5. Poetica "fragmentului"
Până acum, era vorba despre genurile clasice: portretul, "genul", peisajul, viața vieții. Toate aceste tipuri de imagini au apărut în pictura, s-au dezvoltat, de acolo și mai apoi au fost împrumutate de fotografie.
Să ne întoarcem acum la tipul de imagine nu este clasic - un „fragment“, adică o varietate specială de fotografii, care este încorporată nu întreaga proprietate în întregime, ci doar o parte din ea - „trecerea“ a peisajului, uita la privitorul se simte în mod clar lui fragmentară, detaliu cifre sau lucruri.
Pe panzele pitorești, marginea planului pictorial uneori face și disecții de obiecte sau figuri, de asemenea, separă o parte din peisaj, de exemplu, "taie" mai multe ramuri ale copacului, iar el însuși rămâne în spatele cadrului imaginii. Cu toate acestea, în pictori, astfel de fragmente sunt în principal materialul de construcție al compoziției generale. Vom vorbi despre un fenomen extrem de obișnuit în iluminare - despre "fragment" ca subiect principal al imaginii.
De multe ori acționează în numele întregului atunci când a concentrat calitate inerentă în întreaga instalație. Pe una dintre paginile directorului studiului citează câteva paragrafe din „Jurnal“ Delacroix, eu cred că atunci când Michelangelo „face un braț sau picior.“ „Se pare. -Crede doar brațul sau piciorul, cred că în nici un fel cu privire la relația lor cu orice produs din întreg, nici cu o figură ". Prin Delacroix, prin urmare, componente ale lui Michelangelo sunt expresia sculptură independente și auto-valoare, și, prin urmare, este percepută integritatea conexiunii. Delacroix a scris despre Michelangelo: „El știe cum să inspire măreție și de groază, chiar și în unele părți ale corpului“ [108. pp. 131].
Acest fenomen poate fi explicat pe baza remarcii lui Petrov-Vodkin. În viața de zi cu zi, spune el, "nu observăm că forțele formează un obiect din interior, își generează fațadele, își construiește axele și a doua forță care limitează construcția unui obiect - presiunea atmosferei" [109. pagina 487]. În opera de artă, "forțele interne" sunt accentuate, devenind vizibile direct. Totuși, suprafața obiectului dezvăluie neuniform "forțele interne" cuprinse în el - în unele zone de putere acestea se simt mai clare, pe altele - înfundate. Fiind expresia finală a oricărei "forțe interioare" și a perceput Delacroix detaliază sculpturile lui Michelangelo.
aparat de fotografiat Imaging poate distinge zonele în care una sau cealaltă „forța interioară“ cel mai concentrat. Ca rezultat al izolării și există fotografic „fragment“ sau cinematic „detaliu“. Ele nu sunt în ordine, astfel încât privitorul este completat de el întreg, și nu în scopul de a trezi roiul vizualizator de asociații, și pentru a identifica „forța interioară“ la limita dintre termenii săi, deoarece este concentrată în fragmentul într-o măsură mai mare decât în alte domenii obiect. Astfel, în secțiunea „Detalii“ sau „fragment“ subiectul imaginii devine obiectul în sine, în materialitatea ei, dar „puterea internă“, încastrate în ea. Se pare iese cu viteză adâncimea obiectului undeva pe unul dintre parcelele de a sparge în lumină albă.
Este posibil să considerăm un "fragment" ca un gen special? Mai sus, în introducerea capitolului al patrulea, sa spus că obiectele din fiecare sferă a realității au proprietăți expresive specifice: obiectele neînsuflețite sunt singure; lumea legumelor de către alții; oameni - al treilea. Genul ca un punct de vedere deosebit distinge unul sau altul de proprietăți expresive de realitate. În "fragment" se realizează un punct de vedere complet neconvențional al realității externe, astfel încât obiectele ca purtători ai proprietăților expresive sunt derivate, de fapt, din paranteze, iar proprietățile expresive devin obiectul imaginii. Și din moment ce "fragmentul" este creat ca rezultat al unui punct de vedere special asupra realității, el trebuie de asemenea să fie înțeles ca un gen specific și independent.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: