Cursul de chitara de la Max Chigintsev

În această lecție voi vorbi despre tehnica mea de a bate basul. Acest subiect, din anumite motive, nu este acordat atenția cuvenită, deși abilitatea de a bloca ar trebui să fie stăpânită cât mai curând posibil, în opinia mea.







Pentru ce este?

O chitara este un mic ansamblu in care joaca un instrument solo (melodie) si acompaniament (bas + umplutura armonica). Cel puțin trei instrumente.

În ansamblu, funcția bas este interpretată de o chitară de bas sau de un bas dublu. Una dintre caracteristicile instrumentelor cu frecvență joasă este că, de regulă, nu joacă acorduri. Ei joacă câte o notă la un moment dat, fără să-și impună unii pe alții. Există un motiv obiectiv pentru acest lucru. Sunetele slabe nu se amestecă bine între ele. Atunci când sună împreună, se produce o rușine indistinctă. Cu cât sunetele sunt mai mici, cu atât este mai pronunțat acest efect.

În textura chitarei, funcția bas este jucată în principal de trei corzi. Al șaselea, al cincilea și al patrulea. Al patrulea nu este întotdeauna un bas, are o funcție duală pentru rolul său în textura. Destul de des se joacă note armonice, iar acest lucru trebuie luat în considerare.

Cum va suna muzica daca nu bateti notele de bas de pe chitara? Să ascultăm. Mai jos sunt două exemple, două fragmente mici. Fiecare fragment este executat mai întâi corect, cu bass și incorect, fără blocare. Pentru a asculta este mai bine în căști, deoarece nu toate difuzoarele computerului reproduc în mod normal frecvențe joase, adică trebuie să le auzim acum.

Exemplul 1 (drept + greșit)

Exemplul 2 (drept + greșit)

Ai auzit o hohote în opțiunile greșite? Dacă da, excelent, atunci o veți auzi în joc. Dacă nu, puneți-vă căștile și ascultați cu atenție. În variantele potrivite, linia basului este redată în mod clar, lizibil. Și în greșeală se amestecă în terci și buruieni.

Prin urmare, rețineți regula:

Nu puteți permite un sunet simultan de două basuri. Un bas la un moment dat.

Metode de blocare

Când notele de bas merg unul după celălalt pe un șir, atunci nu vă puteți gândi la bruiaj, deoarece basul precedent este automat dezactivat automat când apare următorul.

De asemenea, basurile închise (presate) sunt silențiate fără probleme. Pentru a mușchii basul închis, trebuie doar să eliberați degetul mâinii stângi care apasă șirul.

Un alt lucru este atunci când notele de bas merg unul după altul pe diferite corzi și aceste corzi sunt deschise.

În funcție de ordinea în care sunetele de bas alternate, putem avea patru opțiuni. Și în fiecare dintre ele, blocarea are loc în mai multe moduri.

  1. Primul superior, apoi vecinul inferior. De exemplu, 6 + 5. Sau 5 + 4.
  2. Mai întâi mai jos, apoi vecină superioară. De exemplu, 4 + 5 sau 5 + 6.
  3. Primul superior, apoi NE vecinul inferior. 6 + 4. Singura combinație.
  4. În primul rând, partea inferioară, apoi partea superioară NU următoarea. 4 + 6. Singura combinație.

În toate cazurile, trebuie să ne asigurăm că primul bas nu este suprapus pe cel de-al doilea, adică mușchiul. Fie înainte de începerea celui de-al doilea sunet, fie simultan cu începutul acestuia. În cazul în care aveți nevoie de bass pentru a mușchiul cel închis, apoi pur și simplu scoateți degetul din mâna stângă de la șir la momentul potrivit. Dacă este deschis, citiți mai departe.

Luați în considerare toate opțiunile la rândul său.

1. Superior + inferior adiacente

După ce ați auzit sunetul basului, degetul se oprește pe basul inferior, pe care trebuie să îl jucați în continuare. Și înainte de sunetul basului inferior, partea superioară se lovește cu articulația degetului mare. În acest caz, pielea trebuie să atingă șirul și nu unghia. Mișcarea corectă este afișată în animație.

Îmbinarea corectă a articulațiilor

Această mișcare trebuie să fie clară și aproape invizibilă. Mișcările ar trebui să aibă numai îmbinarea degetului, peria în această mișcare nu ar trebui să participe. Mai jos este o ilustrare a blocării incorecte a îmbinării superioare a basului.

Îmbinarea incorectă a articulațiilor

Când se blochează articulația, primul bas este ușor scurtat, deoarece se blochează înainte ca următorul să înceapă să sune. În practică, acest lucru nu este aproape de remarcat.

2. partea inferioară + partea superioară adiacentă

Totul este foarte simplu, nici măcar nu trebuie să ilustrați nimic. Deoarece jucăm basul cu suportul (apoyando), basul inferior este oprit automat, simultan cu începutul sunetului basului superior. Degetul cade pe șirul inferior și, prin urmare, se blochează.

3. Superior + inferior nu adiacente

Singura combinație aici este a șasea și a patra. Al șaselea trebuie tăcut înainte de începerea celei de-a patra. Șase pot fi tăcute aici în două moduri. Fie degetul liber al mâinii stângi, fie baza degetului. În cazul blocării cu cea de-a doua opțiune, este permisă o deformare pe termen scurt a încheieturii mâinii la punte. Animația de mai jos arată această mișcare.

Slăbind șirul șir cu baza degetului mare

În multe cazuri, blocarea a șasea înainte de a patra nu este necesară. Trebuie doar să mușcați când a patra notă este o notă de bas. Dacă al patrulea este armonic, atunci nu este nevoie să blocați basul precedent.

4. Bottom + top nu sunt adiacente

Combinația este opusul celei anterioare. A patra + a șasea. În această versiune, al patrulea este tăcut cu degetul extrem de liber al mâinii stângi, nu există alte opțiuni. Este mai bine să faceți acest lucru cu un moment înainte de următorul bas.

Poziția lui Thumb







O eroare comună în practicarea blocării cu degetul mare este că degetul mare este plasat aproape paralel cu șirurile, la un unghi mic. Ca rezultat, setarea corectă este întreruptă, palma se apropie de șiruri, degetele sunt mai greu de manevrat. Studentul subconstient încearcă să aducă degetul mare în partea superioară a șirului cât mai aproape posibil pentru a face mai puține mișcări.

Se pare că, dacă privim de sus:

Cursul de chitara de la Max Chigintsev

Și așa, ar trebui să arate ca o mână.

Cursul de chitara de la Max Chigintsev

Acest unghi oferă mai multă libertate degetelor. Palma este îndepărtată de corzi, profilul mâinii este semicircular, încheietura ușor convexă.

Cum să tăceți un șir în această situație, vă întrebați. De fapt, atunci blocarea va fi făcută printr-un unghi, cu un prizukom neplăcut. De fapt, degetul ar trebui să asambleze șirul cu un plasture de piele în apropierea unghiei:

O parte a degetului care vine în contact cu șirul

Chitara de la Max Chigintsev

Trebuie să găsiți o poziție în care atât unghiul a fost, cât și bruiajul a fost făcut de piele. Este clar că mâinile tuturor sunt diferite și același unghi nu poate fi pentru toată lumea, căutați poziția. Poate fi un pic mai puțin decât mine, principalul lucru fiind că degetul nu este aproape paralel cu șirurile, ca și în prima fotografie.

exerciții

Crucea indică momentul blocării. Amortizarea ar trebui să se facă, de asemenea, ritmic, pe baza rețelei metrice.

Dacă există dificultăți în analiza ritmică de notație și ritm, studiați cu atenție secțiunea "notație muzicală", acolo este vorba despre ritmul în detaliu.

Exercițiile de 2,3,4 sunt înregistrate într-un ritm rapid, în mod specific, pentru a ilustra bruiajul într-un ritm real. Exercitarea ar trebui să fie mult mai lentă.

Exercițiul 1.

Când să mușam basul?

Rețineți că în notele momentului de bruiaj basul nu va fi indicat în nici un fel. În exerciții, momentul bruiajului este indicat în scopuri educaționale. Atunci când analizăm o piesă în note, doar basele merg una după alta și adesea nu sunt luate cu voce separată. Într-o înregistrare cu două voci, basul este combinat într-o singură voce cu note armonice, astfel încât va trebui să le separați singuri. Acest lucru este discutat într-un capitol separat.

Acest lucru ar arata ca 2, 3 si 4 exercitii intr-o situatie reala:

Deci, când sună basul, dacă nu este indicat momentul blocării? Dacă jucăm basul superior și mușchiul inferior adiacent, bruiajul are loc automat. Începutul următorului bas coincide cu sfârșitul celui precedent, totul este perfect. Dacă suntem o comună surdă, atunci scurtăm puțin basul. Trebuie să-l umezi cât mai aproape de celălalt, dar, în același timp, bazându-ne pe grila metrică, toate mișcările noastre ar trebui să fie ritmice.

De regulă, următoarea metodă funcționează fără probleme. Împărțim în jumătate din lungimea ultimei note înaintea basului următor, iar în acest loc bassul anterior este surd. Nu contează care este nota pentru funcția din textură (melodică, armonică sau bas). Dacă ultima notă este a opta, atunci basul anterior este surd la o distanță de șaisprezecea de basul următor. Dacă ultima notă este a șaisprezecea, apoi la o distanță de o treime de secundă și așa mai departe. Această metodă este implementată în 2, 3 și 4 exerciții.

În primul exercițiu, metoda nu funcționează, deoarece există o linie de bas cu durate uniforme. Dacă aplicăm metoda de mai sus în acest caz, atunci va trebui să scurtăm basul la jumătate, ceea ce nu este întotdeauna potrivit. În astfel de cazuri, basul este surd cât mai aproape de celălalt, dar la o anumită distanță, ritmic. Un opt la basul următor sau la un șaisprezece.

Se întâmplă ca stilul de lucru să necesite o scurtare specială a sunetelor de bas sau să le joace staccato (brusc). În acest caz, scurtăm toate basurile în mod egal și surd în orice mod posibil, în funcție de situația specifică a jocului.

Cu excepția regulii

Întotdeauna și peste tot trebuie să înnebunești basul când te suprapunezi unul pe celălalt? Nu, nu întotdeauna. Ca și în orice regulă, există excepții, nu puteți urma orbește regula, trebuie să ascultați mai întâi rezultatul.

Așa cum am spus mai sus, notele despre șirul al patrulea nu sunt întotdeauna bas. Cele 4 șiruri de caractere pot fi atât bas cât și armonice. Notele armonice asupra basului pot fi impuse și necesare, cu toate acestea este clar.

Dar, nu este nevoie întotdeauna de basuri atunci când sună simultan. Două bass sune bine împreună și nu necesită blocare atunci când ambele condiții sunt îndeplinite în același timp:

  1. Cel puțin unul dintre basuri se află în registrul înalt. Un registru înalt pentru basul chitarei este tot ce este mai mare până la primul fund adițional. Sau cel de-al treilea fret al șirului șir.
  2. Ambele basuri fac parte din coarda curentă.

Adevărul este că basurile creează un zvânt inadecvat doar dacă ambii basuri sunt într-un registru scăzut. Sunetele cu frecvență joasă nu se amestecă bine între ele cu sunet simultan.

Dacă cel puțin unul dintre basuri are majusculă, este mai mare decât Do, iar în timp ce ambele basuri fac parte dintr-o coardă, ele pot fi lăsate în siguranță pentru a suna împreună și se va auzi bine. Cu condiția ca stilistica de lucru nu necesită bruiaj special de toate basurile.

Dacă ambele basuri sunt în registru scăzut, și toate acestea apar mai mult la diferite corzi, atunci acestea trebuie să fie reduse la tăcere.

Recomandări practice și completări

  • Blocarea în timp a basului este foarte importantă. Linia de bas stabilește ritmul, pulsația, aceasta este fundația sunetului. Dacă aduceți această abilitate la automatism, jocul dvs. se va ridica la un nivel calitativ diferit, va exista cel puțin sentimentul de a juca simultan chitara bas și chitara. Prin urmare, tratați cu atenție acest subiect.
  • Pentru a realiza blocajele, basul este cel mai bun pe progresele simple ale coardei. Redați orice arpeggios și combinații. Scopul principal este de a realiza o operare clară și independentă a degetului mare. Deci, el poate bloca basii în timp, ritmic și în orice situație. Restul degetelor poate juca ceva în acest moment, dar degetul ar trebui să-și îndeplinească în mod clar sarcina.
  • O notă despre șirul 4 nu este întotdeauna un bas în funcție (pentru rolul său în sondare). Adesea este armonică și poate și ar trebui să fie suprapusă pe basul precedent. Acest lucru se întâmplă în diferite arpeggios (busturi), atunci când nu este pe o cotă puternică. De exemplu, în corzile grupului D (Dm, D7, D), al patrulea joacă rolul basului. Și în coarda C, dacă joci un arpeggio ca 5-4-3-2-1-2-3-4, al patrulea este armonic. Aici trebuie să te gândești la situație și să asculți.
  • Cu o încheietură puternică convexă a mâinii drepte, este imposibilă înecarea șnurului atingându-l cu pielea articulației degetului mare. Se pare doar cu unghia, care dă un sunet neplăcut. În acest caz, este necesar să se reducă puțin convexitatea încheieturii mâinii sau chiar să se facă uniform. Căutați o poziție, milimetri decideți aici.
  • Începătorii confundă adesea sunetul atunci când blochează basul. Sunetul va fi întotdeauna mai mult sau mai puțin, este normal. Sarcina noastră este mai întâi să o minimizăm (atinge pielea) și, în al doilea rând, să sunăm ritmic, astfel încât sunetul să devină, de asemenea, parte din muzică :)
  • Mișcarea articulației trebuie să fie clară și rapidă, dar nu agitată, în mod ideal nu se poate observa. Ei bine, desigur, rezultativ, dar se întâmplă că elevul cu degetul se mișcă din greu, iar basul continuă să tremure. Rezultatul principal!






Trimiteți-le prietenilor: