelor Biblii germane, inițialele au fost pictate manual. Cu toate acestea, culorile discrete locale (fără îndoială, animarea paginilor de carte) au făcut imaginile mai plane, deoarece stratul de cerneală a înecat umbrele interioare. Liniile paralele, încă brute și medii, au fost primele încercări de a desemna grafic volumul (Figura 9). Prin recurgerea la loviturile care au umbrit figurile și obiectele, gravatorii au căutat să se asigure că literele lor majuscule, chiar și fără a fi colorate, încă împodobeau textul. Gravura pe copac a dezvoltat treptat "propriul limbaj al formelor care pot fi reproduse cu ajutorul unei prese tipografice fără participarea muncii manuale" 7.

Arta primei litere

Fig. 9. Figurile Mamei lui Dumnezeu, Isus Hristos și Ioan Teologul sunt unite de scena Răstignirii în litera "M". Exploatarea oferă o imagine foarte convențională a volumului și expresivității plastice a lui Urakh, 1482

Indiferent cât de atractivă era decorarea publicațiilor lui Zeiner și Zensenschmidt, în incunabula, inițialele istorice sunt încă rare. Salvând forța de muncă și timpul, tipografii repetă deseori pe paginile aceleiași cărți nu numai aceleași litere inițiale, ci și aceleași imagini. Astăzi, cazul "Cronicarului Mondial" al lui Hartmann pare de necrezut
Ediția din 1493 a publicației: când a tipărit 1809 din ilustrațiile sale, editorul Anton Koberger a costat doar 645 de clișee de lemn. Adică, aproape două treimi din desenele Cronicii erau repetări, unele repetându-se. „Nici artiștii, nici cititorii nu sunt confuzi, că unul și același portret portretizat unul dintre patriarhii biblici, apoi, la doar câteva pagini mai târziu, - eroul homeric, apoi - poetul roman, cavaler german sau medic oriental. Și dacă acest lucru a fost posibil, într-o astfel de ediție de lux, cititorii secolului al XV-lea (și mai ales editori), și cu siguranță nu șocat când un clișeu des folosit pentru a ilustra un număr de diferite lucrări! „8 Gravuri a călătorit în mod liber de la carte la carte, iar în cazul vânzării de imprimare inventar - și de la imprimantă la presa de imprimare.

Din motive evidente, scrisoarea, care a inclus o scenă sau un portret scenă, un truc pentru a face acest lucru mai greu, și de fiecare dată pentru a produce următoarea ediție a noilor inițialele istorizovannye a apărut în datorii și management defectuos. Nu salva situația și plăcile detașabile cu opțiuni de „povești“, care sunt plasate în deschiderile de stăpânul lor scrisori de la Lübeck Lucas Brandis.

Noua estetică tipărită a cărții a afirmat din ce în ce mai mult drepturile sale, dictând legile proprii imprimerilor, care nu coincid întotdeauna cu vechile tradiții de producție manuscrisă. Din ce în ce mai mult sa întâmplat că natura ediției de circulație a intrat în contradicție directă cu metodele de executare a unei singure manuscrise. De aceea, de la sfârșitul anilor 1470, lucrarea manuală a fost treptat eliminată din procesul de tipărire, iar decorațiile cărții au început să aibă un aspect universal. "Arta mea sa terminat din cauza dragostei cărților care sunt făcute astfel încât să nu mai fie nevoite să fie decorate", a scris artistul necunoscut - miniaturist al secolului al XV-lea. Cu toate acestea, cuvintele sale nu sună atât de epitaful ambarcațiunii o dată glorioase, ca o laudă respectabilă față de "arta neagră" recent apărută.

Arta primei litere

Fig. 10. Imprimatele inițiale ale lui Erhard Ratdolt se bazează pe un echilibru contrastant de cerneală neagră și un fundal alb de hârtie. "Desigilați", scria Emile Ruder în secolul al XX-lea, "nu este o golire fără față, ci un element de amprentă" .10 Veneția, anii 1480

Primul care a început să folosească în mod conștient decor alb-negru ornamentale, refuzând să continue colorarea lui, a fost un Erhard Ratdolt german, a deschis magazinul său de imprimare în Veneția. El a publicat în 1477, „Istoria romană“ vechiului istoric Appian nu numai a pus bazele pentru stilul venețian decorarea incunabulelor, dar de zeci de ani pentru a determina tipul de carte tipărită occidentală. Este cu publicații Ratdolta caracteristică inițială achiziționate formă anii următori: scrisoare antikvennaya alb în mijlocul pieței negre. Pentru evacuarea parțială fundalul negru, umplerea gravor șutează Convolvulus delicat împletesc cu altele, împleti și marca scrise simultan (fig. 10). Contrast desen alb-negru, înscris în banda de frontieră de text, ca un magnet, a atras ochiul cititorului (Fig. 11).

Arta primei litere

Fig. 11. Respingînd pitoresc multicolore, Ratdolt, cu toate acestea, a păstrat integritatea decorului, aparte de carte manuscris: cadru decorativ pe marginea are același model ca și inițial „roman istoric“ Appian. Veneția, 1477

Arta primei litere

Arta primei litere

Fig. 13. Titlurile inițiale ale incunabulei au preluat adesea întreaga pagină "Marele Testament, Voia Micului și Baladele" de Francois Villon. Tipografia P.Leve. Paris, 1489

Împreună cu noțiunea de "set" în utilizarea tipografilor, un nou termen a fost înrădăcinat - un "set inițial". Pentru a imprima, a intrat în cazul unui literal mai mare (adesea titular), completat în textul principal. Aceasta este - ieftin și veselă, dar, în ciuda aparent nepretențioasă de spin-off a primului cuvânt, inițialele încrustat folosite cu pricepere maeștrii recunoscuți ai „arta neagră“. Un exemplu este lucrarea lui Pietro Bembo „La Etna“, tipărit în 1495 - una dintre cele mai ușor de proiectare și, în același timp, edițiile elegante ale tipograf italian și educator Aldus Manutius cel Bătrân. „Începutul textului“ Etna“, - a scris cercetătorul, - a remarcat un mic inițialele pus pe o culegere marjă este în afara benzii stabilit pentru nivelul de prima linie. Acesta este - un neobișnuit, chiar și pentru cele mai simple de publicații Alda, se invecineaza austeritate tipografic specific timpurilor noastre mai mult decât Renaștere „11.

Arta primei litere

Fig. 14. De-a lungul timpului, scrisoarea de capital a titlului a scăzut în dimensiune, dând loc brandului de publicare și cadrului decorativ. "Violent Roland" de L.Ariosto. Milano, 1526

Arta primei litere

Decorul interior al casei "Polyfila" este exact opusul designului "Etna". Toate cele 38 de capitole ale cărții dezvăluie inițiale mari, ornamentate diferit. Paginile sale abundă xilogravuri calificați - le în textul de mai mult de 160 de typesetter Fantasy nu cunoaște limite: el dă o formă set de „eșarfe“, „boluri“, „VAZ“, „nave“ și face acest lucru nu numai pe benzile de terminale ... ediție Aldovskoe „Vis Poliphili „a fost mult timp recunoscută ca fiind cea mai frumoasă carte ilustrată a Renașterii, dar meritul său artistic aici prea puține secole nu a dat odihnă tuturor cercetătorilor noi și noi.

1 Qu. de: Arta cartii: 1961-1962. Voi. 4. M. 1967. Cu.

3 Benz R. Geist și Gestalt im gedruckten deutschen Buch des XV Jahrhunderts. Mainz, 1951. S. 14.

4 Iluminatorul (din latin illumino - decorez) este un maestru medieval care a efectuat miniaturi în manuscrise și cele mai complexe inițiale.

6 Ch. de: Nemirovsky, E. L. Johann Gutenberg. În jurul anului 1399 - 1468. M. 1989. Cu 98.

8 Lublinsky VS Cartea timpurie ca un pas în dezvoltarea informațiilor // Cinci sute de ani după Gutenberg. 1468-1968. Articolul. Cercetare. Materiale. M. 1968, S. 205.

9 Cit. de: Byzantium. Slavii din sud și Rusul antic. Europa de Vest: artă și cultură. M. 1973, S. 495.

10 Ruder E. Tipografie: Linii directoare pentru proiectare. M. 1982. P. 52.

11 Lazursky V.V. Aldus și Aldyns. M. 1977, pag. 93.

Finisarea produselor tipărite: lăcuire și laminare

Finisarea produselor tipărite se numește cele mai diverse procese care vizează îmbunătățirea proprietăților: prezentare, rezistență la uzură, rezistență la apă etc.

Componentele unui ziar bun: design, aspect, conținut

Există o bună tradiție - când trebuie subliniat că a fost bine înainte, dar acum totul nu este corect, atunci încep să compară ceva cu 1914 sau cu cei mai buni ani ai perioadei sovietice

Ce trebuie să știți despre vopselele de stencilă

Serigrafierea sau, așa cum se numește adesea, imprimarea prin serigrafie, este un tip de imprimare care vă permite să aplicați vopsele de grosimi foarte diferite materialelor cu tot felul de texturi

Articole recomandate

Eliminarea ochilor roșii în Adobe Photoshop

În cazul iluminării insuficiente, este foarte des necesară utilizarea unui bliț în momentul fotografierii. Dacă subiecții sunt oameni sau animale, în întuneric elevii lor se extind și reflectă blitul aparatului foto. Reflexia emergentă se numește efectul de ochi roșii

CorelDRAW: plasarea textului de-a lungul curbei

În acest articol, sunt prezentate exemple de plasare a unui text figura de-a lungul unei căi deschise și închise. Posibilele setări ale poziției sale față de curbă sunt luate în considerare și, de asemenea, i se spune cum se separă textul de traiectorie

Cerințe de reglementare pentru etichete

Eticheta este, în principal, produse tipărite care conțin informații text sau grafice și sunt făcute sub formă de etichetă sau etichetă pe orice produs fabricat







Articole similare

Trimiteți-le prietenilor: