Ea însăși a vorbit foarte sincer despre dorința ei de a rămâne în istoria literaturii singurei Beatrice Mayakovsky Lilya Yurievna. Iar pentru acest lucru mult mai făcut după moartea poetului, și în timpul vieții sale - când aventura lor de dragoste sa încheiat. Acest mic, astfel de „fragil“ femeia a avut de fapt un caracter neobișnuit de puternic, care de-a lungul subordonat său de viață lungă aproape totul. Și ușor vulnerabile, vulnerabile, temându-se de panică scandaluri interne Maiakovski a fost destul de conștient de faptul că simpla încercare de a cânta orice alt „Muse“, dedicandu poezii o femeie va provoca consecințe imprevizibile.
Natura muncii poetului devine alta. Povești de dragoste apar Maiakovski numai forme alegorice, fantastice ( „Conversație la navele raid de aterizare Odesa:«sovietic Daghestan»și« Red Abhazia“, 1926), uneori aluneca linie laterală în non-ficțiune, lucrări satirice.
Puteți numi o mulțime de motive, convingătoare și nu foarte, această transformare poetică a celui mai profund și mai blând poet poet liric. Dar nu ultimul dintre aceste motive (și niciodată numit) este incapacitatea tragică a lui Mayakovski de a rezolva în mod decisiv dictele bricilor.
Din a doua jumătate a anilor 1920, Mayakovsky călătorea constant. În 1926, poetul petrece 170 de zile în călătorii. În 1927 - aproape 190. A fost întotdeauna scris că "agitatorul, inelul de gât" poartă arta în masă, se întâlnește cu cititorii, studiază viața. Căut și găsește teme, parcele de lucrări noi. Da, desigur, a fost totul. Dar a mai existat și altceva - faptul că Mayakovsky a fost rupt de la Moscova, de la "casa lui". La Moscova, el a fost întârziat doar prin publicarea urgentă, cazuri teatrale, organizatorice și de scriere, câteodată - de boală. Sau - când nu erau brici în Moscova când erau plecați. Din 1924 (și înainte), aproape toate poeziile lirice au fost create de poet în afara contactelor cu L. Yu Brik, cu bricii în general. De regulă, la plecarea din Moscova. La Lila, sub brici, jurnalism, satiră, ziarul "podenshchina" a funcționat cumva "... nu" muse ", nici" inspirator "de mult timp nu a fost. A fost exact contrariul.
Cronica Revoluției
Și este vocea poetului revoluției, voce singuratic fuzionează cu vocea „poporului vastului“, poetul se simte o parte din marele „noi“, că „noi“, care devine un maestru al vieții, creatorul său, își asumă responsabilitatea pentru soarta omenirii, pe pământ.
Mayakovsky participă în mod activ la diverse evenimente ale inteligenței creative din Moscova și Petrograd, legate în special de protecția valorilor artistice de la jefuire, oferind o prelegere "Bolșevicii artei", scrie faimosul cuplu:
Mananca ananasul, grousurile de grouse,
Vine ultima ta zi, burghezul.
Două fețe ale revoluției, două manifestări reale - eroice, creative și spontane distructive - sunt paralele cu cele două tipuri de percepție: poetul și filistina:
Sunteți filistenți
"Oh, naibii de trei ori!" -
și a mea,
poetovo
- Oh, fiți glorificați de patru ori, binecuvântați!
Această dublare - "Vino și vezi" - vă permite să extindeți, să întârziați în perceperea detaliilor asociate cu ochii obosiți și tristi ai unui cal. Dar, potrivit poetului, aspectul calului este semnificativ - există "o anumită durere generală bestială" în el. Eroul liric descoperă în el manifestarea oboselii generale cu care se confruntă întreaga națiune - "suntem cu toții un pic de cal, fiecare dintre noi este un cal al nostru". Acest „noi toți ...“, „fiecare dintre noi ...“ se referă la el, cum ar fi eroul liric, celor pentru care „strada ... curge în felul său“, dar care, spre deosebire de râs „privitori“ aglomerate, gîndește fără a găsi sensul vieții, fără muncă. Eroul liric al poeziei timpurii, pre-revoluționară de Maiakovski a fost gata să dea toată bogăția sufletului său „pentru un singur cuvânt blând, om,“ dar ... „Du-te și încercați să-l! - la fel de bine să-l găsească“ ( „Giveaway“, 1916). În noile condiții revoluționare dintre eroul liric și eroina neobișnuită - calul - există înțelegere, iar eroul găsește cuvintele potrivite:
- Un cal, nu.
Cal, ascultă -
ce crezi că ești? "
Sentimentul noutății vieții, întoarcerea copilăriei, are ca bază o logică profund umană, întoarsă spre viitor, o afirmare a vieții, o convingere în triumful inevitabil al omenirii autentice după toate eșecurile și suferințele.
Poemul este pe deplin inerent caracteristicilor lui Mayakovsky: metaforicitatea luminată, pitorescul precis al detaliilor, utilizarea personificării, o varietate de modele de sunet și ritmuri, originalitatea rimelor. Poezia este scrisă în versuri tonic, accent. Deși în unele versete linii, ca de obicei Maiakovski utilizate tradițional sau „aproape tradițional“ stivă - .. iamb, amfibrah etc. nu în întregime determinat de model poem ritmic. În Mayakovsky, oprirea nu este deosebit de semnificativă în ritm, iar cuvântul care iese în evidență este accentuat de accent. Cel mai important element al ritmului este alternarea cuvintelor de percuție, astfel încât numărul de silabe neimpresionate dintre tobe să revină la fundal. Aceasta este esența versiunii tonice (din tonul grecesc, stres).
Modelul ritmic al primelor linii transmite zgomotul de zgomot al copitelor de cai pe trotuar:
Copitele au bătut.
Cântau ca:
- Ciuperci.
Plunder.
Coffin.
Rude. -
Satira creatoare
Mai sensibilă a fost descoperirea accentuată a "adevărurilor joase" din poemul satiric "Despre gunoi", plasat pe următoarele pagini ale revistei "BOV".
Glory, Glory, Glory la eroi.
Cu toate acestea,
ei să
tribut au fost plătite în mod echitabil.
acum
hai să vorbim
despre lucruri ...
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: