Odata cu aceasta, rolul etapelor instabile (primul - VI și VII) este extrem de importantă pentru a determina tipul de modul: naturale, armonice sau melodic. Locație toci sunete ale schemei de mai sus (ton-ton-ton-semiton-ton-ton-semiton) dă întotdeauna gama este o persoană fizică (și nu o alta) majoră natură. Modificarea înălțimii de cel puțin una dintre etapele instabile menționate mai sus (de exemplu, reducerea nivelului VI semiton) schimba imediat structura intervalului de modul în general și maiorul ar avea acest tip de - nu este un (alt majoră natural și armonic, inclusiv armonic , va fi luată în considerare mai jos).
Cu toate acestea, trebuie avut în vedere faptul că însăși noțiunile de stabilitate și instabilitate sunt într-o anumită măsură relativă. Pentru a afișa aceste proprietăți, potențial inerente într-una sau alta etapă a modului, sunt necesare anumite condiții, în absența cărora imaginea se poate schimba.
Astfel, în rezistența odnogolosyj I, stadiile III și V evidențiază, de obicei, un alt mijloc metrice, ritmic și intonationale: de exemplu, aceste etape sunt luate într-un accident vascular cerebral puternic părți, au o durată mai mare, și anume la acesta papură mișcarea melodic în fraze motivații individuale și în special cadențe .
Polifonie de stabilitate etapele menționate mai sus pot fi, de asemenea, evidențiate (și extrem de luminos!) Și coardele, armonia întregului. De exemplu, I, III și etapa V se va realiza cu siguranță stabilă, luate împreună (în special sub formă de triade). Cu separat (la momente diferite), sunetul acestor etape ale rezistenței lor va fi la ureche este de asemenea evidentă atunci când sunt însoțite de o coardă tonic, sau cel puțin sale individuale sunete într-o voce diferită (acest lucru este valabil chiar și în cazul în care un astfel de sprijin va fi posibilă numai în principiu, în acest context și va fi imaginat doar în mintea mea, adică să fie reprezentat prin audiere interioară).
Cu toate acestea, este suficient să luați oricare dintre pașii stabili, împreună cu un sunet sau coardă instabilă, deoarece își pierde imediat semnificația originală și dobândește alte proprietăți (adică începe să sune instabilă). De exemplu, în C major, o mică secundă în a treia etapă constă într-un sunet stabil în partea de jos și un sunet instabil de sus. Având în vedere faptul că rezoluția în comun cu vocea fixă învecinată nu este permisă în mișcarea de intrare, în acest caz trebuie rezolvată printr-un accent ascendent al sunetului superior cu un ton în sus - în al treilea, o sare.
În practică, nu este mai puțin (dacă nu mai mult!) Desigur, ea poate fi rezolvată în mod firesc, mai întâi, doar ca o disonanță în instabilitatea pentru tonala dată a re-fagului și abia apoi în sunetele stabile ale terțiului tonic:
În acest caz, sunetul E, deși în C major este una dintre etapele stabile se va muta ton ca discordant în intervalul de secunde, iar acum numai după trecerea a doua la a treia, dispus în a doua etapă, atât sunetul sunt rezolvate prin frets gravitate - în etape stabile.
Un alt exemplu: sunetul unui docontic (adică principalul sunet stabil), dar luate împreună cu sunetele instabile ale lui II, IV și
VI, dobândește valoarea celui de-al șaptelea în coada a șaptea a etapei a doua (re-f -la-d-d) și, ca orice septim, tinde să rezolve un pas în jos - în acest caz,
Gradul VII, care, la rândul său, într-un ton de introducere tensionat tensionat, este la rândul său rezolvat, așa cum ar trebui, în tonic:
Instabil etapa FRET (II, IV, VI și VII) este, de asemenea, eterogenă în intensitate a gravitaționale sale în primul rând datorită poziției lor și relațiile interval cu cele mai apropiate sunete stabile, precum și gradul de stabilitate a acestuia din urmă.
II și stadiul IV dispus între stadiile bistabile fiecare, dar dacă într-un important sunete rezistente la stadiul II din jur I și stadiile III distanțate de acesta prin același interval - o mai mare a doua, de la IV crestături la etapa V este un ton, în timp ce etapa III - doar jumătate ton, astfel încât atracția sa la etapa III apare mult mai puternic și mai strălucitoare decât la etapa V. Cu toate acestea, și stadiul II, care polunapryazhennym tonul introductiv downlink, va fi oarecum mai mare gravitate la pasul I ca cel mai stabil din toate (adică tonic fret) ceteris paribus.
Etapele VI și VII, care se află între o etapă stabilă și una instabilă a armoniei, gravitează în mod firesc fiecare într-o singură direcție - la un sunet stabil.
Schema generală de gravitație în modul va fi după cum urmează:
Notă: în diagrama, săgețile solide denotă cele mai puternice și distanțate - gravitații relativ mai slabe.
Săgețile solide duble indică gravitația puternică a tonului de intrare intens ascendent.
Săgețile solide și punctate indică variabilitatea posibilă a acuității unei astfel de gravitări - în funcție de condițiile specifice.
Mai sus, proprietățile treptelor scării și sistemul de gravitate a sunetelor instabile au fost luate în considerare pe baza celor două rapoarte (adică legături melodice). Cu toate acestea, aceasta nu epuizează legătura dintre pași și natura relațiilor lor în starea de spirit. În plus, există atât relația terțiară cât și quarto-quinta a sunetelor și gravitatea lor corespunzătoare, care, la rândul lor, sunt foarte importante în muzică. Mai multe detalii despre aceste tipuri de relații funcționale sunt discutate mai jos - în capitolul VIII ("Rezoluția intervalelor").
Trimiteți-le prietenilor: