Cultul de Anul Nou se transformă în 35 de ani
"Apartamente Zhenya și Nadi - aceasta este o cameră pe" Mosfilm "
- Vadim Valentinovici, nu un An Nou în țara noastră nu se poate face fără "Ironia soartei # 133; "Care este în cele din urmă magia acestei imagini?
- În primul rând, bineînțeles, în scenariul scris de Emil Braginsky și Eldar Ryazanov. Eldar Alexandrovici este un om de ironie, cu un simț uimitor de umor, care a creat o imagine dacă nu pentru vârste, apoi pentru zeci de ani. În ciuda dificultăților cu care trebuia să ne confruntăm, a fost distractiv și ușor de utilizat.
- Care sunt aceste dificultăți?
- Ele au vizat, în principal, iarnă, mai exact absența completă. Am început să filmăm la Moscova, în Troparevo, apoi a fost un cartier de clădiri noi. Zăpada nu era pe stradă și ceea ce spectatorii văd în cadru este o hârtie tăiată. Acum este zăpada artificială nu este o problemă, dar în acele zile nimeni nu a auzit despre asta. Pungi de hârtie au fost livrate la set și pulverizate cu un dispozitiv special, care a fost inventat de meșteri de la Mosfilm, care au transformat morile de vânt în mașini originale de zăpadă. După Moscova am mers la Leningrad.
- Probabil, în orașul din Neva cu zăpadă a fost mai ușor?
- Cum ai filmat scene, unde Hippolytus conduce o mașină în jurul orașului și gheața lui Neva?
- Toate cascadele au fost realizate de cascadori. Personalul, în cazul în care Yury Yakovlev este în spatele volanului, este o adunare. Era o poveste întreagă cu mașina lui Hippolyte. Când mașina a fost aruncată de pe zăpadă din camion, sa dovedit că era un bloc de gheață solid. Prin urmare, acoperișul mașinii a fost îndoit de scaunul însuși. E bine că nici actorul, nici cascadorul nu erau în salon în acel moment. Mulți oameni nu au intrat în imagine. De exemplu, cel în care mașina se plimbă în Piața Palatului pe două roți este foarte impresionantă! Nici măcar nu știu de ce Ryazanov a respins-o. Este o persoană foarte scrupuloasă. Dacă vede că cadoul nu se încadrează în film dintr-un anumit motiv, el îl aruncă nemilos, în ciuda faptului că, la împușcături până la sfârșit, el stinge din actori și grupul creativ ceea ce are nevoie.
- Unde au închiriat apartamentele lui Nadya și Zhenya?
- La Mosfilm. Apartamentul ocupa aproape intregul pavilion - sase sute de metri patrati. Au fost două încăperi, un vestibul, o baie la care a fost furnizată apă, o aterizare și un lift.
- Deci acesta este un apartament sau două?
- Unul, care a fost transformat constant în Moscova, apoi Leningrad. Am avut un artist minunat Alexander Borisov, care a creat nu numai un transformator de interior uimitor, ci și o vedere frumoasă din fereastră. El a coincis în mod absolut cu vederea din apartamentul din Troparevo, situat în casa pe care am împușcat-o. Pe ea atârnă acum semnul dedicat filmului. Scena din baie a fost filmată și pe Mosfilm. Între a doua și a treia pavilion era o cameră mică, despărțită de pereți despărțitori de sticlă. Este atât de similar cu sala generală, care este în fiecare baie, că a cerut doar un cadru.
"Zhora Burkov nu a negat niciodată o băutură, deci, cred că printre sticlele false cu apă s-au întâlnit și vodca"
- Actorii din această scenă chiar beau? Ei arata foarte beat firesc.
- Zhora Burkov nu și-a negat niciodată o băutură, deci, cred că printre sticlele fals cu apă era și vodcă. În această privință, a trebuit să reluăm câteva episoade pentru a corecta greșelile care acționează. Ryazanov nu le plăceau astfel de lucruri, dar în acest caz se potrivea contextului scenei, așa că nu a găsit vina cu actorii.
- Din câte știu, uneori se simte bine cu ei.
- Pe setul de "Cruel romance", Larissa Guzeeva nu a putut plânge și tocmai și-a împins obrajii. A izbucnit în lacrimi de resentimente. Pe "Ironia Soartei" nu sa întâmplat nimic asemănător, actorii au lucrat imaculat. Ryazanov îi influențează într-un fel într-un mod special. Spune doar câteva cuvinte, dar actorul face exact ceea ce Eldar Alexandrovich încearcă să obțină de la el.
- Pe set nu strigă, nu-i ștampilează picioarele?
- Aproape acolo. Dar cererile neașteptate, ca să spunem cu blândețe, se întâmplă Ryazanov. De exemplu, "Stația pentru două" am tras într-o căldură teribilă și toate ferestrele erau larg deschise. Deoarece era o adevărată stație - Riga, a existat un zgomot incredibil. Apoi s-au întâlnit la fel, sau i-au escortat pe pionieri în tabără și au fost auzite marșuri de la toate difuzoarele. Ryazanov a tolerat și apoi ia spus regizorului nostru Leonid Vereshchagin: "Opriți imediat această dezordine!" Lenya a mers și - nu-i crede! - În câteva minute a existat o tăcere absolută. Îmi amintesc, l-am întrebat: "Ce-ați făcut?" Dar el doar a fluturat mâna. Și nu a făcut-o.
- Este Ryazanov pe set un despot sau un democrat?
- El este un despot în legătură cu slăbiciunea și oamenii care tratează cu responsabilitate cazul, apreciază, iubesc și își amintesc. Memoria lui este fenomenală și, într-adevăr, este foarte simpatică. Și există mai mult decât suficientă energie pentru Ryazanov. Când l-au împușcat pe Andersen, Eldar Alexandrovici sa așezat în cortul încălzit tot timpul pe scenă, dar dacă s-ar fi întâmplat ceva, Ryazanov ar zbura de acolo și ar da instrucțiuni tuturor. Și de fapt la ea deja optzeci un an. El este unul dintre acei oameni care sunt dedicați muncii lor și la lucru uită de răni, probleme și vârstă. Îngrijorător de îngrijorător pentru cei cu care lucrează. Păstrează pe toți la timp, astfel încât să nu existe procesare. În vremurile sovietice, nu a existat niciun sistem curent de filmare, am lucrat, ca toată lumea din țară, timp de opt ore pe zi și nu un minut mai mult. Cu toate acestea, în acel moment a existat un plan de producție, dar Eldar Aleksandrovici a reușit întotdeauna să se încadreze în ea în mod clar. Dacă au existat întârzieri, nu a fost vina lui.
"Fotografia lui Ippolit-Yakovlev cade de pe fereastră, iar Hope ia o fotografie a lui Hippolyt-Basilashvili din zăpadă"
- De ce pe "Ironia de soarta" au lucrat cât mai multe trei operatori, plus principalul, Vladimir Nakhabtsev?
- Aceasta a fost prima experiență a filmării cu mai multe camere în cinematografia sovietică - trei camere funcționau simultan, acest sistem era numit "Electronics-Kam". Fiecare actor filmase o cameră separată, alta stătea pe un plan general. Au fost o mulțime de materiale - cam trei mii de metri pe zi. În fiecare zi după schimbare, au revizuit materialul. Trebuie să plătim un omagiu lui Ryazanov, el selectează întotdeauna foarte exact duplicate. Își aduce aminte bine de unde și cum a jucat actorul și, ghidat de intuiția sa, alege exact ceea ce este necesar.
- Cu toate acestea, în imagine există o mulțime de gafe.
- Știam despre unii dintre ei încă de la început. De exemplu, din fereastră se cade o imagine a lui Ippolit-Yakovlev, iar dintr-o deviație Nadia selectează o imagine a lui Hippolytus-Basilashvili. Ryazanov a văzut inițial numai Oleg Basilashvili în acest rol, dar tatăl său a murit la acel moment și actorul nu a putut să acționeze în nici un fel. Câteva scene cu participarea lui, care au fost împușcate, ne-am remodelat, iar asta nu a putut - nu a mai existat zăpadă. În plus, există și ceva neobservat. Dacă vorbim despre bloopers, atunci sunt în multe poze. De exemplu, în filmul meu "Transsiberian Express", acțiunea în care are loc la începutul secolului al XIX-lea, în spatele ferestrei trenului este # 133; wagon - o mașină cu o platformă, care este folosită în filme pentru a trage obiecte în mișcare. De fiecare dată când urmăresc această scenă, sper: fie că trenul va întârzia, fie că va pleca cameralul. Dar, din păcate, el este mereu la fața locului. Iar în piesa "O piesă neterminată pentru un pian mecanic" al lui Lebeshev, în cadru, există un iluminator. Îl cunosc bine, nu sta doar, ci ține dispozitivul. Dar nimeni nu observă asta. Cred că toate gafele contează numai pentru fanaticii filmului.
- Când a fost împușcată imaginea, credeți că ar fi o capodoperă?
Trimiteți-le prietenilor: