Ați realizat doar o asemănare externă, portret cu liderul, sau a fost sarcina dvs. mai profundă?
Orice profesie este creativă, iar profesia unui artist de make-up combină creativitatea cu ambarcațiunile, care sunt foarte strâns legate între ele. Din punct de vedere tehnic, a fost foarte dificil să recupereze rolul lui Lenin, MA Ulyanov. Era greu pentru el și pentru mine. Grim a luat uneori până la opt ore. Filmările au avut loc la Teletheater din Piața Zhuravlev, unde artistul a venit după performanța de seară a orelor la ora zece-unsprezece seara. Până la ora șase dimineața, m-am comportat, în timp ce filmasem episoadele fără participarea lui Lenin, iar undeva de la șapte la opt dimineața îl filmau pe Mihail Alexandrovici.
A trebuit să construiți politicieni. După cum știți, acești oameni sunt întotdeauna limitați în timp. Cum ai ieșit din situație?
Știi, sunt limitate, sunt limitate, dar trebuie să lucreze cu ei! A existat un astfel de caz. În Kremlin, în Sala verde, am tras un interviu pre-planificat cu Mikhail Sergheievici Gorbaciov. Am ajuns la filmare și Gorbaciov a spus: „? Unde este Natasha“ (Make-up este întotdeauna Natalya Arhipova, ea lucrează acum la televiziune). Ei au început să cheme pe postul de televiziune, pe atunci director Ershov, la rândul său, mă cheamă, și apoi se dovedește că, atunci când se aplică de film a uitat să specifice machiaj și Natasha acea zi a fost o vacanță. Urgent trimis pentru mașina ei. Din fericire trunchiul echipajului - cu make-up bag, sigilate (la urma urmei, a fost un studiu de guvern, care ar fi trebuit să aibă acces) - a fost la casa ei. Numai când a sosit, a început să tragă.
Problemele, dacă există, au fost mult mai probabil de un plan etic. Într-un fel, doi politicieni bine cunoscuți, secretari ai Comitetului Central al Partidului Comunist din SUA, Hess Hall și Winston au venit la Telecentre să tragă. Unul dintre ei, Hall, nu este nici macar gri in intelegerea noastra, dar complet alb. Și Winston, respectiv, este negru. Și cum să le facem? Puneți lumina: mai mult pe Sala, mai mică - pe Winston, încă ceva nu este bine. Trebuia să mă duc la Winston și să spun: "Ne pare rău, chipul tău clipește, e obișnuit să facem un machiaj de oameni înainte de fotografiere". Trebuia să-l pulverizez ușor, astfel încât strălucirea a dispărut. Și alături de Hess Hall. contrast complet! Apoi, în timpul filmărilor, au schimbat în mod accidental locurile, deși lumina era deja pe toată lumea, totul a fost calculat cu exactitate. Sa dovedit că pentru o lumină prea mult, pentru alta - prea puțin. De aceea este necesar ca artistul de make-up să lucreze întotdeauna în strânsă legătură cu operatorul. Trebuia să le cer scuze și să le schimb locurile. Deci, asta nu se întâmplă.
Modifică make-up caracteristicile specifice ale personajului unei persoane?
Modificări. Din nou, cazul cu Gorbaciov. Când interviul cu jurnaliștii americani a fost filmat, sa încheiat înainte de ora programată, corespondenții săi, așa cum spun ei, "au luat-o". El a venit la noi și a spus razgrimirovyvatsya Natasha Arhipova: „A fost bine că am fost în make-up: ei nu au observat că fața mea a mers pete roșii“ (o persoană cu tensiune arterială ridicată, cu agitare apare întotdeauna înroșirea feței). Aici vreau să subliniez diferența dintre artiștii de machiaj și artiștii de make-up. Nu am nimic împotriva celor din urmă, ci pentru a cere unei persoane, a mărit sau a redus presiunea, înainte de machiaj nu vor. Și, la urma urmei, orice persoană, audind comanda "Motor!", Este pierdută și îngrijorată, iar sarcina noastră este să-l ajutăm, pentru a corecta posibilele consecințe. Principalul lucru nu este acela de a răni. Trebuie să spun, politicienii se obișnuiesc repede cu o inscripție mare la intrarea în studio: "Fără machiaj să nu intri!"
Există un model de imagine model în televiziune?
Desigur, există. Uită-te la emisiunile noastre politice de televiziune. Nu veți vedea coafuri de modă super. Este un alt lucru - muzică și divertisment. Există frunze de frunte și cu păr roșu aprins și cu un "Iroquois" pe capete, adesea îmbrăcate în semne. Și încercați să-l imaginați pe Igor Leonidovici Kirillov, gazda programului "Timpul", cu un "scallop" și într-un tricou. Ceea ce este acceptabil și organic pentru programele de divertisment este inadmisibil în programele de informare. N-am menționat-o în mod accidental pe Kirillov. Timp de treizeci de ani a condus departamentul de reporteri și am continuat să lucrăm la apariția exterioară a vorbitorilor - ceea ce ar trebui să fie o coafură și un costum. Împreună au ajuns la concluzia că lucrurile super-la modă sunt inadmisibile, sunt temporare, trecătoare, pentru că moda vine astăzi și mâine pleacă. Căutam o imagine care să corespundă direcției programului de informare. Și totuși, ei nu au tăiat o mărime potrivită: Igor Kirillov este o imagine a prezentatorului, iar Viktor Balashov este unul complet diferit. Dar amândoi au desfășurat programul "Timp".
Încercați să evitați unificarea imaginii și pe baza individualității persoanei?
Bineînțeles! Nu am fost creatori de imagini, dar chiar și atunci am creat imaginea unei persoane. O imagine umană coafor, stilist si make-up artist nu este angajat, personalitatea lui este indiferentă față de ei, principalul lucru - sunt conforme cu nebunia de moda. Artistul de make-up studiază la colegiul de artă teatrală timp de cinci ani, iar artistul de make-up - cinci luni. Absolvenții noștri sunt mult mai profundi în activitatea lor, sunt mai responsabili în profesie. Este păcat că producem numai 12-14 de persoane pe an. Cu mulți, am o relație. Acest doctor în științe istorice, profesor de arta Goloshevich, și care a venit la Telecentru un băiat Volodea Pavlov, a visat de a merge la Institutul Surikov, acum - Artist emerit al Rusiei, și multe altele. Profesionale make-up artisti la televizor este mai puțin, generația mai în vârstă merge, mulți obține o altă profesie, se deplasează în regie în teatru - acestea sunt în cerere. Când am absolvit școala în 1951, în Moscova erau aproape 30 de teatre, iar acum mai mult de trei sute! Poate că acesta este motivul pentru cifra de afaceri a personalului în televiziune, iar asta explică sosirea aici a "oamenilor obișnuiți" care nu înțeleg sarcinile creative?
Ce ar trebui să facă un artist de make-up?
Ar trebui să fie un coafor bun, dar nu așa, când după lucrarea sa spun: "Un bărbat tocmai a părăsit frizerul." Make-up artist ar trebui să fie un artist bun make-up. La departamentul de regie al Academiei Ruse de Arta Teatrala, uneori, am oferi studenților o sarcină: un portret în revista make-up de femei înalte ale societății și prostituate de cel mai mic rang. Sarcina creatoare este să ai aceste două personaje complet diferite. Make-up artist ar trebui să fie capabil de a face machiaj care merge la această femeie, machiaj, pe care ea nu merge, machiaj care vârstele, machiaj, care este un tânăr la modă machiaj și machiaj vulgar. Și înainte de artistul de make-up această sarcină nu merită, scopul său este de a face orice femeie frumoasă. În zilele noastre, oamenii care sunt doar de la distanță legați de profesia unui artist de machiaj, de exemplu artiști de make-up, sunt adesea invitați la televizor. De regulă, acestea sunt oameni care lucrează în baruri, așa-numitele „bytoviki“ sau saloane de coafură, make-up artisti, dar - nici un artist de machiaj, cosmeticieni. Machiajul nu are nimic de-a face cu munca noastră, este doar un ornament al feței. Coafura de uz casnic, de asemenea, nu are nimic de a face cu arta, acești oameni nu fac coafuri, să spunem, anumite epoci istorice sau stil "ca Lenin". Și este imposibil de a face părul ei „ca“ sau „sub“ lui Lenin, principalul lucru aici - pentru a schimba forma capului actorului, mai degrabă decât lungimea părului. În timp ce lucram la un film, a trebuit să lucrez îndeaproape cu faimosul sculptor Eugene Vuchetich. El a privit mult timp cum l-am alcătuit pe Mikhail Ulyanov pentru rolul lui Lenin și apoi a spus: "Nu înțeleg cum lucrați. La mine totul este mult mai ușor: la lut de mână, trebuie să mă mumblez, undeva să adânc, undeva să mă reduc. Și nu tăiați și nu adăugați. Dar, de asemenea, lucrați în culori și obțineți un rezultat excelent! "Deci!
Tranziția de la film la televiziune a fost dificilă pentru dvs.?
Când am venit la Mosfilm, nu au fost atât de multe filme care au fost împușcate, în cea mai mare parte picturi negre și albe, filmele color au început să fie produse mai mulți ani mai târziu. Am fost norocoasă - lucram la primele filme cu ecran lat și în format mare, în special în pictura lui Dovzhenko "Poem despre mare". A fost o tehnică diferită de fotografiere, o percepție diferită a culorii. Mutat la televizor - din nou o întoarcere la imaginea alb-negru. Televiziunea color activă a început să se dezvolte abia în anii șaizeci. Și probleme cu el de la artiști, artiști de machiaj suficient. Apoi am avut chiar un conflict cu privire la o lucrare experimentală. Pe ecran au existat o incompatibilitate constantă a culorilor - roșu, verde, albastru. Imaginați-vă că pe chipul feței s-au văzut dungi roșii deasupra sprâncenelor, care mi-au fost oferite. vopsea cu vopsea albastră. Ca urmare, sub ochi au apărut linii albastre. Și cum să eliminați un halo roșu deasupra capului? Mi-am scos toți artiștii de make-up de la acest spectacol, conducerea a invitat artiștii de machiaj din afară și ce? După doi ani de experimente, ei au realizat în cele din urmă că eliminarea incompatibilității culorilor nu este sarcina artiștilor de make-up, ci trebuie curățată cu mijloace tehnice.
Care a fost cea mai mare lucrare în televiziune?
Pictura "Cazul lui Sukhovo-Kobylin" regizat de Leonid Pchelkin. Rolul principal a fost ocupat de actorul Teatrului Taganka, Yuri Belyaev. Principala dificultate a fost atunci vârsta protagonistului, deoarece filmul acoperă viața sa de la 25 la 90 de ani, iar actorul a jucat apoi unul. Pentru a obține o asemănare portret, trebuia să lucrăm foarte mult cu arhivele muzeului. După o lungă căutare, arhiva scriitorului cu multe documente, scrisori, fotografii, inclusiv un portret al lui Sukhovo-Kobylin însuși, a apărut în muzeul scriitorului Aksakov. Toate acestea au fost copiate de noi pentru a lucra la film.
A devenit cunoscut faptul că veți lucra cu centrul de instruire Ostankino.
Da, centrul de formare "Ostankino" mi-a pus sarcina de a dezvolta un curs de perfecționare pentru artiștii de make-up. Acest lucru este dificil, dar nu pentru că nu știm cum, ci pentru că nu știm nivelul calificărilor celor care vin. Un artist bun machiaj este ușor de învățat cum să fii un coafor bun - un "bytovik", pentru asta ai nevoie doar de numărul necesar de ore de predare. În colegiul de teatru învățăm cum să lucrăm, dar nu putem da abilități - vine cu experiență, cu vârsta.
Un stăpân de lumină a spus că lumina pentru el este o stare de spirit. Și ce faci pentru tine?
Desigur, toată lumea își laudă mlaștina. Trebuie să ne amintim că televiziunea este o artă sintetică. Nu există lideri și adepți. Baza, desigur, este editorială, aceasta este prima. Al doilea este, desigur, direcție; bine, bineînțeles, și orice altceva. Nu va fi lumină - nu există nici o imagine. Dar la televiziune este imposibil să se limiteze doar la planurile generale, fiind necesare și mari. Iar fundamentul unei închideri este o față umană, și nu există nici o modalitate de a face fără un artist de make-up.
Conversația a fost condusă de Nikolay Morozov
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: