ovații prelungite, aranjate „Babilon“ după primul spectacol inspirat de disperarea clocitoare la Cannes. Se părea că a împiedicat Europa evazivă, evitând civilizația occidentală, să intre într-un contact mental cu care (cu toate atributele oficiale comune) persoana rusă nu este încă dată. La conferința de presă, Inyarritu a fost felicitat cu Palm d'Or (care a ajuns în celelalte mâini), în lobby-ul șoptit: "Acest film este atât de important".
Din turnul nostru clopot provinciale, separate de principalele autostrăzi, importanța momentului nu au simțit - cap că știi ce „globalizarea intim“, ci să se alăture în aplauzele nu funcționează: ochi tăiat monstruoasă minciună și imagine prudența mecanică Iñárritu. Este în acest care a fost freca: este, se credea, afectează în mod serios cu atât mai important pentru publicul occidental decât inadecvare emoțională de divulgare?
A doua zi a venit prima evaluare, și a devenit clar faptul că diferența nu este atât de mare - „Babel“ și a fost numit „ambițios» (Variety) și „manipulator» (Village Voice).
Că încărcătura ambițiile regizorale și distrus un bun, de fapt, scenaristul Guillermo Arriaga idee, este în prezent povestea Anderson de un singur lucru - vechea arma, împușcat într-un loc neașteptat la momentul nepotrivit. Un obiect facut de om (care, prin definiție, un obiect periculos), cu o ingrijire adecvata poate fi o metaforă puternică pentru procesele care sunt descrise Inarritu fără alegorii, în frunte, cu taperskoy lovitură nepoliticoasă cu toate cunoscute suflet cheile spectator. În loc de un caracter inanimat, dar potențial elocvent, regizorul a adus la etapa multitudinea de protagoniști, strigând unul de altul de pe diferite continente.
Dacă descâlci o unitate cronologică înăsprit în mod artificial într-o manieră fermă Iñárritu, apoi recuperarea unei secvențe de evenimente. turistii japonezi, fiica unui tată surdo-mut după sinuciderea soției sale merge la vânătoare în Maroc și dă arma la ghidul său arab. Vinde arme păstorului din satul vecin. Unul dintre fiii Păstorului, studiind proprietățile balistice ale impuscand un autobuz programat în care, printre alți pasageri, plimbari cu un cuplu american. O femeie este rănită, în apropiere nu există doctor și ea agonizează timp de mai multe ore în timp ce așteaptă elicopterul. În acest moment în America, cei doi copii dogging bona mexicana - aceasta nu este de așteptat să întârzie părinții, ea a trebuit să meargă acasă pentru week-end, pentru nunta fiului său. Un băiat și o fată, mici americani, trebuie să ia cu ei. Pe drumul înapoi există un conflict cu polițiștii de frontieră, iar șoferul mașinii, nepotul dădacei, dă pe gaz. Drept urmare, o femeie și doi copii ai altora stau peste noapte în deșert. Prin acest timp, mama răniților a evacuat deja poliția marocană a găsit o familie cioban, și la japoneză de poliție vin să se asigure că arma aparținea el cu adevărat. Rezultat: American salvat, copiii întors acasă, un băiat păstor este mort, și o dădacă mexican deportat din Statele Unite ale Americii.
Se presupune că fiecare dintre aceste personaje - este membru al procesului de „globalizare intim“: se dovedește că strângeri de mână legat cu lanțuri nu numai Grupul celor Opt lideri, dar vii obișnuit la o distanță maximă unul de altul, oameni. Dar lucrul - filmul, ca atentia este axat pe aspectul uman, este complet lipsită de umanitate: eroilor Inarritu este ființe vii, nu într-adevăr, și funcția, purtătorii prea clar, silaba cu silaba, pronuntate concepte regizorale.
Bunicul mexican este întruchiparea emigrării ilegale, o mustrare față de legea strictă a SUA. (A trăit ani de zile în țară fără documente, dar a adus mai multe generații de copii albi și a suferit tocmai din cauza loialității ei).
Bebelusii Blonde (așa blond încât aspectul lor nu este nici o îndoială - avem de-a face cu speculații) - o confuzie si teama de alb Americii în fața amenințării iminente din sud. (Una dintre scenele cele mai izbitoare ale filmului: o fată naivă prinde un pui, iar eroul Gael Garcia Bernal, mișcarea abilă potolește cap de pasăre - groază prost în ochii unui copil). cuplu american (Brad Pitt si Cate Blanchett) - este politica externă a guvernului SUA, în orice neînțelegere gata pentru a vedea amenințarea teroristă. ciobanii marocani - lumea a treia, sălbatice, mândru, infinit periculos, dar încă controlată și reprimată fără inocența prezupmtsii. Polițiștii secundari de diferite naționalități sunt o mașină proastă de stat, în toate părțile lumii la fel de ostilă față de omul obișnuit. Bogații devin mai bogați, săracii sunt mai săraci. Cel mai neprotejat mor în primul rând, puternic stabilește propriile reguli - ar putea mirosi a socialismului și răzvrătire, în cazul în care nu s-au grabit calcule ochi.
Episoadele japoneze sunt oarecum în afara conceptului general, sunt atrase de urechi și dau o cunoaștere superficială a subiectului. Imaginea de la Tokyo este recreată de filmele asiatice (cel mai adesea de export) - nu este altundeva altundeva să ia o fetiță sexuală surdo-mutată în minge de golf alb. Logica prin care aceste capitole sunt atașate la "Babilon" este aproximativ aceasta: "Dar există încă Japonia, și ea este, de asemenea, parte a satului global".
Componenta "intimă" a conceptului inyriatic este astfel nereușită - oamenii vii din Babilon sunt zdrobiți de o mulțime de idei. Și cu componenta "globală", totul nu este atât de simplu, cum poate părea din citirea sinopțiului, punctată cu nume geografice.
Dar solul nu este în zadar pus într-un context cu destin. Cu toate încercările sale de a gândi la nivel global, Antey-Inyarritu este bogat numai pe pământul său nativ. Era în episoadele mexicane. în curenți de sânge ritualic, "Babilonul" este curățat de cojile conceptuale și se transformă pe scurt într-o priveliște fascinantă - un festival sudic sălbatic și intoxicant.
Trei picturi de lungime completă nu sunt suficiente pentru a da creatorului un premiu pentru contribuția sa la filmul artistului. Cu toate acestea, regizorul Golden Palm Iyarritu pare a fi premiul pentru întreg - pentru toți puținii pe care el deja a reușit să le facă. Pentru că, în ceea ce privește dirijarea „Babilon“ - sută la sută samopovtor, acțiunea a învățat produsă mecanic, fără nici cea mai mică eroare. tort strat de prim-planuri, înmulțit cu compoziția de bază non-lineară - bazată pe caracteristicile acestor „Cățea-Love“, „21 Grams“ și „Babel“ pot fi combinate într-o trilogie formalistă, creat pe baza strategiei de același regizor.
Maestrie în loc de artă și complex de probleme nedigerabile - acesta este cel de-al treilea și cel mai ambițios proiect al celui mai ambițios regizor latino-american. metafora nepretentios în titlu (limba oraș mixt a crescut la scară mondială), împotriva voinței directorului devine samoharakteristika. Asta e el, Alejandro González Iñárritu, moștenitorul mândru la biblic, a vrut să construiască turnul Babel și să facă un nume pentru el însuși, înainte de împrăștiate pe fața la sol.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: