Dictionare literare

Articole С.М. Bondi. Lucrări dramatice ale lui Pușkin

Numărul de lucrări scrise de Pușkin pentru teatru este mic, însă dramele sale, atât artistice cât și ideologice, aparțin celor mai semnificative în moștenirea sa. Toate acestea (cu excepția conturului tragediei lui Vadim de Novgorod și a comediei despre jucător) au fost create în timpul maturității complete a creativității lui Pușkin - între 1825 și 1835.








În forma finală, Pușkin a lăsat doar cinci piese: "Boris Godunov" și patru "mici tragedii" (1). Aproape până la capăt a fost adusă drama "Mermaid" și jumătate din "Scene din vremuri cavalerești". Manuscrisele au lăsat planuri și schițe pentru alte duzini de piese.


Pușkin din copilăria timpurie a scris piese. Șapte-opt ani, el se juca în fața sora mea a inventat propria sa comedie franceză «L'Escamoteur» ( «Omul de încredere"), la Liceul a scris comedia «Ca de obicei în lume» și «filozofia». Toate aceste lucrări nu ne-au atins. Cele mai timpurii schite dramatice care au supraviețuit Pușkin se referă la 1821


Lucrarea dramaturgului Puskin este clar împărțită în patru etape, dintre care doar două sunt cele reprezentate prin lucrări finalizate.


Concluzia că Pușkin a făcut în baza studiul mișcărilor populare din trecut, a fost destul de clar: rolul principal și decisiv în ele este jucat de oameni, starea de spirit ei, activitatea sa, capacitatea sa de a lupta pentru drepturile lor. Răsturnarea dinastiei Godunov și câștigarea Pretender nu intrigile boieresti a fost rezolvată urât Boris fără participarea trupelor poloneze, nu succesul sau eșecul anumitor generali și „opinie populară“, starea de spirit a oamenilor, în mod spontan crescut la asupritorul lor - țarul Boris.


"Boris Godunov" Pușkin a inițiat drama realistă rusă. Nu a fost înțeles și apreciat de contemporanii săi, tragedia lui Pușkin este afectată în mod direct sau indirect, de natura teatru rus la mijlocul și la sfârșitul secolului al XIX-lea. În cazul în care dramele istorice ale lui Alexander Ostrovski și Alexei Tolstoi destul de departe de tragedia lui Pușkin, se apropie mai mult de tipul de dramele lui Schiller, în piese de teatru pe teme contemporane, în ciuda diferenței clare între ele, dar problemele în formă de „Boris Godunov“ , Dramaturgi ruși ai secolului al XIX-lea. - de la Gogol la Cehov - a păstrat principalele caracteristici ce caracterizează Teatrul Pușkin. Aceasta - realismul strict al tipurilor și situații, respingerea care afectează efecte externe etapă spectator, respingerea poveste acută și intensă obligatorie a intrigă și înlocuindu-l cu dezvoltarea profundă și subtilă de episoade individuale care alcătuiesc drama, și cel mai important - un gând socială mare și importantă și psihologică , ideea care stă la baza lucrării. Pușkin însuși, și-a făcut în lucrarea sa dramatică a celebrei evoluția după „Boris Godunov“, și apoi nu a schimba, a pus-o, principiile, și doar un nou mod de a dezvolta și de a le aprofunda.


Din această listă de modele dramatice Pușkin a realizat doar trei: „The zgarcite Knight“, „Mozart și Salieri“ și „Piatra de oaspeți“ ( „Doi Juan“). A lucrat asupra lor în anii 1826-1830. și le-a completat în toamna anului 1830 în Boldin. Acolo a scris un alt „Micul Tragedii“ (care nu sunt incluse în listă) - „Sărbătoarea în vremea holerei.“
Toate aceste lucrări diferă în unele privințe de Boris Godunov. Pușkin nu se mai străduiește să reducă, să promoveze pozițiile, sentimentele și expresiile caracteristice perioadei inițiale în dezvoltarea realismului său și să aibă un caracter oarecum polemic. Nu-i este frică să asimileze situația cât mai mult posibil, să creeze în dramă (fără a încălca adevărul vieții) circumstanțele rar întâlnite în care uneori se găsesc aspecte neașteptate ale sufletului uman. Prin urmare, în "tragediile mici", parcela este adesea construită pe contraste puternice. Mizeria nu este un ucigător ordinar-burghez, ci un cavaler, un domn feudal; o sărbătoare apare în timpul ciumei; renumitul compozitor, mândrul Salieri îl ucide pe prietenul său Mozart din invidie.








Cu scopul de concizie maximă, concizie, Pușkin în „Little Tragedii“ folosește de bună voie imagini tradiționale literare și istorice și povești: apariția pe scena familiară telespectatorilor Don Giovanni de Mozart sau de a face o expunere inutilă lung, explicând personajele și relațiile personajelor. Același scop este deservit de introducerea imaginilor fantastice de joc (de exemplu, a reînviat statuia Commendatore), care Pușkin nu se va lăsa în „Boris Godunov“. Fiction „Piatra Oaspetele“ este, evident, condiționată, simbolic, dând mod luminos, poetic de generalizare pur realiste.


Aceasta este dramaturgia lui Pushkin a etapei a treia.


Ultima etapă a creativității dramatice Pușkin coincide cu începutul unei reveniri treptate în viața publică rusă și în literatură (30-e.). În lucrările celor mai mari scriitori și mai ales Pușkin reînvie din nou tema mișcării de eliberare - atunci cât de atent portretizarea vieții și a intereselor poporului asuprite, sub formă de reproducere brusc critică a vieții claselor dominante: moșieri, funcționari. Pușkin în acești ani (din 1830), a scris unul câte unul poveștile populare, spunându-le într-o formă fantastică ideile și soarta oamenilor (a se vedea. Articolul pe basmele lui Pușkin). din nou, el începe să creeze lucrări care descriu mișcarea oamenilor împotriva opresorilor lor: scena de revoltă a țăranilor intenție în „Istoria Gorukhino satului“ (1830), tîlhari „Dubrovsky“ (1832), o revoltă largă populară în „Istoria Pugaciov“ (1833) și „Căpitanul fiica "(1833 - 1836).


am gândit serios despre declinul economic al nobilimii, despre degenerarea burgheză a psihologiei nobilimii găsi, ascensiunea burgheziei, clasa negustorilor și posibilele implicații pentru țară, pentru oamenii dintr-o serie de schițe de proză artistică și jurnalistic de Pușkin. Aceste considerații sunt reflectate în problemele operelor sale ca „The Queen of Spades,“ planul „Jezierski“ poezie; urme ale acestora pot fi deja găsite în „The avar Knight“.


Extrasele și părți ale pieselor din ultima etapă care ne-au ajuns, spre deosebire de cele precedente, sunt toate scrise în proză. Aceasta a urmărit proza ​​lui Pușkin, stilizată abia vizibil pentru transmiterea fidelă a caracterului erei, este una dintre semnele distinctive ale dramaturgiei lui Puskin din cea de-a patra etapă.


Această dramă nu a fost de a primi dezvoltarea completă: grijile dureroase ale ultimului an de viata, asa ca lasa creativitatea sa artistică și intențiile sale dramatice, ca urmare a morții subite a lăsat neterminat.


Pe lângă piesele menționate mai sus ale lui Pușkin, extracte și planuri, care sunt, de regulă, tragedii, drame, în documentele poetului a lăsat o cantitate mică de pasaje care indică încercările de a crea o comedie ușoară a vieții sociale. Concizia acestor pasaje, incertitudinea conținutului parcelei, precum și lipsa unor date bine stabilite de scriere lor, nu permit cu încredere suficientă pentru a le pune în locul lor corespunzătoare în revizuirea istoriei dramei lui Pușkin.


Serghei Mikhailovici Bondi - Pușkin, critic literar.


(1) Toate aceste piese, cu excepția "Guest Guest", au fost tipărite în timpul vieții lui Pushkin.


(2) Vorbim despre poemul lui Byron "Childe Harold".


(3) Gogol a numit piesa de teatru, nu a fost pusă pe scenă, o "lucrare neterminată".


(4) Originalul franceză: «C'est care palpită Comme d'hier La Gazette» (literal: "această fluturând.", Etc ...).


(5) Asta este sunetul în discursurile actorilor de pe scena (comparați, de exemplu, monologii lui Chatsky în "Vai de Wit" al lui Goreboyedov).


(6) spațiu Regulamentul unității necesare pentru a efectua întreaga tragedie a avut loc într-un singur loc; unitatea timpului - astfel încât toate evenimentele jocului se potrivesc într-o singură zi; Unitatea de acțiune - că jocul a avut loc doar o singură poveste, relațiile dezvoltate doar personajele principale, fără a distrage atenția publicului la un puncte de complot parte.


(7) "Scene dramatice", "Studii dramatice", "Experiența studiului dramatic" - acestea sunt variantele titlului acestei serii pe care planificase Pușkin. "Studii" - o traducere literală a cuvântului francez "Tudes" (etudes).


(8) Potrivit legendei romane antice, Romulus la ucis pe fratele său, argumentându-se cu el despre numele căruia ar trebui să fie numit orașul fondat de ei.

Alte articole din jurnalul literar:







Articole similare

Trimiteți-le prietenilor: