Băiatul ciudat austriac Otto Weininger a fost unul dintre cei care pot fi numit un geniu nebun. Nu este nebun în geniul său, dar ingenios în nebunia lui. Scandaloasă celebru și tantalisingly incorect politic cartea „Sex and Character“, se dovedește superioritatea intelectuală și morală a bărbaților asupra femeilor, precum și susține că unele naționalități - în special evreii și chinezii - mai feminin decât altele. Cu toate acestea. Ce este geniu aici, întrebi. Și iată ce. De obicei, o astfel de lucrare nu merită să vorbească, nici măcar o atenție trecătoare. Cu toate acestea, lucrarea impresionează Weininger coerența argumentului și obiectivitate științifică generală. A găsi greșeli în raționamentul său nu este ușor. Este posibil, dar nu ușor. Știi, există puzzle-uri, care prin transformări matematice complicate și aparent corecte demonstrează că 2 × 2 = 5 sau 1 ≠ 1, și așa mai departe. etc. Pentru a detecta o eroare stealth, este nevoie de timp și de răbdare uneori. Același lucru este valabil și pentru logica lui Weininger. Poate de aceea pe Weininger spun mai puțin decât mulți alți scriitori nonsens pseudoștiințifice. Din motive de securitate. Sam Weininger pare să fi fost într-adevăr nebun, nu prohindeev, în caz contrar este activ promovează energic „învățătura“ lor (similar cu ideea de PR ușor în orice moment), mai degrabă decât să se sinucidă la vârsta de 23 de ani, să nu fi capabil să trăiască în o lume locuită de femei josnice, evreii și chinezii.
De ce este dintr-o dată mi-a venit astăzi să perturbe cenușa lui săraci? Adevărul este că, printre altele, Weininger dezvoltat, ca întotdeauna nebunește și, ca întotdeauna, o lectură superficială a teoriei convingătoare despre atracția reciprocă a sexelor. El a susținut că, dacă vă imaginați întregul spectru de tipuri umane sexuale sub forma unui segment, punctele extreme din care sunt bărbați curajoși și femei feminin, se pare că le-a atras cel mai mult sexual pentru fiecare alte persoane se simt distanța între care este exact jumătate din scala rezultată. Aceasta este bărbăție și femeile trebuie să muierești, în conformitate cu Weininger, să nu fie atrași unul de celălalt și la bărbați și femei feminine masculine, este situat exact în mijlocul segmentului nostru de linia imaginară.
Să începem să descoperim?
Da, există câteva înregistrări, „Ruslan și Ludmila“. Cei care doresc să asculte o distribuție perfectă lângă, dar este dispus să pună cu reduceri destul de serioase, vă recomandăm înregistrarea Justiției Samuel Frontier. Înregistrarea Kirill Kondrashin este bun pentru că nu este deloc, iar compoziția soliștilor este, de asemenea, destul de puternic în notele ei. Dacă nu este perfectă, cel mai bun, cred că recordul realizat în 1979 de către controlul Yuri Simonov, la ora prim dirijor al Teatrului Bolshoi: lucrări interesante de cântăreți, are o calitate bună a sunetului și destul de mici, deși o reducere de rușine. Interpretarea lui Simon mi se pare cel mai frivol și ludică a tuturor - cea mai potrivită pentru spiritul lucrării. Extrase din ea, propunem atenției astăzi.
În primul act al operei ne aflăm pe o sărbătoare festivă la nunta lui Ruslan și Ludmila - fiica prințului de la Kiev fictiv Svetozar (în loc de Vladimir - Red Sun, ca Pușkin). Oaspeții de onoare tineri și bătrâni guslar ascultat Bayan. Prima melodie Bayan prezice calvar tineri căsătoriți (care în liniște Bucura-te ocolite Liudmila Farlaf și Ratmir miri), în timp ce al doilea prezice apariția marelui cântăreț, care, prin mai multe secole spun toate Ruslan și Lyudmila. Apoi, după doar câțiva ani după moartea lui Pușkin, a fost foarte important. Am scrie că Nicolae al doilea nu-mi place melodia. Asta e tot această introducere pe scară largă a operei:
Bayan al lui Glinka are cea mai sonoră gusli. Compozitorul folosește atât șiruri pizzicato, cât și harpă și pianoforte. Iar Alexandru Arkhipov, muzician de cea mai înaltă cultură, cântând unul dintre cei mai buni tenori care au cântat vreodată în Bolshoi - un fel de rus Gerhard Stolze, cântă petrecerea vechiului gusliar. De obicei, Bayan dă tenori lirici dulci, ceea ce, în opinia mea, este greșit.
Introducerea și finala primei acțiuni sunt împărtășite doar de o arie - virtuozul Cavatina de Lyudmila:
Nu încurajez cititorii să concluzioneze că este îndrăgostită în secret de Ratmir. Mai mult, nu cred. Cred că declarația, care Lyudmila dragoste cu Ratmir, Ratmir - în Ruslan și Ruslan - în Gorislava, va fi cel mai mult că nici nu este idioata. Chiar mai proastă decât ... (deși, îmi pare rău, am fost dus). Dar această întrebare necesită un răspuns și o justificare scenică. Și există multe întrebări în Ruslan.
Secțiunea finală a ariei este apelul lui Lyudmila către zeul iubirii Lelyu, cu o cerere de bunăstare a familiei.
Lyudmila este cântată de Bela Rudenko, iar ea cântă foarte sexual: se dovedește un fel de nymphoto-gimnaziu. Singurul lucru pe care nu-l poate dori toată lumea este o neglijență evidentă (intenționată) a celebrului cântăreț în ceea ce privește dicția.
Finalul primului act merită, de asemenea, să fie ascultat. Idilă de familie este încălcat Ratmir, trădând pentru Khazaria lui nativ. În general, ascultând primul act, observați că Ratmir este cel mai deștept de tip. Cel mai adesea dă naștere la noi melodii, care sunt luate de alții. Ansamblul, care a crescut de la gemând său nostalgic, înlocuit cu un cor sumbru și sălbatic al „Lel misterios, delicioase“ - aici este într-adevăr merită a asculta! Paganismul va provoca în mod constant fantezia compozitorilor ruși. Glinka aici a fost și prima.
O tunete bruscă și un fulger de fulger schimbă situația dramatic. Hohote de cupru grele vestitori invazia forțelor întunecate, atunci toate imersat într-un somn magic (the „stupoarea acorduri“ celebre). Începe un ansamblu remarcabil „Ce moment minunat“, scris pe un „Bolero“ de Ravel: Ruslan, Ratmir, Svetozar Farlaf și la rândul său, prezintă același subiect, cum ar fi „înșirare“ o singură voce la alta. În ultima etapă, corul este conectat. Foarte frumos! Când Wraith se execută, se pare că a dispărut Lyudmila (în poem răpirii sale Pușkin, după cum știm, direct din patul conjugal, dar în vremuri de Glinka spectacol lucruri pe scena era încă în curs). O panică începe, iar Svetozar, în disperare, promite mîna fiicei celui care îl întoarce. Toate pierdute au scăzut.
Primii care recuperează ... Ratmir. El îi cheamă pe toți să se grăbească în căutarea prințesei dispărute. Discursul său este inspirat și entuziasmat, orchestra imită o cursă de cai. Ruslan și Farlaf se alătură tinerilor. Din nou. mister. De ce renunță Ratmir la acest apel? Ce vrea el: Lyudmila sau o competiție onestă? Sau altceva? În absența unui răspuns convingător la această întrebare, întreaga scenă va fi "strânsă", în ciuda muzicii frumoase. Va fi un nonsens - conform opiniei indulgente a celor neinițiați, obișnuit: aceasta este o operă, principalul lucru pe care îl cântă aici.
În teatrul dramatic există și puzzle-uri. De ce Masha lui Cehov, ca răspuns la oferta de mână și de inimă, oferă Medvedenko un tutun de tutun? De ce Treplev ucide pescarul, la urma urmei? Dar nimeni nu vine în minte să răspundă: bine, nu contează, doar ca să fie bine vorbită. Și în opera o asemenea rușine se întâmplă foarte des.
Cu trei călugări ai lui Lyudmila, trei mari dureri de cap staționare sunt asociate, care "se ies" în primul act.
Ca înțelepciunea vechi actor, cea mai dificilă parte - Ivan Tareviciului. Spre deosebire de Baba Yaga. Kashchei și alte spirite rele, personalitatea lui este dificil de a face un luminos, ușor de reținut. În cazul Ruslan la crearea imaginii, puteți, în opinia mea, începe de la două crize de gelozie pe care eroul experimentează cursul de acțiune. Aici este - un om! Și, având în vedere că obiectul acestei gelozie este un pitic vechi bărbos (conform Pușkin - și chiar impotent), în loc de stencil „cavaler fabulos“ poate dovedi de bine chiar și ceva comic.
Problema este simplă. Ratmir la prima vedere nu participă direct la acțiune, cu toate că petrecerea lui este chiar mai mare decât cea a lui Ruslan și, după cum am văzut deja, în evenimentele muzicale, tânărul Khazar khan are o parte cea mai activă! Din istoria primei producții, se știe că performanța acestui joc poate fi decisivă pentru succesul sau eșecul întregii opere. Faceți prezența lui Ratmir pe scenă inutilă și, în același timp, să păstrați legitimitatea titlului "Ruslan și Lyudmila" - sarcina este foarte importantă și la fel de dificilă.
A treia mireasă Lyudmila Glinka este un "cal întunecat". În primul act Farlaf nu are propriul material muzical deloc. Repetă muzica lui Ruslan sau Ratmir. Uneori trebuie să vedem că Farlaf începe să se comporte ca un moron complet în primul act. Cine este, desigur, dar Glinka, dramaturgul înțelept și prudent, a luat această informație la al doilea act. Un viking puternic se află la sărbătoare - un fel de Hunding sau, mai degrabă, de Hunter. Se comportă ca toți ceilalți. În cea mai mare parte el este tăcut și ar putea fi un om inteligent. Și în cel de-al doilea act, se dezintegrează dintr-o dată cu un mic patter, dezvăluind distrugerea completă. Iată cât de interesant a fost scris de Glinka. Cu toate acestea, chiar și artiștii de opere de excepție dau adesea geniul său dramatic, cu o intestin, încep imediat să "comită" și să înfigă, contrazicând atât muzica, cât și legile teatrului.
Primul act de frumusețe muzicală "Ruslan și Lyudmila" nu este limitat. Iar ghicitorile asociate cu ele.
a continua ...
Articole similare
-
Crearea unui mediu informațional și educațional ca factor de informatizare a Politehnicii din Belovo
Trimiteți-le prietenilor: