Societatea Mineralogică din Rusia
Colectând minerale, le-am fotografiat de îndată ce am obținut echipamentul necesar. Sa dovedit că a fost foarte plăcut să lucrezi cu mâinile tale o imagine frumoasă și informativă. Mai mult, sursa viitoarei "capodopere" este uneori un fragment sau nu este acceptat în colecția de mici lucruri. Au fost, de asemenea, descoperiri neașteptate: procesul de fotografiere focalizează atenția asupra detaliilor și observați ceva care nu a fost ca înainte. Poate experiența va fi folositoare pentru cineva.
Ce să împușc? Întrebarea nu este la fel de simplă pe cât pare la prima vedere. Regula generală este: un mineral, indiferent dacă acesta este un eșantion sau un fragment al acestuia, este de dorit să se prezinte o imagine mărită sau de dimensiune completă. Cu alte cuvinte, fiecare dimensiune a eșantionului are propriul format de fotografie. De exemplu, dacă o mostră de 25 cm este reprezentată într-o fotografie în jumătate dintr-o pagină de reviste, adică redusă, aceasta va "pierde" multe din detaliile, imaginea va da impresia unui gol, puțin vorbind. În același timp, un mic fragment din același eșantion va arăta interesant și atractiv într-o astfel de fotografie.
Când începeți să fotografiați, trebuie să realizați exact ce doriți să transmiteți în fotografii: forma generală a mineralei, compoziția naturală a cristalelor, incluziunile, relațiile de vârstă etc.
- imaginea a fost ascuțită și a transmis în mod clar aspectul general al mineralelor (foto 1. 2), natura suprafeței și detaliile individuale, în special cele pe care doriți să le atrageți atenția asupra - twinning-ului (foto 3). hatching (fotografie 4). incluziuni (foto 5), creșteri epitaxiale (fotografia 6), etc;
- că tonul (luminozitatea), culorile și nuanțele sunt transmise în mod corespunzător, în conformitate cu originalul (fotografia 7);
- pentru a face imaginea să arate voluminos (fotografia 8).
Pentru claritatea imaginii și transferul camerelor responsabile de părțile componente și a opțiunii de fotografiere. Pentru transmisia corectă și tonală corectă - iluminatul de fotografiere, balansul de alb și instrumentele de editare a software-ului. Imaginea alb-negru și compoziția cadrului creează iluzia dimensionalității. Toate acestea sunt instrumentele dvs. de lucru, iar dacă le folosiți în mod corect, succesul este asigurat.
Camera foto. Astăzi, aproape fiecare familie are o cameră compactă, numită fără rezerve "cutie de săpun". Un astfel de aparat foto este cel mai bun prieten al colecționarului la expunere, în cariera sa, în galerie. Totuși, aruncarea mineralelor la domiciliu este o altă problemă. Modul "macro" este disponibil pentru compacte doar într-o versiune cu unghi larg, astfel încât imaginea este fie prea mică, fie cu distorsiuni în perspectivă. Pentru sesiunile de fotografie sistematice este de dorit să dobândești o cameră cu oglindă de cel puțin clasa amatoră inițială. Recomandările specifice nu au sens - piața de tehnică fotografică este actualizată rapid. Deci, dacă aveți deja un "SLR", continuați să îl împușcați; dacă intenționați să cumpărați unul, apoi să fiți ghidați de disponibilitatea prețului și de opinia experților. Avantajele esențiale oferă o gamă dinamică largă, posibilitatea ridicării preliminare a oglinzii și a modului Live View.
Recent, a primit priznanit și așa-numitele "mirrorless" sau camere "hibride" - (. Four Thirds Micro Four Thirds) standard de mici și lumină aparat de fotografiat "4/3" și „Micro 4/3». Acestea permit utilizarea opțiunilor interschimbabile, oferă o imagine de înaltă calitate și oferă confortul fotografiilor datorită prezenței unui monitor rotativ sensibil la atingere, controlabilității ușoare și vizuale. Toate acestea afectează în cele din urmă calitatea imaginilor. Convins de aceste beneficii, recent am schimbat radical „catarg» Nikon D7000 pe bezzerkalki Panasonic Lumix DMC G2 și GH2.
Rezultatele experților și rezultatele testelor pentru tehnica fototerapiei pot fi găsite pe următoarele site-uri web:
„Strângere de mână“. Trageți în mod normal la o sensibilitate scăzută la ISO și la o diafragmă semnificativă și, prin urmare, la expuneri relativ lungi. În astfel de situații, inamicul principal al fotografului este "agitați", imaginea este neclară datorită schimbărilor și vibrațiilor aparatului foto. Utilizarea unui trepied rigid este obligatorie, dar nu garantează împiedicarea șocului datorită apăsării butonului de declanșare și a mișcării ascuțite a oglinzii. Declanșatorul trebuie efectuată mecanic sau electronic frânghie, un controler de la distanță fără contact sau un temporizator (timer) cu o întârziere de 2-5 secunde, suficient cameră de repaus după presare. Dacă camera permite oșterea în avans a oglinzii, declanșatorul de declanșare este întârziat cu 2 până la 3 secunde.
Problema este mult facilitată atunci când fotografiați cu o cameră fără oglindă, de asemenea, de regulă, echipată cu o stabilizare eficientă a imaginii, iar ecranul tactil vă permite să eliberați obturatorul cu o atingere ușoară.
De iluminat. Cheia succesului fotografierii mineralelor este prezența unei surse de iluminare difuză de umplere și modelare, care este dificilă acasă. În același timp, o astfel de iluminare este aproape întotdeauna la îndemână - lumina soarelui difuză din fereastră, un instrument vizual valoros. Problema este de a reconcilia caracteristicile spectrale ale surselor de lumină artificială utilizate împreună cu cele naturale. În multe cazuri, este posibil să se facă fără lumină artificială, fotografiați în lumină naturală pe un pervaz sau în partea din spate a camerei și luminoase exemplu de ecrane reflectorizante de hârtie albă și lipit de carton cu folie de aluminiu. (Veți obține un "ecran" similar în apendicele liber la unele pachete de pește și gastronomie din carne). Deci fotografiile sunt făcute 5, 6, 9, 10.
Cu toate acestea, iluminatul natural este incontrolabil și nu permite întotdeauna realizarea unui plan imaginativ. Într-o oarecare măsură, împrăștierea luminii se realizează într-un "fotobox", un caz realizat dintr-un material împrăștiat. Eșantionul este plasat într-un fotobox, iar dispozitivele sunt instalate din exterior. Ca un fotobox este posibil să se folosească un recipient de dimensiuni adecvate din plastic incolor sau un cadru de sârmă acoperit cu un film de împrăștiere sau o cârpă albă subțire.
De regulă, acestea sunt îndepărtate cu 3 - 4 surse de lumină independente. Practica arată că, atunci când reglați în mod corespunzător balansul de alb Predările culoare satisfăcătoare pot fi obținute cu „de economisire a energiei“ fluorescent putere lampă lumină albă de 11 - 13 W și o temperatură a culorii de 4100 K sau 6400 °. Aceste lămpi nu vă arde mâinile, ele emit lumină slabă și vă permit să utilizați difuzoare simple - manșoane de hârtie albă care sunt așezate direct pe lampă.
Toate lămpile trebuie să aibă aceeași marcă și temperatura de culoare. Becurile (foto 11) sunt conectate la rețea prin tamburele panoului de control (Figura 1); În timpul fotografierii, această telecomandă trebuie să fie la îndemână. Nu este dificil să o faci prin plasarea circuitelor electrice într-o carcasă închisă din plastic sau din lemn. Ecranele de iluminare vor ajuta la crearea soluției necesare pentru lumină și umbre.
Fig. 1. Schema panoului de comandă pentru fotografierea iluminatului.
Pentru fotografiile sistematice este logic să construim un studio special de fotografie. lămpi Set pe picioare flexibile, montate pe marginile setului - lemn, PAL sau dimensiunea panel de aproximativ 400h350 mm căptușite cu un strat de culoare gri sau alb. În dispozitivul prezentat în fotografia 12 se folosesc lămpi "ODEON" cu economie de energie (fluorescente) cu putere de 7 W cu o temperatură de culoare de 4100 ° K (fotografia 13), iar baza este o masă a intensificatorului de fotografii învechit. Mini-studio foto este ușor de utilizat, economic, compact și transportabil: puteți să-l duceți la o valiză mică pentru un sondaj de ieșire.
Principiile teoriei. Pentru a controla conștient procesul de fotografiere, este necesar să știm cum se formează imaginea. Fiecare imagine constă din câmpuri de luminozitate diferită; raportul global al acestor luminanțe determină contrastul imaginii, iar raportul dintre luminanțele câmpurilor adiacente este transferul detaliilor la o anumită locație din imagine. Nu există nici un contrast al detaliilor - nu există, de asemenea, imaginile lor, într-o imagine liberă: "pierderi de informații". Luminozitatea unui obiect depinde de senzorul de lumină al camerei (senzor) și se caracterizează printr-o curbă de transmisie (figura 2). Panta acestei curbe determină contrastul general și panta într-un anumit punct (mai precis, panta tangentei) - transmiterea detaliilor în locurile imaginii cu o anumită luminozitate. În cea mai bună poziție există întotdeauna jumătate de tonuri ale imaginii; ele corespund părții de mijloc a curbei. În același timp, la capetele curbei - în lumini strălucitoare și umbre profunde, cursul său este mai blând și posibilă pierderea detaliilor.
Fig. 2. Curba de transfer a unei camere digitale.
Cea mai importantă și mai laborioasă parte a lucrării vine - producția de lumină. Sarcina este de a crea o tăietură expresivă și de a găsi detalii importante prin manipularea iluminatoarelor. Dacă tragem sub iluminare artificială, lumina externă este stinsă și ferestrele cu perdea. Porniți și aranjați luminile unul câte unul; care au obținut poziția necesară a iluminației, luăm pentru următoarea. Luminozitatea luminilor de pe suprafețele cristalului este atenuată prin modificarea unghiului de incidență a razelor de lumină, îndepărtarea și rotirea dispozitivelor de fixare utilizând difuzoare. Imaginea alb-negru trebuie să fie clară și suficient de aliniată față de intervalul de luminozitate, adică să nu conțină umbre prea adânci și zone prea luminoase. Găsirea nivelului adecvat de aliniere nu este întotdeauna ușor: vederea unei persoane, care are o largă lățime de percepție, nu observă nuanțele, din cauza cărora imaginea arată umbre și scufundări în umbre. Dar nu avem unde să ne grăbim: să luăm un control și să vedem ce sa întâmplat.
Este important să înțelegeți dacă acoperirea este suficient de echilibrată, dacă nu există lumină (cel mai adesea de pe fețele intermitente ale cristalelor) și faceți corecțiile necesare. În aceasta vom fi ajutați de o histogramă - distribuția strălucirii imaginii. Dacă histograma se încadrează în domeniul dinamic al camerei, adică în limitele capacităților sale, reproduce în mod adecvat luminozitatea (Figura 3, a), - totul este în ordine. O histogramă a tipului prezentat în Fig. 3, b indică o subexpunere, într - o supraexpunere. Aceasta înseamnă că ancheta trebuie repetată cu corecția adecvată a expunerii. O histogramă de tip d indică faptul că domeniul de luminozitate al obiectului depășește domeniul dinamic al aparatului foto, iar fotografierea trebuie repetată, care anterior a umplut ușor lumina și a evidențiat umbra. Dacă nu, imaginea va trebui, probabil, respinsă.
Fig. 3. Histogramele imaginilor: a - expunere corectă, b - subexpunere în - supraexpunere, g - gama de luminozitate a obiectului este prea mare.
Pentru a vă familiariza cu posibilitățile Photoshop și metodele de lucru, puteți utiliza o mulțime de manuale; unul dintre cei mai buni - "auto-profesor Adobe Photoshop A. Levin.
Primul lucru pe care trebuie să-l faceți este să separați imaginea de fundal, pentru a face posibilă separarea și prelucrarea independentă a acestora. Pentru a face acest lucru, „clipping“, conturul obiectului cu ajutorul instrumentelor de selecție (Quick Selection. Magic Wand. Quick Mask și colab.) Sau filtru de extract (foto 15) separă obiectul din fundal, și să se întoarcă înapoi la un strat separat. Această procedură asigură păstrarea metadatelor - un fișier XMP încorporat în care condițiile de fotografiere sunt înregistrate automat.
Mergeți la stratul superior. Obiectul este acum exact așa cum vede spectatorul. Pentru ca aceasta să arate așa cum ar trebui, ea necesită, de obicei, corectarea tonală și a culorii într-un fel sau altul.
Pentru a începe o corecție tonală, trebuie să mergeți la comanda Image> Adjustments> Levels ... Dacă există margini goale pe histograma apărută, deplasați triunghiurile stânga și dreapta către capetele histogramei. Acest lucru va permite utilizarea mai largă a gamei de tonuri: fotografia va veni la viață. Cu toate acestea, dacă imaginea este compusă dintr-o gamă delicată de tonuri de lumină, procedura trebuie efectuată cu atenție, astfel încât să nu se supraebalgă imaginea. Dacă există o creștere nenaturală a saturației culorii, efectuăm ajustarea corespunzătoare (Imagine> Reglare> Hue / Saturation ...). Altfel, editarea fotografiilor de minerale se face prin aceleași metode ca orice alte fotografii.
Retușare. Aproape întotdeauna, în special la măriri mari, imaginea prezintă mici urme de alb - urme de particule de praf rămase pe eșantion, în ciuda unei curățiri minuțioase sau a celor care s-au stabilit în timpul filmărilor. Dacă există câteva puncte, ștergeți-le una câte una utilizând Instrumentul Smudge. reglat la modul: Darken. Mișcările "degetului" trebuie să fie minime, direcționate de-a lungul marginilor cristalului, hatching etc. Cu o cantitate mare de "gunoi" puteți recurge la filtrul de praf Zgârieturi ... (în grupul filtru de zgomot). crescând treptat parametrul Radius până la dispariția de urme (dar nu mai mult de 3 pixeli). Acest lucru determină o ascuțire a clarității, care ar trebui corectată cât mai mult posibil de utilizarea atentă a filtrului Mască neclară ... (în grupul Sharpen).
Fotografierea deschide o oportunitate unică pentru restaurarea virtuală a fețelor deteriorate, a marginilor și a vârfurilor cioplite. Să arătăm acest lucru pe un exemplu de fotografie a unui cristal "bixbit" (o varietate rară de zmeură de berili). care are un cap deteriorat (fotografia 18).
Să mărim imaginea, să adăugăm un strat nou (Stratul 2) și să marchem marginile absente ale cristalului din acesta (foto 19, a). Le numim ca o perie rigidă cu un diametru de 30-40 de pixeli, în gri. Opacitatea stratului din stratul 2 este redusă la 50% pentru a vedea clar stratul din stratul 1 de sub el. Să mergem la acest strat și să folosim instrumentul Polygonal Lasso. ghidat de marcarea stratului superior, marchem regiunea pe fața prismei pentru a fi corectată; Dacă este necesar, vă ajutăm în modul Mască rapidă. Folosind instrumentul Clone Stamp Tool (reducerea rigidității la 30-40%), extindem fața nevătămată a feței (foto 19, b). Selectarea vă permite să limitați zona de clonare a chipului prelucrat. Utilizarea comenzii Selectați> Inversă. noi curățim zona pinacoidului adiacent de cealaltă parte a coastei. În același mod, corectăm celelalte fețe. Când ați terminat, îndepărtați stratul Layer 2 și bloca ușor marginile rezultate cu instrumentul Blur. Rezultatul este pe fotografia 20.
Când se pregătește pentru tipărire, este extrem de important să se corecteze culoarea și tonicitatea în conformitate cu cerințele atelierului în care se va face imprimarea, ceea ce va necesita coordonarea computerului. Dacă nu, riscați să obțineți fotografii cu abateri neașteptate și dezamăgitoare.
Trimiteți-le prietenilor: