Considerată de simfonia timpurie a lui Beethoven, Simfonia din C major "Jena", acum recunoscută ca aparținând lui Friedrich Witt (Friedrich Witt).
Simfonia nr
Beethoven, în ultimul an al vieții sale, urma să scrie Simfonia a Xa,
Cea mai remarcabilă zonă a operei lui Beethoven este muzica simfonică. Ea face parte din cele mai mari realizări-Niyama a culturii mondiale și este pe picior de egalitate cu astfel de fenomene de artă ca „The Passion“ de Bach, Goethe și poezia lui Pușkin, Shakespeare. Beethoven a fost primul care a dat simfoniei o semnificație socială și a ridicat-o la nivelul ideologic al filosofiei și literaturii. Expresia completă și perfectă găsită aici și trăsăturile sale inerente de generalizare monumentală și proprietatea de a face apel la arta întregii omeniri.
Simfonia lui Beethoven în originile sale este strâns legată de clasicii vienezi timpurii. În acest domeniu (într-o mai mare măsură decât în pian, opera sau coral), își continuă direct tradiția. Continuitatea principiilor simfonice ale lui Haydn și ale lui Mozart este simțită de Beethoven până la lucrările mature.
În lucrările primelor clasice vieneze s-au dezvoltat principiile de bază ale gândirii simfonice. În muzica lor, "predomină deja" continuitatea conștiinței muzicale, atunci când nici un element nu este conceput și nu este perceput ca independent între multitudinea de alții "(Asafiev). Simfoniunile lui Haydn și ale lui Mozart au fost caracterizate printr-un caracter larg generalizant. Ele au încorporat o gamă variată de imagini tipice și idei ale timpului lor.
Prin Haydn, Beethoven a luat un sistem flexibil, din plastic și de a construi-ing formă ranneklassitsistskoy simfonie, concizie scrierii sale simfonice, principiul său de dezvoltare motivic. Simfoniile genului și dansului lui Beethoven se întorc în linia de simfonie a lui Haydn.
În mare măsură stilul bethoveisky pregătit și mai târziu simfoniilor lui Mozart cu contrast lor interior, intonație este one stvom, structura ciclului de integritate, razrabotochnyh diversitate și tehnici polifonice. Beethoven era aproape de dramă, profunzime emoțională, individualizare artistică a acestor lucrări.
În cele din urmă, în primele simfonii Beethoven, continuitatea intonărilor caracteristice stabilite în muzica vieneză a secolului al XVIII-lea este clară.
Și totuși, pentru toate legăturile evidente cu cultul simfonic al Iluminismului, simfoniile lui Beethoven diferă semnificativ de lucrările predecesorilor săi.
De-a lungul vieții sale, cel mai mare simfonist, maestrul scrierii sonate, a creat doar nouă simfonii. Să comparăm acest număr cu mai mult de patruzeci de simfonii aparținând lui Mozart, cu peste o sută scrise de Haydn. Să ne amintim că prima sa lucrare în genul de simfonie Beethoven a compus foarte târziu - la vârsta de treizeci de ani, dezvăluind în același loialitate față de tradițiile, se pare în contradicție cu inovația îndrăzneață a propriilor sale lucrări pentru pian de aceeași vârstă. Această situație paradoxală se datorează unei singure circumstanțe: apariția fiecărei simfonii părea să marcheze nașterea întregii lumi pentru Beethoven. Fiecare dintre ele a generalizat o întreagă etapă de căutări creative, fiecare dezvăluind propria sa gamă unică de imagini și idei. În lucrarea simfonică a lui Beethoven nu există dispozitive tipizate, locuri comune, gânduri repetitive și imagini. Prin importanța ideilor, forța impactului emoțional, individualitatea conținutului, lucrările lui Beethoven se ridică pe întreaga cultură instrumentală a secolului al XVIII-lea. Fiecare dintre simfoniile sale ocupă un loc remarcabil în lumea muzicii.
În cele nouă simfonii ale lui Beethoven, aspirațiile artistice de vârf ale compozitorului sunt concentrate pe tot parcursul carierei sale creative. Cu toate originalitățile și diferențele stilistice dintre opere timpurii și târzii, cele nouă simfonii ale lui Beethoven par să formeze împreună un singur ciclu grandios.
Prima simfonie însumează căutările din perioada timpurie, dar în al doilea, al treilea, al cincilea, imaginile eroilor revoluționari sunt exprimate cu o intenție crescândă. Aproape după fiecare simfonie dramatică monumentală, Beethoven sa transformat într-o sferă emoțională contrastantă. În al patrulea rând, a șasea, a șaptea, a opta Simfonia cu, gen, trăsăturile lor liric-Scherzo plin de umor intercalate cu putere și măreție a desenelor eroice și dramatice ale altor simfonice-TION. Și, în sfîrșit, în al nouălea, pentru ultima oară, Beethoven se întoarce la tema luptei tragice și afirmării optimiste a vieții. Realizează în ea expresia artistică finală, adâncimea filosofică și drama. Această simfonie încoronează toate lucrările muzicii mondiale eroice din trecut.
Trimiteți-le prietenilor: