Pregătirea magnifică pentru pictura în acuarelă se obține cu ajutorul măștilor, nuanțelor de culoare, glazurii și tehnicii "Spattering" nabryzga.
Numai prin experimentarea constantă, în opinia mea, în artă puteți obține efectul spontaneității și naturalității. Pentru aceasta, am dezvoltat o metodă simplă în trei pași. Pornind de un lucru nou, nu știu dinainte ce va întreprinde mea o mascare preliminară, amorsarea și pulverizare, dar că natura imprevizibilă a fiecărei etape a vieții creează o bază completă pentru activitatea viitoare, nu am nici o îndoială. La început, a face un Underpainting tip acuarelă, „pour“ pe hârtie acuarelă vopsea nuanțe reci decât coloristic crea necesar mediu, ceata, ceata sau zapada suflate de vânt. Apoi am stropit picături de vopsea, anticipând textura frunzelor, nisipului, florilor sălbatice și a altei vegetații. Nu uita sonoritatea de culoare, se aplică o rezervă pentru a păstra flash-ul de culoare în schiță, care poate fi ulterior pierdut. Abordarea în trei etape face posibilă realizarea a aproape jumătate din lucrare fără a atinge hârtia cu o perie.
Redundanța părților iluminate
La început, când analizez natura, găsesc un sistem de valeri, caracteristic motivului ales. Am schițat (aproximativ 10 × 15) din masele compoziționale de bază, ajustează poziționarea lor, atingând echilibrul. Apoi compacționez câteva locuri până când voi obține intervalul de tonuri dorit. Fac variante de decizii de a "sparge" spațiul în bucăți, cu o predominanță de lumină sau întuneric. Următorul pas - de bază liniile model de contur ale compoziției în bine întinsă foaie solidă de hârtie colorată de apă, de exemplu, hârtie presat la rece marca Arches. Vă recomandăm fixarea fermă a marginilor pe placă cu bandă adezivă de 2,5 cm; în caz contrar, vopseaua lichidă va desprinde foaia. Bazat pe sistemul de camuflaj valeril porțiunea de lumină mare de pre-a găsit Etudes și detalii mici (care pot fi nămeți de zăpadă orbitoare glare reflecții siluete.). În „Toamna Birch“ Am rezervat partea iluminată a trunchiului și ramurile unui copac, frunzele și greutatea individuală a coroanei în ansamblu. Un bun ajutor este de a determina valeria din spatele fiecărui obiect mascat. Dacă în prim-plan un obiect ușor, mascați-l și puneți în spate culorile tonurilor luminoase și întunecate. Pe de altă parte, în cazul în care obiectul - un întuneric, mascare fundal și se toarnă, vopsea stropi, sau pur și simplu scrie cu o perie.
Pentru a proteja peria de efectul dăunător al rezervei, folosesc o crenguță sau o bastonă ascuțită, care maschează părți mici; și zone mari - o bucată de cânepă, și nu ating doar suprafața, lăsând urme de rezervă și dau mască forma și textura naturii. De exemplu, modelul de frunze este format din pete plane cu muchii bine definite. În plus, acord o atenție deosebită reflecției în apă. Reflecția norii pe suprafața unui lac sau a unui râu este creată de o mască cu marginile zimțate și ondulate.
Umplerea cu vopsele
După ce rezerva se usucă complet, pregătesc vopseaua pentru cele trei culori primare (nuanțe reci). rasa cu grijă în șanțuri plate: FC galben (pe care el a numit „soare lichid“) un FC roșu aprins și rece-albastru (cobalt pur sau cobalt cu un alt lot albastru).
Pasul 1: Aplicarea măștii pe părțile luminoase
Mai întâi a transferat un desen contur pe hârtia acuarelă. Apoi, folosind fotografia (ilustrația din stânga), am închis masca cu toate locurile luminate luminate de soare, pentru a păstra calitatea lor în viitor.
Pasul 2: Umpleți fundalul
El a pornit de la colțul din dreapta sus, folosind aerosol, satura apa cu acele părți ale compoziției care necesită un fundal mai deschis. Când hârtia era umedă, a turnat o suprafață de vopsea galbenă a lui Winsor, înclinând placa și adăugând apă pentru a îmbunătăți distribuția. Apoi a repetat procesul cu straturi de albastru roșu și cobalt Winsor, permițând stratului să se usuce complet înainte de a aplica următoarea.
Pasul 3: Creați formularul cu tehnica "spattering - nabryzg"
Următorul pas este construirea structurilor tonale și colorate ale copacilor cu ajutorul unui spray. În partea stângă, vopselele închise verde sunt pulverizate pe o suprafață practic uscată - contururile sunt mai clare. În dreapta, stropi de verde galben sunt aplicate direct pe picături de apă. S-a dovedit un model moale. După uscare, am scos mici bucăți de mască cu compoziția de cauciuc (cauciuc) și ciment.
Pasul 4: Detalii finale: lucrați cu o pensulă
după descoperirea zonelor mascate, o perie fină a pictat detaliile trunchiurilor copacilor, nuanțele lui chiaroscuro. În plus, elementele unei imagini negative au fost aplicate pe vârfurile copacilor. Lucrarea a venit la viață, a fost o scânteie. În cele din urmă, după evaluarea soluției generale a imaginii "Winter Fantasy" (acuarelă, 36 x 53), am decis să întunecim puțin colțul din dreapta sus pentru a crea un echilibru.
O distribuție bună a vopselei în fundal, concepută pentru lumină ușoară și medie, este asigurată prin pre-umezirea hârtiei. Apoi se toarnă hârtie rece galben, ușor placa de supraînălțare, deci cerneala curge mai ușor și folosind aerosoli (vopsea lichida muta debitul masic de aer), astfel încât să nu se deterioreze masca, umple scheme de culoare ÉTUDES fragmente dorite. Cu un fenomen, am uscat complet stratul galben și trec prin cel roșu. Pentru acest strat, umezesc partea din fundal, unde vor fi valerieni cu tonuri medii ușoare și medii. Roșul oferă ocazia de a se amesteca în unele locuri cu galben, obținând efectul optic al portocaliu. După uscare, roșu, albastru de umplere în locul de umbre adânci și încă o dată a da posibilitatea de a-albastru, în unele locuri tăiate straturi roșu și galben.
Spray spray-suport
Acum sunt gata să încep "să construiesc" textura prin metoda "spattering" - spray paint. Aplic, în principal, culorile de bază ale nuanțelor calde și destul de răcoros; amestecarea pigmenților puri sau a combinațiilor acestora cu un volum suficient de apă. Aplicând "spattering", la început am pulverizat foaia de lucru cu apă. Apoi, umpleți peria mare de perie rotundă cu vopsea. Ținându-l în unghi drept față de băț de lemn sau de mâner de altă parte, am apăsați pe tija, ca urmare a spray cu vopsea picături pe apă curată presărat cu picături Etude. În cazul în care cerneala cade pe hârtie uscată, se formează contururi ascuțite; în picături de apă, conturul va fi neted. Această tehnică oferă o textura uimitoare, care poate fi îmbunătățită prin injecția suplimentară de apă peste vopseaua pulverizată. Uneori se toarnă puțină sare - efectul devine și mai divers. În cazul în care vopseaua undeva mai închisă decât cea dorită, o bucată de burete natural sau o cârpă am elimina excesul. Tehnica „spettering“ elaborat cea mai mare pista, iar apoi unele sunt adesea prescrise „umed de po-“, care este deosebit de bun pentru transmisie, de exemplu, suprafața netulburată a râului, plin de reflecții în prim-plan al picturii „Ultima strălucirea amurgului.“
În procesul de elaborare a schiței, schimba nuanțele de culori în conformitate cu schema valerei și rezultatele obținute. De exemplu, pot începe de la galben-verde la lumină, apoi întări verde și se adaugă albastru în umbre. În filmul "Reflecții de cristal", tonul din fundal din colțul din stânga sus se schimbă de la gri-albastru la albastru-verde, apoi la verde și galben-verde. Punctul cheie în crearea unei culori vibrante vibrante este vibrația tonurilor calde și reci, precum și varietatea de lumină, medie și întunecată.
Peisajele cu o mulțime de tonuri roșii, portocalii și aurite, cum ar fi, de exemplu, în pictura "Autumn Birch" (acuarelă, 36 x 53) necesită o atenție deosebită. Folosesc pigmenți FC - cum ar fi compania roșie și galbenă Winsor. Acestea sunt coloranți luminoși, bine solubili: - după uscare sunt greu de îndepărtat. Este necesar să construiți cu atenție culorile cu ajutorul turnării și pulverizării pentru a evita culorile deschise.
Lucrul final cu o perie
Aproape fără să lucrez înainte de perie, am dat deja masele principale și am obținut rezultate neașteptate. Dar pentru a asambla elementele într-un întreg, câteva detalii lipsă mă vor ajuta. Aceasta este ultima etapă a lucrării.
După îndepărtarea masca uscată folosind o radieră, eu trec prin „flăcări“ pete albe, cu o perie fină, ușor atingând zonele deja vopsite pentru a obține o tranziție lină și să intre piesele luminoase dedicate compoziției de ansamblu. La sfârșitul ultimei etape, am verificat integritatea tonală a structurii etude. Uneori este necesar să se meargă din nou cu vopsea, folosiți „spettering“ pentru a „stinge“ una sau două culori și să atragă atenția privitorului la punct.
Deci, putem concluziona că la sfârșitul lucru create folosind mai multe metode: backup și „verse“ de vopsea între locurile mascate, utilizarea de „spetteringa“ - stropi de vopsea, și sare, și în cele din urmă, tradiționale - pensula. Datorită a trei tehnici simple, lucrarea finită este o pictură spontană, plină de textura, tonuri și diversitate de culori.
Cea mai importantă etapă a metodei este mascarea, poate dura o săptămână întreagă. Lucrul pe pictura „Ultima strălucirea amurgului“ (acuarela, 53 x 74), am mascat partea luminată de zăpadă (păstrând culoarea albă), trunchiuri de copaci, ramuri și o bucată de cer pentru a transmite lumina de dimineața devreme.
Îmi place când culorile și formele se amestecă ușor și ușor, dar uneori este nevoie și de un contur subliniat. Pentru aceasta, pe suprafața netedă a lacului din tabloul "Reflecții de cristal" (acuarelă, 36 x 53), am acoperit masca cu o secțiune luminoasă în mijlocul părții inferioare (pe mijloc). Apoi, în procesul de "spattering", a arătat masa întunecată a arborilor reflectați în apă. În cele din urmă, el a scos masca și a umplut albastrul cu întregul spațiu al lacului.
Despre artist
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: