Piotr Karlovich Klodt - biografie și familie

Băi, băiete, ofițer

În ciuda faptului că PK Klodt sa născut în 1805 în Sankt Petersburg, copilărie și tinerețe a trecut în Omsk, unde tatăl său a servit în calitate de șef al Statului Major al Corpului Siberian independent. Acolo, departe de standardele învățământului capitalei, departe de cultura europeană, sa manifestat înclinația baronului pentru sculptură, sculptură și desen. Cea mai mare parte a băiatului îi plăcea să-și imagineze caii, a văzut în ei un farmec deosebit.







La fel ca strămoșii săi, băiatul se pregătea pentru o carieră militară. În 1822, la vârsta de 17 ani, sa întors în capitală și a intrat în școala de artilerie. Tot timpul liber care a rămas din pregătirea ambarcațiunilor militare, el și-a dat hobby-ul:

Este de asemenea cunoscut faptul că în această perioadă Klodt sa dedicat mult timp studierii poselor, gâtlejelor și obiceiurilor de cai. "Înțelegând calul ca pe un subiect al creativității artistice, nu avea alt mentor decât natura."

După absolvire, viitorul sculptor a primit rangul de locotenent. Ofițerul a servit în brigada de instrucție de artilerie până la vârsta de 23 de ani, iar apoi în 1828 sa retras din serviciul militar și a decis să continue să se angajeze exclusiv în sculptură.

Cadoul și tenacitatea lui Klodt au adus dividende neașteptate: de la începutul anilor 1830, statuetele sale care ilustrează cai au devenit un mare succes.

Poarta Koni Narva

O continuare puternică a carierei sale a fost o ordonanță majoră a guvernului pentru proiectarea sculpturală a Gării Narva, în colaborare cu sculptori precum S. S. Pimenov și V. I. Demut-Malinovski. Pe podul arcului se află un cărucior al zeiței gloriei celor șase cai, din cupru forjat conform modelului Klodt din 1833. Spre deosebire de imaginile clasice ale acestei povesti, caii interpretați de Klodt se grăbesc rapid și chiar se ridică pe picioarele posterioare. În același timp, întreaga compoziție sculpturală dă impresia unei mișcări rapide.

Podul Anichkov

După succesul acestei lucrări asupra acestui proiect a izbucnit o pauză, datorită faptului că Klodt a finalizat lucrările privind compoziția sculpturală a Poarta Narva. Această pauză sa încheiat la jumătatea anilor 1830, iar lucrările asupra proiectului au continuat. Împăratul Nicolae I, care a supravegheat proiectul digului, nu a aprobat combinația dintre lei și cai. În loc de Dioscuri, pe chei erau instalate vase.

PK Klodt a atras atenția asupra proiectului de restructurare Anicikov Bridge și a oferit pentru a pune sculptura nu este la docuri Admiralty anrocamente Amiralității sau pe bulevard, și a le transfera pentru a sprijini Podul Anichkov.

Propunerea a fost aprobată, iar noul proiect a avut în vedere instalarea a două perechi de compoziții sculpturale pe patru piedestaluri de pe laturile de vest și de est ale podului. Până în 1838, primul grup a fost vândut în natură și gata pentru transferul la bronz. Dintr-o dată, a apărut un obstacol insurmontabil: șeful curții de turnătorie a Academiei Imperiale de Arte, VP Ekimov, a murit brusc, fără a părăsi succesorul. Fără acest om casting sculpturile a fost imposibil, iar sculptorul a decis să supravegheze independent performanța lucrărilor de turnătorie.

Pentru a efectua util calificare pe bază de turnătorie lucrarea, pe care a predat la Școala de Artilerie, aproape stăpânit serviciul în artilerie și aplicată pe învățămintele VP Ekimov în timp ce servesc ca o academie de voluntariat Klodt. Conducând turnătoria în 1838, el a început să se îmbunătățească, aducând la munca producției inovații tehnologice și metode moderne. Faptul că sculptorul a devenit un castron a adus rezultate neașteptate: majoritatea statuilor turnate nu necesită prelucrare suplimentară (urmărire sau patch-uri). Pentru a realiza acest lucru este necesar atent la ceara original, cu un joc cea mai mică oportunitate și o compoziție de turnare bucată (până la acest punct sunt mari sculpturi au fost exprimate de către părți). Între 1838 și 1841 sculptorul a reușit să facă două compoziții în bronz și să înceapă pregătirile pentru turnarea celei de-a doua perechi de sculpturi.

piese turnate repetate au fost făcute în 1842, dar nu au ajuns la pod, imparatul a dat această pereche de regele prusac Friedrich Wilhelm IV, iar sub conducerea sa sculptura sa dus la Berlin, pentru a impodobi poarta principală a Palatului Regal.

În 1843-1844 au fost făcute copii în mod repetat. Din 1844 până în primăvara anului 1846 au fost pe piedestale Anicikov Bridge, apoi Nicholas le-am trimis, „Regele Două Sicilii“ Victor Emmanuel al II-lea (în Palatul Regal din Napoli).

Copii ale sculpturi în grădini și clădiri somptuoase din Rusia lângă St. Petersburg - Orlovsky palat în Strelna și Peterhof, iar pe moșia Golitsyn din suburbia Kuzminki Manor Kuzminki-Vlakhernskoe.

Din 1846 pe partea de est a podului Anicikov a fost pus din nou mulaje de ghips, iar artistul a început să creeze o continuare și completarea ansamblului. Participanții la compoziție au fost aceiași: un cal și un șofer, dar au diferite mișcări și compoziții, precum și un complot nou. Pentru a efectua copii ale artistului a luat patru ani, iar în 1850 sculptura ipsos în cele din urmă a dispărut de pe Podul Anicikov, iar în locul lor geniști batalion de soldați conduși de baronul Klodt arborat în locuri noi figuri de bronz. Lucrările privind proiectarea podului Anichkov au fost finalizate.








  1. În primul grup, animalul este supus bărbatului - un atlet gol, ținând frâna, restrânge calul bulging. Atât animalul cât și omul sunt tensionate, lupta crește.
    • Acest lucru este arătat cu ajutorul a două diagonale principale: silueta netedă a gâtului și a spatelui calului, care se vede vizavi de cer, formează prima diagonală, care se intersectează cu diagonala formată de figura atletului. Mișcările sunt marcate de repetări ritmice.
  2. În al doilea grup capul animalului de mare întoarsă pe dos, gura Bared, nările dilatate, cal bate copite din față în aer, figura conducătorului auto este implementat sub forma unei spirale, el încearcă să perturbe calul.
    • Principalele diagonale ale abordării compoziției, siluetele calului și șoferului par să se împletească.
  3. În al treilea grup, calul învinge șoferul: persoana este învinsă la pământ, iar calul încearcă să se elibereze, arcând triumfător gâtul și aruncând pata pe pământ. Libertatea calului este împiedicată numai de căpăstru în mâna stângă a șoferului.
    • Principalele diagonale ale compoziției sunt exprimate în mod clar, iar intersecția lor este evidențiată. Siluetele unui cal și șoferul formează o compoziție deschisă, spre deosebire de primele două sculpturi.
  4. În cel de-al patrulea grup, un om este îmblânzit de un animal furios: înclinat pe un genunchi, înfrânge traseul sălbatic al calului, ținând mâna cu mâna.
    • Silueta calului formează o diagonală foarte înclinată, silueta șoferului nu poate fi distinsă datorită draperii care cade din spatele calului. Silueta monumentului a fost din nou închisă și echilibrată.

prototip Direct cai Klodt au fost cifrele de Dioscuri în Forumul Roman la Capitol Hill, dar aceste sculpturi antice a fost un motiv mișcare nefiresc, și există o încălcare de proporții: în comparație cu figuri mai mari băieți caii arata prea mici.

Un alt prototip a fost „cai Marly“ ale sculptorului francez Guillaume Coustou (), el a creat în jurul valorii de 1740 și situat în Paris, la intrarea Champs Elysees la Place de la Concorde. In tratamentul arborele caii reprezintă animalul simbolizează ferocitatea arătat giganți impetuos și îndărătnic lângă driverele pipernicit.

Klodt, la rândul său, a reprezentat caii obișnuiți de cavalerie, anatomia pe care a studiat-o de mai mulți ani. proporții realism și mase plastice a fost descrisă de sculptorul în tradiția clasică, și a ajutat să scrie decorarea sculpturală a podului într-un peisaj arhitectural istoric al acestei părți a orașului. Una diferențe serioase din această compoziție de lucrări precursori este să renunțe la ideea de o simetrie completă și absolută și crearea unui produs coerent, a constat din patru compoziții.

Sculptorul a petrecut 20 de ani de viață lucrand pentru această slujbă. Această lucrare a devenit una dintre cele mai importante și celebre lucrări ale sculptorului. După discuția din 1833 asupra consiliului artistic al primelor două compoziții sculpturale, consiliul academic a decis să aleagă sculptorul la academicienii numiți, ceea ce sa făcut după cinci ani - în 1838. Tot în același an a fost numit profesor de sculptură și a condus Turnătoria Academiei Imperiale de Arte.

Lucrarea însăși a fost recunoscută de contemporanii uneia dintre vârfurile artelor plastice, comparabile cu imaginea lui KP Briullov "Ultima zi a Pompei". Într-un timp scurt, ea a câștigat faima europeană.

În cele din urmă, statuile și-au luat locurile la numai 10 ani de la instalarea primelor opțiuni. Au lăsat piedestalele de două ori:

Master recunoscut

Dupa ce a fost recunoscut ca maestru al mestesugurilor sale, Klodt a facut si alte lucrari sculpturale, insa, potrivit criticilor de arta, cea mai buna lucrare a lui a ramas cai pe Podul Anichen.

Cladire de birouri

În 1845-1850-e Klodt participat la lucrările de reconstrucție „Office Acasă» Palatul de Marmura: de Alexander Briullov parter era destinat grajdurile palatului, precum și de locuințe cu vedere la grădină, a fost să fie arena. În legătură cu acest scop pentru decorarea clădirii pe fațadă, de-a lungul ferestrelor celui de-al doilea etaj, pe întreaga lungime a părții de mijloc a clădirii, a fost făcută o relief de șaptezeci de metri "Un cal în slujba omului". Sa împlinit schita Klodt grafică a arhitectului, ea a constat din patru blocuri care nu sunt unite printr-un subiect sau o idee comună:

  • Lupte de lupte ale călăreților;
  • Caieturi de cal;
  • Plimbare cu călăreți și călăreți;
  • Subiecții de vânătoare.

Istoricii artei cred că această ușurare a fost făcută de Klodt în imaginea și asemănarea cailor pe friza Parthenonului. Această viziune este susținută de îmbrăcămintea romană a oamenilor ilustrați pe reliefuri.

Tympanic lateral pediments au fost de asemenea efectuate de Klodt și descriu tritons trumpeting în cochilii.

Monumentul lui Krylov

Întreaga viață lungă a poetului rus, care a lucrat în genul de fabule, a fost asociat cu St. Petersburg: el a venit aici, în vârsta de treisprezece ani și a locuit acolo timp de mai mult de șaizeci de ani, aproape fără a părăsi Petersburg. În acest oraș, Krylov a venit glorie și dragoste la nivel național.

Când în 1844 a părăsit această lume, moartea sa a fost percepută ca o durere la nivel național. Un an mai târziu, în 1845, prin ziare, a fost anunțat abonarea voluntară la nivel național în scopul fabulist monumentului. În 1848 a fost crescut mai mult de 30 de mii de ruble, și Academia de Arte a concursului a fost anunțat, nu au participat toti marii sculptori ai timpului.

Competiția a câștigat proiectul Klodt. Schița originală a fost făcută în tradiția monumentala a antichității: Puternicul poet în toga roman cu topless. Dar aceeași foaie arată o versiune a monumentului, care amintește de cea din Grădina de Vară.

Klodt a fost capabil de a utiliza o tehnica inovatoare: el a creat monumentul, spre deosebire de reprezentările plastice ale generalilor, regi, nobili, care, în ziua lui a fost decorat Sankt-Petersburg și Moscova, abandonând limba familiară a alegorie și crearea unei imagini realiste a unui portret precis. Sculptorul portretizat fabulist stând pe banca de rezerve îmbrăcat în haine casual într-o poziție naturală relaxată, ca și cum ar fi așezat să se odihnească sub teii în grădina de vară. Toate aceste elemente accentuează chipul poetului, în care sculptorul a încercat să transmită caracteristicile de personalitate ale Krîlov. Sculptorul a reușit să transmită portretul și asemănarea generală a poetului, recunoscută de contemporanii săi.

Ideea artistului a trecut dincolo de simpla imagine a poetului, Klodt a decis să creeze sculptural, situat pe perimetrul piedestalului imagini de înaltă relief ale personajelor fabulelor. Imaginile sunt în scop ilustrativ și pentru crearea de compoziții Klodt în 1849, atras de opera celebrului artist și grafician A. Agin. Klodt mișca piesele pe un piedestal, comparând cu atenție imaginile cu o natură vie.

Lucrarea asupra monumentului a fost finalizată în 1855.







Articole similare

Trimiteți-le prietenilor: