Ideea de a scrie despre punctul de vedere a apărut după cum urmează.
Rimma Malova într-unul dintre subiectele „Workshop Forumul Eksmo“ a spus: „Într-adevăr, cred că este destul de interesant, atunci când povestea este prin ochii unui personaj.“
Dar în lumea scrisului, o imagine complet diferită. Stăpânirea scrisorii din diferite puncte de vedere este predată acolo chiar și în clasa a cincea a școlilor, în compoziții! Prin urmare, am hotărât aici să dau un material scurt, de patruzeci și cinci de minute, din punct de vedere. Este util pentru cineva sau nu - este pentru voi să judecați, dar este mai bine să știți, cel puțin în teorie, ce fel de animal este.
Îmi cer scuze pentru exemple în prealabil: deoarece am vrut să dau exemple foarte clare și explicite de "reguli" și "încălcări", le-am compilat eu însumi. Ele sunt primitive, dar ilustrează în mod clar ideea.
Desigur, mulți scriitori remarcabili lucrează intuitiv, ignorând regulile. Dar mi se pare că, pentru a încălca cu strictețe regulile, trebuie să le cunoașteți mai întâi și să le puteți aplica. "Punct de vedere" - aceasta este una dintre aceste reguli obligatorii de scriere. În primul rând vom studia - și vom ști cum să încalcăm aceste reguli cu cel mai mare beneficiu pentru muncă.
Până la aproximativ la începutul secolului 20 (datând de aici este foarte vagă, pentru că essno, aprins-ra dezvoltat neuniform) nu a existat practic doar două puncte de vedere din care ar putea avea loc povestea.
>>> Victor a venit în disperare. - Ei, ești prost, Masha!
Mashka a vrut foarte mult să plângă, dar avea răbdare. - Am auzit de la un prost. >>>
Desigur, acest punct de vedere are o mulțime de avantaje, dar principalul dezavantaj - cititorul este în imposibilitatea de a empatiza cu personajul direct, el nu poate intra în sufletul lui. Deci, ca o contrabalansare, atunci, sute de ani în urmă, un alt punct de vedere a apărut în literatură:
2. Narată de la prima persoană.
Dar a fost cu mult timp în urmă. Două puncte de vedere - asta e tot literatura pentru tine. Și au scris bine!
Ouspensky numește și un "punct de vedere intern", deoarece tot ceea ce se întâmplă este descris ca și cum ar fi dintr-un caracter specific. Acest tip de punct de vedere este dominat de literatura modernă. Dar este și cel mai dificil. Stăpânirea unui punct de vedere limitat necesită o mare practică și capacitatea de a include în text doar ceea ce vede, ceea ce persanul crede și simte.
Prin urmare, în cererea sa, există niște reguli "de salvare a vieții" pe care le voi da aici.
1. Cel mai important lucru este alegerea caracterului focal. Cum să decidem, prin intermediul căruia lumea să-i arate cititorului evenimentele din roman? Cui citește acest cititor se va uita la ceea ce se întâmplă în carte?
Regula pe acest cont este - veche, simplă și de neclintit. Majoritatea "regulilor literare" pot fi încălcate și necesare - cu mintea, desigur - dar încălcarea acestei reguli particulare este riscantă și, cel mai adesea, nerezonabilă. Încălcarea este pedepsită cu teribilitate: cititorul își pierde interesul și închide cartea. Cel mai probabil, pentru totdeauna.
Deci, caracterul focal este întotdeauna cel al cărui problemă este mai importantă: în întreaga carte sau în acest capitol sau într-o scenă scurtă. Cel care este cel mai în joc este cel care va fi principalul erou al evenimentelor, iar publicul lectură îl va urmări. Desigur, ei pot (asta tu și prima încălcare a regulii) să fie un caracter ocazional și accesoriu care apare în această etapă, pentru prima și ultima dată în întreaga carte. Dar, de cele mai multe ori, personaje focale - acestea sunt personajele principale ale operei. Acest lucru va citi cititorul, cu care se va identifica cu lectura.
O bună schiță de exerciții: schiță descrierea camerei sau apartamentului. Și apoi rescrieți descrierea de mai multe ori, din poziția diferitor persoane și a vocii lor (dar de la oa treia persoană!). Mama multor copii va observa că jucăriile nu se află în jurul valorii de oriunde. Pedanul va uimi praful nedormit. Electricianul nu va observa praful, dar va observa cablajul rău. Omul de știință nu va observa cablajul și se va arunca direct spre cărți. Toate limbile diferite, patru persoane - patru mentalități, patru camere diferite.
Punctele de vedere ale lucrării pot fi, desigur, câteva - evenimentele pot fi descrise prin intersecția cu ochii mai multor personaje focale. Dar aici există câteva reguli privind cantitatea și utilizarea lor:
4. Lucrul mai scurt, mai puține personaje focale.
Povestea mare (novellette) poate fi de două caractere focal în poveste (Novella,! Fel, la aceeași notă de timp că, în limba engleză cuvântul Nuvela este „nou“ și nu o „poveste“) - adesea două focale persana sau chiar mai mult, în roman - de obicei patru sau opt personaje focale (deși există două, și poate chiar un punct de vedere al întregului roman).
6. De vreme ce tot ceea ce se întâmplă trece prin percepția unui persian specific și este descris de "vocea" lui, orice lucru care nu se încadrează în acest cadru trebuie să fie omis. În caz contrar, există o așa-numită "glitch" de un punct limitat de vedere. De exemplu:
(dintr-o poveste de amator a NF-Litmasterskoy Critters)
>>> Cat sa așezat pe canapea și a plâns amar. Bastards! care sunt toți nenorociții! Ei bine, nimic, le va arăta ...
Kate a strigat un pic mai mult, își șterse batista înroșită ochii, indreptat faldurile de roz rochie picățele și a luat de pe canapea. >>>
Obținerea unui bun, neutru: >>> Kate se așeză pe canapea și au plâns amarnic >>> Cititorul nici măcar nu va ști povestea va merge la orice punct de vedere, și este gata să tune în orice .. Și aici este:
>>> Bastardi! care sunt toți nenorociții! Ei bine, nimic, îi va arăta încă ... >>>
Totul este clar! - privim totul cu ochii lui Kat! Sunt sentimentele ei, gândurile ei. Dar brusc - bams:
>>> Kate strigă un pic mai mult, își șterse batista înroșită ochii, indreptat faldurile de roz rochie picățele și a luat de pe canapea. >>>
Acesta este genul punctului de puncție pe care trebuie să fii foarte atent. Când pot să apară? - întotdeauna când persoana focală vorbește, știe sau simte ceva pe care nici nobilul, nici persoana nu o poate vorbi. Și de aici încă una, până acum ultima regulă:
>>> O astfel de lamă este un meci pentru rege, se gândi Siegfried. Se întinse și mângâia oțelul. Era alunecos la atingere, lama era imperceptibilă. Siegfried simți o friscă alergată sub piele
>>> O astfel de lamă să se potrivească cu regele! Sigfrid se întinse și mângâia oțelul. Alunecos, lama este imperceptibilă. Era înnebunită sub piele. >>>
Poziția filtrată: >>> Victor se uită pe fereastră și văzu cum se înghesuise fata în nisip. >>>
Poziția adâncă: >>> Victor se uită pe fereastră. În nisip, fata se învârtea. >>>
Poziția filtrată: >>> În liniștea domnită, Tanya a auzit o piesă de muzică cântând despre ceva
Poziția adâncă: >>> Silența a domnit - doar o clipă de noapte a cântat despre ceva >>>
Probabil că nu are nici un sens pentru a adăuga că „poziția profundă“ este mult mai viu și filtrată, aduce cititorul în produs, îl face să empatizeze. Asta este - toate "gândit, văzut, simțit" este mai bine să fie redus.
Ei bine, și pe scurt despre celelalte posibile puncte de vedere, mai puțin frecvente:
De la a doua persoană. Rar, dar dacă este făcut cu înțelepciune, foarte frumos. "Intri în tramvai ... o fată frumoasă vine să te întâlnească. "Este adesea folosit în literatura turistică.
Luat de pe forum.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: