Bulleria, cunoscută și sub denumirea de griterío (griterio), chaleo (jaleo), burla (burla), burleria (burulaía) - este un rollicking, distractiv, vesel și interesant a căzut de flamenco - un atribut indispensabil al tuturor festivalurile locale, iar partidele gulyanok, caracterizat printr-un ritm extrem de rapid. Elementul tradițional al acestui palo este semicercul format de cântăreți, de la care ies unul după altul pentru realizarea piesei de dans a piesei muzicale. Bulleria - unul dintre puținele flamenco a căzut, în care expresii expresive de bucurie sunt permise. Cu toate acestea, în ciuda excentricitățile sale și „turretless“ Buhler este considerat unul dintre cele mai grele a scăzut cântăreți de flamenco pentru chitaristi, precum și pentru dansatori.
Bulerias oferă oportunități enorme pentru dansatori improvizatie, cântăreți și chitariști, acest stil este foarte flexibil și deschis ritmic pentru a surprinde, spontaneitate și modificările melodice. Kantaor bulerias - este un improvizator, capabil de a țese împreună o varietate de melodii în bulerias - un ecou al cântecelor din Andaluzia. Aici puteți auzi și alegrias, și fandangillo, și soleres. Deși aceste cântece sunt pline de viață, vesel și pline de emoții violente, ei dezvăluie notele de tristețe specifice parohului.
Alte trăsături ale lui Bulleria sunt individualitatea vie a chitării în interpretarea cântecelor, bătăușii sunt numiți baza chitaristului de flamenco. Buleria este harul viu al țiganilor din sudul Andaluziei. La început, singurul scop al acestui cântec a fost acompaniamentul la dans și a fost supus unui ritm strict. Mai târziu, cantorii complicau agresorii și i-au dat o mai mare flexibilitate ritmică.
Ritmul de accelerare face ca acest stil să fie mai potrivit pentru chaleo (jaleo) și palma (baterea), în comparație cu alte stiluri. Adesea, bătăușii sunt folosiți pentru terminații în alte stiluri, în principal în soloa (solea). În plus, bulerie se termină adesea cu petreceri de flamenco: toată lumea se află într-un semicerc, în mijlocul dansatorilor de scenă ieșesc unul câte unul pentru a juca o parte din bătăuși. De obicei, bulericul începe cu llamada și se termină cu o întoarcere la locul său în cerc.
În ceea ce privește etimologia cuvântului "buleria", există multe ipoteze.
Originea genului buleriei
Bulleria face parte din cele mai tinere stiluri. Ea a apărut pentru prima dată pe scenele teatrelor și o cafenea cantante (Cafe Cantante) la sfârșitul secolului al XIX-lea și a fost executat ca un „desert“ după ce tensiunea care este creat în timpul executării de cântece dramatice fiesta Cante Hondo. În anii 20 ai secolului XX, a fost deja formată și recunoscută la egalitate cu alte stiluri. Acum, acesta este unul dintre cele mai iubite și adesea interpretate stiluri de flamenco.
Interesant declarație poate fi găsit în flamenkologa Francisco Rodriguez Marina (născut în Sevilla în 1855.): El a susținut că, în zilele bulerias tinereții sale nu a fost încă cunoscută, iar în 1929, în cartea sa „Sufletul Andaluzia“ ( „El alma de Andalucia „) a vorbit despre ea ca un fenomen nou și ciudat, prezintă nici o valoare artistică deosebită. Și a fost în momentul în care unele opțiuni de bulerias au fost înregistrate de figuri precum El Pena, El Garrido de Jerez sau Jose Seper se Pastora Pavon, „Fata cu creste“ (Nina de los Peines) a reușit să le scrie aproape nu o jumătate de duzină sub nume diferite.
Un alt flamenkolog, Hipolito Rossi (Hipolito Rossy), care sa născut în 1897, de asemenea, afirmă că aproximativ bulerias știu foarte puțin până la douăzeci de ani ai secolului XX, deși cu respondenții consideră că unii interpreți încă mai cântă și dansează în acest gen și înainte.
Manuel Rios Ruiz ne spune că nu o singură înregistrare scrisă Buhler nu are loc pe tot parcursul secolului al XIX-lea, referindu-se la Demofil din Constantinopol și cartea sa, „O colecție de Cante flamenco“, publicat în 1881. În carte se demonstrează că printre textele folclorice foarte diverse bulevardul nu este găsit. Dar se referă la „o serie de tonadilla numit Alegrias și hugetilos (“ gadget-uri „), care sunt considerate genuri de flamenco.
Consolidarea ipoteza originii heresskom Buhler, Manuel Ruiz Rios se referă la înregistrarea mai întâi gramofon acestui gen, realizat în 1910. Numele compoziției este "Buler"íca Jerezanas ", deși această bulerie nu a fost înregistrată de un sherry, ci de un rezident al Triana Pepe de la Matrona.
În general, flamencoologii susțin că buleria a apărut abia în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.
Cele mai multe flamenkologov susțin în unanimitate că Buhler a avut loc de la Solea, mai precis, de la cor, sau „coadă“, care se termină la Solea, și mai precis, din partea finală a Solea, care completează cântând kantaor Loco Mateo ( «Crazy Mateo") de la Jerez, Iată Această ultimă parte a solo-ului pe care la cântat în ritmul ticăloșilor.
Cu toate acestea, faptul că fondatorul lui Bulleria a fost Loko Mateo este în mod constant pus la îndoială de către flamencologi.
Cu toate acestea, leagănul Bulleriei este considerat a fi Jerez: locuitorii străzilor Nueva și Cantareria din districtul Sherensky din Santiago au început să-l cânte.
De asemenea, este obișnuit să vorbim despre relația directă dintre Bulleria și Jaleos de Jerez, cu romane, etc. în acest sens, există multe teorii și date foarte puțin precise.
Flamencoologii împărtășesc geografia Bulleriei în mai multe zone: Jerez de la Frontera, Lebrija, Cádiz (Cádis), Utrera (Utrera) și Triana (Triana). Modul erezian de a efectua flamenco înseamnă "estomparea" sau "circumcizia" a treimilor. Se spune că, fără excepție, cantorii Sherry îndeplinesc în mod strălucitor pe bătăuși. Poate că este o exagerare, dar Jerez a fost leagănul acestui gen, pe străzile sale și a blocat bulericul a crescut și a devenit mai puternic.
În Cadiz, în cuvintele lui Blas Vega, buleria "se descompune de pietre", adică treilea este tăiat, iar busola accelerează. În opinia lui Fernando Quinones, bulevardul Cadiz are un accent indian, care apare clar în opera lui Tacita de Plata.
Triana și unele sate din provincia Sevilla (Lebrija, Utrera, Moron) Buhler (precum și alte genuri Cante) poartă ștampila fiecare din aceste locuri.
Acolo kantaory care a rămas în istoria flamenco Cante exclusiv din cauza Buhler, așa cum sa întâmplat cu La Moreno, La Makarronoy Chikoy ( "mai puțin"), La Hunkeroy, Perico el Tito și altele. Cel mai adesea, un interpret bun Buhler are origine romă, dar există excepții - de exemplu, Manuel Vallejo, „Pretty Boy“, care a fost un profesor Buhler și care a fost demn de a intra în cercul de artiști, cum ar fi Niño Gloria, La Pompei, pastorul Thomas Pavon Maria La Moreno ... și mai modern - Fernando Terremoto, El Borriko, La ambalator, semiți, La Perla de Cádiz, Perikon, Chano Lobato și multe altele.
Alți cantori sunt interpreții lui Bulleria: El Gloria, Niña de Los Paines (Niña de los Peines), Bernard și Fernanda de Utrera, El Torta.
Compass. Compasul conține 12 conturi. Buererias a avut loc prin accelerarea ritmului de sare sau alegrias (există 2 versiuni).
În teorie, busola Bulleriei este aceeași cu cea a sarei, dar mai rapidă. Cu toate acestea, în practică, pentru artiștii tradiționali, nu există aproape nicio legătură între aceste două genuri. Chiar de la începutul carierei sale Buhler a avut o busolă simplă, care a fost repetat după 6 parts, dar în cele din urmă a fost considerat două „troica“ și trei „doi“, în valoare de douăsprezece componente (Compas de amalgama). Dar așa-numita eticheta pentru a se conforma cu un compas - este nimic mai mult decât o mică parte din cunoștințele generale, pentru că în artist de flamenco se ocupă în principal cu ondulație, sau accente, indiferent de conturi speculative ale sistemului 12. În special, bulerias Compass arată ca o frânghie cu accente în formă de clothespins, care cantor, chitarist sau bailaire folosesc fiecare în felul lor. Pot exista ternară, bilobat, sase si dvenadtsatidolnye structuri ritmice, combinații ale acestora, și chiar contrastante. De multe ori, de exemplu, dansatoarea se mută la pașii care sunt considerate a 3 și chitaristul continuă obiectul său de sprijin dvenadtsatidolnika desen. În ciuda faptului că bouleria busolei este universală, există mai multe opțiuni în funcție de zonele geografice. De exemplu, în bulerias de Jerez ritm este de obicei mai rapid decât în bulerias de Utrera, și bulerias de Lebrija sunt modul tradițional de marcare busolei, merge înapoi la iubirile vechi, care sunt efectuate în acest domeniu.
Busola începe cu o notă necalificată.
Deseori, expresiile muzicale încep cu nota accentuată, însă începutul frazei se schimbă în cea de-a douăsprezecea parte a busolei anterioare. Datorită faptului că frazele de foarte multe ori încep cu a cincea parte, un ascultător care nu cunoaște compasurile are un sentiment justificat că accentul se pune pe prima parte.
In unele versiuni ale Buhler tradiționale, în special comunitatea romă, busola 12-partite este considerat ca 2 la 6, se pune accent pe cele 12 și 6. Aceste accente pot fi celebrata ca un zgomot puternic, și absența unor șocuri (cum ar fi pauza), sau doar un alt tonalitatea sunetului, de ex. Absolut nu neapărat accente pot fi remarcat mai tare, în comparație cu conturile nu accentuate, un sunet.
1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6
de fiecare dată când vine să mă vadă,
Mă simt ca o mână de minute.
Iată-l pe elé"
un teléfono sin hilo
"sa Sabé"de tu" queré“.
Am spus și o voi face.
să știți că mă iubești.
Buleria poate fi alimentată din diferite surse muzicale, încorporând caracteristicile lor și topind în funcție de individualitatea lor. Ca o confirmare a flexibilității acestui gen, Manuel Rios Ruiz descrie modul în Jerez este una dintre trupele rock ale Buhler cantau cu țiganii. Riccardo Molina, amintirea Craciunului Flamenco, scrie: "Aproape toate soiurile de flamenco sunt cântate la Crăciun. Ei bine, un singur lucru, daca, teoretic, se poate cânta orice gen, și cu totul alt - într-adevăr să cânte, fără a ne îndepărta de la tema de Crăciun ... De fapt, singurul gen în care tema de Crăciun este natural -. Buhler-l "
Este adesea folosit ca un cor sau rematch în alte genuri, mai ales în solo.
Întreaga varietate a acestui cantle, se disting două tipuri principale de bulerie:
a) buleríca "al golpe", sau cântând (ei sunt, de asemenea, numiți buleríca por solea). Ele sunt efectuate într-un ritm mai lent.
b) buleríca ligadas ("legat"), sau dans, mai rapid și plin de viață.
"Al golpe", conform lui Blas Vega, "în ciuda tuturor schimbărilor, a păstrat eleganța, puritatea și imaginea ritmică a sării. Excelența lor, cea mai mare expresivitate, se reflectă în opera lui La Pompey, fratele ei El Gloria și pastorii Pavon, care au creat practic bătăușii moderni.
În mod tradițional, pauleria porilor fiestei se realizează după cum urmează: bailaorii ies în cerc, dansând o variantă scurtă (patada por bulerias) și se întorc înapoi în cerc. Adesea, dansatorii încearcă să se "danseze" unul pe celălalt, să se tachineze reciproc. Alți participanți la acțiune și, adesea, chiar amatorii de flamenco "savvy", efectuează combinații complexe de palme și chaleo.
Bailaor, de obicei, dansuri în timpul verii și între vară. Se poate dansa, de asemenea, în timpul pauzelor scurte in letr (ragaz pentru kantaora - Remate pentru dansatoare). Pentru a trece de la o parte din dans la altul, sau pentru a semnala bailaor muzicieni de tranziție vor folosi elemente tradiționale, inclusiv Palmas în kontratempo, rematy și lyamady, lyamadas displante.
Diferențele distinctive în stilurile de dans ale bătănilor depind de locul și momentul dansului. În cazul în care o performanță profesională la un concert sau spectacol de teatru, bailaor va efectua 1-2 letry adăugarea de eskobilyu și complexe, de intrare și de ieșire (Cierre) „ornate“. Dacă bailaor dansuri Buhler pe huerge (partid flamenco) sau cu familia și prietenii, dansul devine mai plin de viață, cu caracteristici individuale bailaors, și pot sau nu pot include elementele enumerate structura Buhler.
Bulerarius lasă o mulțime de spațiu pentru improvizație și permite băieților să flirteze cu publicul. Odată cu bogăția treptelor de dans și a vitezei, bătăușii necesită o expresivitate absolută a corpului și a feței. Dansurile porilor boulerias se nasc nu pentru ochii turiștilor sau pentru spectacolele majore. Este dansat acasă, înconjurat de vecini, în taverne etc. bailaors Top „fiesta“, cum se spune - un maestru de minimalism, gesturi subtile și har viclean. Și totul perfect înscris în busolă, fără de care structura de dans este slăbit și dezintegrează. Experiența bogată a unei fiesta de des de (Fester) Ansonini del Puerto (Manuel Bermudez Hunkera, 1918-1983) a repetat că cele mai bune bulerias de dans bailaor, care este mai mică decât toate mișcările.
Traducerea lui Lyudmila Kuvankina și Irina Nikitina
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: