Despre Peter Karlovic Clodte

Băi, băiete, ofițer

Poarta Koni Narva

Porțile triumfale Narva.

Podul Anichkov

Podul Anichkov în anii 1850

Realizări în bronz

În stațiunea Golitsyn din Kuzminki

În primul grup, animalul este supus bărbatului - un atlet gol, ținând frâna, restrânge calul bulging. Atât animalul cât și omul sunt tensionate, lupta crește.
- Acest lucru este arătat cu ajutorul a două diagonale principale: silueta netedă a gâtului și a spatelui calului, care se vede vizavi de cer, formează prima diagonală, care se intersectează cu diagonala formată de figura atletului. Mișcările sunt marcate de repetări ritmice.
În al doilea grup capul animalului de mare întoarsă pe dos, gura Bared, nările dilatate, cal bate copite din față în aer, figura conducătorului auto este implementat sub forma unei spirale, el încearcă să perturbe calul.
- Principalele diagonale ale abordării compoziției, siluetele calului și șoferului par să se împletească.
În al treilea grup, calul învinge șoferul: persoana este învinsă la pământ, iar calul încearcă să se elibereze, arcând triumfător gâtul și aruncând pata pe pământ. Libertatea calului este împiedicată numai de căpăstru în mâna stângă a șoferului.
- Principalele diagonale ale compoziției sunt exprimate în mod clar, iar intersecția lor este evidențiată. Siluetele unui cal și șoferul formează o compoziție deschisă, spre deosebire de primele două sculpturi.
În cel de-al patrulea grup, un om este îmblânzit de un animal furios: înclinat pe un genunchi, înfrânge traseul sălbatic al calului, ținând mâna cu mâna.
- Silueta calului formează o diagonală foarte înclinată, silueta șoferului nu poate fi distinsă datorită draperii care cade din spatele calului. Silueta monumentului a fost din nou închisă și echilibrată.

Statui ale Dioscuri în forumul roman.

prototip Direct cai Klodt au fost cifrele de Dioscuri în Forumul Roman la Capitol Hill, dar aceste sculpturi antice a fost un motiv mișcare nefiresc, și există o încălcare de proporții: în comparație cu figuri mai mari băieți caii arata prea mici. Un alt prototip a fost „cai Marly“ ale sculptorului francez Guillaume Coustou (fr.), El a creat în jurul valorii de 1740 și situat în Paris, la intrarea Champs Elysees la Place de la Concorde. In tratamentul arborele caii reprezintă animalul simbolizează ferocitatea arătat giganți impetuos și îndărătnic lângă driverele pipernicit. Klodt, la rândul său, a reprezentat caii obișnuiți de cavalerie, anatomia pe care a studiat-o de mai mulți ani. proporții realism și mase plastice a fost descrisă de sculptorul în tradiția clasică, și a ajutat să scrie decorarea sculpturală a podului într-un peisaj arhitectural istoric al acestei părți a orașului. Una diferențe serioase din această compoziție de lucrări precursori este să renunțe la ideea de o simetrie completă și absolută și crearea unui produs coerent, a constat din patru compoziții.

Sculptorul a petrecut 20 de ani de viață lucrand pentru această slujbă. Această lucrare a devenit una dintre cele mai importante și celebre lucrări ale sculptorului. După discuția din 1833 asupra consiliului artistic al primelor două compoziții sculpturale, consiliul academic a decis să aleagă sculptorul la academicienii numiți, ceea ce sa făcut după cinci ani - în 1838. Tot în același an a fost numit profesor de sculptură și a condus Turnătoria Academiei Imperiale de Arte. Lucrarea însăși a fost recunoscută de contemporanii uneia dintre vârfurile artelor plastice, comparabile cu imaginea lui KP Briullov "Ultima zi a Pompei". Într-un timp scurt, ea a câștigat faima europeană. În cele din urmă, statuile și-au luat locurile la numai 10 ani de la instalarea primelor opțiuni. Au lăsat piedestalele de două ori:

Master recunoscut

Dupa ce a fost recunoscut ca maestru al mestesugurilor sale, Klodt a facut si alte lucrari sculpturale, insa, potrivit criticilor de arta, cea mai buna lucrare a lui a ramas cai pe Podul Anichen.

Cladire de birouri

În 1845-1850-e Klodt participat la lucrările de reconstrucție „Office Acasă» Palatul de Marmura: de Alexander Briullov parter era destinat grajdurile palatului, precum și de locuințe cu vedere la grădină, a fost să fie arena. În acest sens, în scopul de a construi fatada decor deasupra ferestrelor de la etajul al doilea, întreaga lungime a părții de mijloc a clădirii a fost realizat de relief semidyasetimetrovy „cal în serviciul omului.“ Sa împlinit schita Klodt grafică a arhitectului, ea a constat din patru blocuri care nu sunt unite printr-un subiect sau o idee comună:

Lupte de lupte ale călăreților;
Caieturi de cal;
Plimbare cu călăreți și călăreți;
Subiecții de vânătoare.

Istoricii artei cred că această ușurare a fost făcută de Klodt în imaginea și asemănarea cailor pe friza Parthenonului. Această viziune este susținută de îmbrăcămintea romană a oamenilor ilustrați pe reliefuri. Tympanic lateral pediments au fost de asemenea efectuate de Klodt și descriu tritons trumpeting în cochilii.

Monumentul lui Krylov

Monumentul lui I. A. Krilov (bronz, granit, 1848-1855) în grădina de vară

Întreaga viață lungă a marelui poet rus, care a lucrat în genul de fabule, a fost asociat cu St. Petersburg: el a venit aici, în vârsta de treisprezece ani și a locuit acolo timp de mai mult de șaizeci de ani, aproape fără a părăsi Petersburg. În acest oraș, Krylov a venit glorie și dragoste la nivel național. Când în 1844 a părăsit această lume, moartea sa a fost percepută ca o durere la nivel național. Un an mai târziu, în 1845, prin ziare, a fost anunțat abonarea voluntară la nivel național în scopul fabulist monumentului. În 1848 a fost crescut mai mult de 30 de mii de ruble, și Academia de Arte a concursului a fost anunțat, nu au participat toti marii sculptori ai timpului. Competiția a câștigat proiectul Klodt. Schița originală a fost făcută în tradiția monumentala a antichității: Puternicul poet în toga roman cu topless. Dar aceeași foaie arată o versiune a monumentului, care amintește de cea din Grădina de Vară. Klodt a fost capabil de a utiliza o tehnica inovatoare: el a creat monumentul, spre deosebire de reprezentările plastice ale generalilor, regi, nobili, care, în ziua lui a fost decorat Sankt-Petersburg și Moscova, abandonând limba familiară a alegorie și crearea unei imagini realiste a unui portret precis. Sculptorul portretizat fabulist stând pe banca de rezerve îmbrăcat în haine casual într-o poziție naturală relaxată, ca și cum ar fi așezat să se odihnească sub teii în grădina de vară. Toate aceste elemente accentuează chipul poetului, în care sculptorul a încercat să transmită caracteristicile de personalitate ale Krîlov. Sculptorul a reușit să transmită portretul și asemănarea generală a poetului, recunoscută de contemporanii săi. Ideea artistului a trecut dincolo de simpla imagine a poetului, Klodt a decis să creeze sculptural, situat pe perimetrul piedestalului imagini de înaltă relief ale personajelor fabulelor. Imaginile sunt în scop ilustrativ și pentru crearea de compoziții Klodt în 1849, atras de opera celebrului artist și grafician A. Agin. Klodt mișca piesele pe un piedestal, comparând cu atenție imaginile cu o natură vie. Lucrarea asupra monumentului a fost finalizată în 1855.

Critica monumentului

Monumentul printului Vladimir de la Kiev

Monumentul lui Vladimir Botezătorul de la Kiev

În anii 1833-1834 sculptorul VI Demuth-Malinowsky au lucrat la proiectul monumentului prințului Vladimir de Kiev - Kiev print cu 978 (în funcție de alte surse - 980), inițiatorul botezul lui Rus în 988. Lucrările au culminat cu prezentarea proiectului în 1835 președintele Imperial Academia de Arte. Din motive inexplicabile, lucrul la proiect a fost suspendat timp de un deceniu. În 1846 a murit Demut-Malinovsky, după care conducerea lucrărilor a fost întreprinsă de arhitectul KA Ton. La sfârșitul aceluiași an, informațiile arată că "proiectul este acceptat pentru executare". Tone proiect perekomponaval, bazat pe un model de schita Demuth-Malinovski și proiectat un piedestal sub forma unei mari biserici în formă de turn în stil lozhnovizantiyskom. Klodt la acea vreme a condus turnătoria Academiei de Arte, el a fost acuzat de turnarea unui monument în bronz. Înainte de turnare, a trebuit să reproducă o figură mică realizată în timpul lui de către Demut-Malinovski pe o scară gigantică a monumentului. Când faci acest lucru, este inevitabil să faci schimbări în model. Este imposibil să se evalueze aceste diferențe, deoarece nu este posibilă compararea designului preliminar cu monumentul: modelul schiței nu a fost păstrat. Claudt a făcut o treabă excelentă pe fața sculpturii, oferindu-i o expresie spirituală și inspirație. Monumentul este o înălțime de statură de bronz de 4,5 metri, montat pe o înălțime de piedestal de 16 metri. Monumentul este laconic și strict, în stil aparține exemplelor tipice ale clasicismului rusesc. Printul Vladimir este îmbrăcat într-o mantie lungă și curgătoare, în mână este o cruce pe care o întinde peste oraș. Klodt a făcut treaba conștiincios, perevoz statuie de la Sankt Petersburg la Kiev, și este foarte bine ales locul pentru ea: statuia este înscrisă în banca de mare peisajul muntos al Niprului. Monumentul a fost instalat la Kiev pe malurile Niprului în 1853. Monumentul este reprodus pe bani - imaginea sa este folosită ca ornament al unei bancnote din Ucraina în valoare de 100 de mii de carbivani.

Monumentul lui Nicolae I

PK Klodt, NA Romazanov, RK Zaleman; Arch. O. Monferran

Monumentul lui Nicolae I (astăzi), 1856-1859

Nicolae I (1796-1855) - Împăratul All-Rusiei (1825-1855).

Monumentul pentru instalarea pe Piața Sf. Isaac din Sankt Petersburg a fost proiectat de Auguste Montferrand în 1856-1859. Monumentul a fost conceput ca un centru unic al ansamblului arhitectural deosebit al unei zone mari între Palatul Mariinsky și Catedrala Sf. Isaac. Mai mulți sculptori au lucrat la proiectarea monumentului: Klodt el însuși a executat figura împăratului. Piedestalul a fost proiectat de sculptori:

Evaluarea muncii în epoca sovietică

Istoricii sovietici și istoricii de artă nu au apreciat compoziția compozițională și stilistică a monumentului și au constatat că, ca o singură compoziție, elementele nu arată:
- Piedestalul, reliefurile de pe piedestal și statuia ecvestră nu sunt supuse unei singure idei și într-o oarecare măsură se contrazic reciproc.
- Foartele forme ale monumentului sunt zdrobite și supraîncărcate cu detalii mici, iar compoziția este pretențioasă și inutil de decorativă.

În acest caz, puteți identifica caracteristicile pozitive ale compoziției:
1. Compoziția îndeplinește scopul atribuit și, completând ansamblul pătratului, îi dă completitudine și integritate.
2. Toate părțile întregului sunt realizate profesional de maeștrii meseriei, valoarea artistică a elementelor este incontestabilă.
În ciuda faptului că tot ce are legătură cu guvernul țarist după Revoluția din 1917 eradicată, un monument de Nicolae I, pe Sfântul Isaac, datorită pătrat caracteristicilor sale unice - statuie ecvestră grele se sprijină doar pe picioarele din spate - a fost recunoscută ca o capodopera a ingineriei și nu a fost distrusă în timpul erei sovietice.

Rezultatul vieții sculptorului

Mormântul lui PK Klodt la cimitirul Tikhvin din Lavra Alexander Nevsky (Sankt Petersburg)

În plus față de moștenirea tangibilă sub formă de grafică și materiale plastice, pe care maestrul la lăsat descendenților săi, a cucerit câteva vârfuri în viața sa:

Ca șef al Academiei de Arte Turnătorie Yard, el a reușit să ridice calitatea de turnare artistice în limba rusă, și a dat un impuls pentru dezvoltarea acestei arte în Rusia.
A adus animalistica rusă la un nou nivel, făcându-i o disciplină auto-suficială a artei.

Mici forme sculpturale

Pagina anterioară

Pagina următoare