Niciunul dintre contratenele moderne nu poate încerca nici măcar să concureze cu noaptea, așa cum a făcut Farinelli în aria de la Opera lui Jomelli The Nightingale.
Interferarea cu funcțiile sexuale ale corpului nu a fost niciodată o barieră atât de importantă pentru castrații din epoca trecută. Castrații nu au putut să se reproducă, dar ar fi putut avea relații sexuale. Și într-adevăr, el aruncă Carlo, poreclit Farinelli, este prezent în memoriile lui Giacomo Casanova ca un succes destul de bine-cunoscut indragostitilor la sexul frumos, el a avut un neobișnuit, deși nu foarte risipitor să mângâi. "
De-a lungul timpului, mulți artiști s-au întors în repertoriul lui Farinelli fără a-și pierde abilitățile copilului. Iubitorii de muzică barocă, de exemplu, s-au îndreptat sistematic către repertoriul care a adus glorie marelui castrato.
Adevărat, trebuie spus că dorința de acuratețe istorică nu a dus la faptul că cântatul a fost predat doar de cei care s-au oferit voluntar să se castreze. Dimpotrivă, piruitele verbale de castravete vechi trăiesc într-un repertoriu al unui număr de contrateori și soprane ale căror organe de reproducere au rămas intacte.
Film Gérard Corbiau „Farinelli castrat“, omagiu adus slava lui Farinelli, după aproape 200 de ani de la moartea sa, dar generarea de castrati există oficial până în 1903, când Papa Pius al X din proprie inițiativă a decis să elimine practica castrare, având în vedere că un obicei dezgustător de a merge împotriva naturii omului. familie săracă a simțit imediat efectele decretul Papei, pentru că mulți dintre ei au trăit pe donații bisericii, donând-o unul dintre urmașii săi de sex masculin, care a avut darul de a cânta. În Vatican, a fost un fel de detașare și kastratorov preoți, în serviciul Capela Sixtină, care a intrat în existență și vocea divină a lui Alessandro Moreschi (1853-1922).
Ultima castratul sa născut în Montecompatri (Lazio), el a fost dat numele de L'Andzhelo di Roma (Roma înger), și el chiar a reușit să lase în urmă o performanță record de 17 de opere muzicale realizate în cilindri de ceară vechi.
Nimic de a face cu vindecare rulade proprietăți, care afișează Farinelli, siruri de caractere, „întotdeauna suna ca kifareda Orfeu“, ca prima biografie oficială a cântărețului, scrisă în 1784 Nu pentru nimic, deoarece Philip V în fiecare castrat seară invitat la apartamentul său de la Palacio Real, deoarece că singurul lucru care la ajutat să fie vindecat de melancolie a fost cântatul lui Farinelli. Patru arii, mereu la fel, în fiecare zi timp de nouă ani.
Datorită eforturilor diligente și Muzicologilor muzicii ale artiștilor baroc, recreat astăzi de operă, care a existat în secolul al XVIII-lea, aceasta ar putea fi comparat cu un mic Pompei, înscris într-o pentagramă. Mai devreme sau mai târziu, trebuia să se întâmple nașterea unei noi generații de castrati, printre care nu va fi nici un moștenitor, capabil să ia un „tron“ Farinelli.
Deci, Carlo aruncă depășește imitatori sale moderne, deoarece natura sunetului, pe care el ar putea emite a fost diferit. În sunet castrati vine din partea inferioară a diafragmei, așa cum se întâmplă de obicei în toate cântăreți de operă moderne, în timp ce contratenor de azi vin cu o nouă tehnică, în care vocea vine de sus, de la falsetto (vibrații ligamentelor externe ale laringelui).
De altfel, vorbim despre problema dezvoltării fiziologice, care nu poate fi înșelată. Castrationul a oprit formarea corzilor vocale într-un stadiu incipient de dezvoltare (în copilărie), dar pieptul a continuat să crească, ca și în cazul unui adult normal. Deci, în lumina castraților, a existat atât de mult aer, încât cântăreții să poată purta câte o notă de ore, așa cum a făcut adesea Maestro Farinelli în timpul aparițiilor sale grandioase. Cu alte cuvinte, Throws a recurs la tessitura natural, spontan, în timp ce artiștii moderni o fac brusc și pot doar să rămână pe linia monotonă de cântat. În plus, acestea sunt aproape întotdeauna conduse de emisii nazale și insuficient de inteligibile.
Nici unul dintre contratenor moderne nici măcar nu se poate încerca să concureze cu privighetorii, la fel cum a făcut-o în Farinelli arii din opera Iomelli „Privighetoarea“, în timp ce spectatorii au fost dizolvate într-o cutie sau tarabe de noroc lor salutat cântărețul ca Matador, la un bullfight.
Angelo Manzotti pare să fie obsedat de a deveni o reîncarnare a lui Farinelli fără a-și pierde abilitățile de reproducere. Nu este vorba despre contraatacul obișnuit, ci despre soprana de sex masculin. De fapt, el a reușit să-și adapteze laringele de sex masculin la faptul că sunetele emise de el corespund sopranei. Acest lucru a devenit posibil datorită unei tehnici speciale, pe care nu o vom explica, deoarece acest lucru necesită cunoașterea specială a otorinolaringologului.
„Astfel, - Mazotti explică, clarificarea unora dintre nuanțele. - foarte similar cu vocea castrat TESSITURA TESSITURA are un ton care este diferit de sex feminin, pentru că voi continua să fie un om și poate să profite de pieptul meu pentru a trimite un sunet“
Trimiteți-le prietenilor: