Ardecul, spun ei, a fost copiat de la scriitorul Lyudmila Petrushevskaya. care a lucrat împreună cu Yuri Norshtein la scenariul "Povestiri ale basmelor". Potrivit lui Norshtein, pentru a crea un personaj cu un caracter viu, aveți nevoie de un prototip real.
Detalii și personajul colecționat Ariciul, 1975 Francesca Yarbusova.
Întregul film a fost pictat de artistul Francesca Yarbusova - soția lui Yuri Norshtein. Pentru a "crea" și a da expresivitate și textură caracterului principal, a trebuit să se suprapună mai multe straturi de film transparent.
Detaliile mici - ochii, labele, un pachet au fost atașate separat, iar acele au fost vopsite cu vopsea și acuarelă.
"Owl - acesta este același arici, doar invers". El este la fel de simplu, doar rău ", explică Yury Norshtein.
Pentru a crea o scenă cu reflectarea Filinului într-o băltoacă, a fost mai întâi necesar să capturați reflexia tuturor mișcărilor filinului în apă și să scoateți laba separat (și ea a stropit apa într-un bazin de apă).
Înregistrarea reflexiei a fost proiectată pe o băltoasă desenată, iar apoi Filin sa mutat în timp, după reflexia sa. Pentru acuratețea coincidenței mișcărilor, toate anchetele au fost efectuate cu un cronometru.
"Și este interesant", gândea Hedgehog, "dacă calul se culcă, se va sufoca în ceață?"
Un cadru din desene animate "Ariciul în ceață", 1975 Francesca Yarbusova.
Poate, aceasta este singura expresie din basmul original Kozlov, care a rămas neatins. Kozlov și Norshtein aproape din nou au redistribuit întregul scenariu.
Pentru a crea ceață, a fost folosit principiul teatrului de păpuși din China antică - praful a fost aplicat filmului transparent, iar caracterul era pe stratul inferior. Pentru a pune ariciul în ceață, paharul cu el pur și simplu sa îndepărtat de nivelul de ceață.
În scena în care Hedgehog răstoarnă frunza în labele sale, o pune pe pământ și dispare în ceață, scufundarea sa în ceață se face prin mișcarea nivelului cu ariciul până la adâncimea cadrului.
Un cadru din desene animate "Ariciul în ceață", 1975 Francesca Yarbusova.
Pentru fiecare scenă, mișcările foii curente au fost îndepărtate cadru cu cadru, în acest scop a fost fixat pe fir și mutat în conformitate cu mișcarea obișnuită a foii: foaia se desprinde de ramură, se rotește în aer, cade la pământ.
Arborele a fost împărțit în mai multe părți separate. Într-o anumită poziție, aparatul foto a realizat o sticlă de sticlă pe care au fost tras trunchiul și ramurile de copac.
Pentru a obține efectul unui arbore rotativ, a fost necesar să se rotească sticla cu ramuri, chiar dacă cilindrul plat a rămas staționar.
Muzica pentru desene animate a fost scrisă din schițele regizorului, aproape la timp. Și înregistrarea a șase minute de sunet a durat două luni.
„Structura muzicii a venit din starea personajului: curiozitate, mister, secret, succedându de relief mister obscuritate, mister, transformându-se în prima frica, atunci această oroare este agravată după cum urmează, se transformă într-o structură arborescentă, prima catedrala, prima uita la cer, apoi teroare din nou dar într-un grad mai ridicat, și din nou, în cazul în care ariciul în interiorul catedralei, sub cupola, și apoi a mers krutnya, detalii de fire, fantezie amestecat cu realitatea „- explică Norshtein.
Câinele apare din ceață și revine la Hedgehog un pachet pierdut cu gem. În această scenă, câinele reprezintă tensiunea care sa dezvoltat în privitorul ei - ea se căsătorește bine în toată gura ei.
"Ariciul este scufundat în râul Leto". Vara este un râu de uitare în taramurile morților în mitologia greacă. Deci, a fost o expresie rusă "să se scufunde în uitare", adică dispar pentru totdeauna și pentru totdeauna.
Un cadru din desene animate "Ariciul în ceață", 1975 Francesca Yarbusova.
Peștele a fost "turnat" din piese de film translucid, conectate prin balamale. Această tehnică a fost adesea folosită în teatrele de păpuși din China și Indonezia. Păpușa chineză dragon, legată de balamale, era ținută pe bastoane subțiri și putea fi controlată de câțiva păpușari.
Dar Motylkov a fost împușcat în conformitate cu o altă schemă. Sursa de lumină a fost trimisă separat la locul unde zburau molii, iar lumina a fost pusă atât de ușor încât, zboară din cercul luminos, se "dizolvă" la umbră.
Norshtein a reproșat în repetate rânduri pentru instalarea strâmbă - atunci când schimbați planul în scenă finală cu puiul de urs, când îi vedem din spate, schimbă locurile. Cu toate acestea, acest lucru a fost făcut cu scopul, astfel încât, cu o schimbare ascuțită a cadrelor, plasticul cadrului static nu ar trebui să fie perturbat.
Un cadru din desene animate "Ariciul în ceață", 1975 Francesca Yarbusova.
„M-am uitat la situația care are loc în“ Hedgehog“, atât realitatea absolută, care mi se poate întâmpla. Există o transformare a lumii. Și există o schimbare a filozofiei acestui caracter mic. Bega distractiv, viețuitoarele, și aici devine într-o situație complet inadecvat și din această situație, o persoană diferită. aceasta este de fapt ceea ce se întâmplă cu noi în viață. „Jury Norshtejn. Potrivit materialelor: kinoart.ru
uita-te la legenda
Articole similare
-
Ariciul în ceață »Secretul creării celui mai bun desen animat din istorie
-
Ariciul în ceață (ilustrații și text - cum se creează un desen animat) - lumea copiilor
-
Cum de a crea cele mai bune desene animate ale tuturor timpurilor și oamenilor - "arici în ceață"
Trimiteți-le prietenilor: