• un titlu care corespunde pe deplin sensului notei;
• Subtitlul, care descrie pe scurt evenimentul;
• intrare / plumb, care pentru scurt timp - nu mai mult de 10% din volumul total al notei - stabilește graficul;
• primul paragraf, care descrie evenimentul în detaliu;
• al doilea paragraf, care stabilește poziția unei părți;
• al treilea paragraf, care stabilește poziția celeilalte părți;
• al patrulea paragraf, care descrie reacția publicului;
• al cincilea paragraf cu previziunea expertului;
Dimensiunea minimă de știri fiche - 50-60 rânduri de legare două exemple și trei planuri generale (Exemplul 1 - plan general - Exemplul 2 - plan general - o revenire la Exemplul 1 - un plan general și de ieșire). În cazul în care articolul este mai mare decât 150-200 de linii, se recomandă să se împartă plăcile centrale, fiecare dintre acestea trebuie să se fi conceput ca o veste-fișă - un exemplu concret la începutul capitolului, „Punctul de bază“, schimbarea de planuri, și neașteptate, este indispensabil o altă privire la problema cu un sfârșit.
Reportajul este un cont de martori oculari, scrise astfel încât să permită cititorului să se simtă la locul evenimentului. Principalul lucru în raport - efectul prezenței, ca și în cazul în care cititorul vede, aude și vede ce se întâmplă cu jurnalistul. Raport nu citesc pentru a învăța despre eveniment (de obicei, informațiile de știri în raport este minim), și că a supraviețuit evenimentelor. Prin urmare, raportul nu este atribuit genurilor de știri, ci genurilor publicismului emoțional. Din moment ce fiecare jurnalist va percepe un eveniment în felul său propriu și în felul lor pentru el să spună, raportarea cu privire la esența sa nu pretinde a fi obiectiv. Dacă știrile despre același eveniment, scrise de diferiți jurnaliști, vor arăta la fel, atunci rapoartele despre același eveniment pot avea foarte puține în comun. În acest sens, veridicitatea reportajului va fi determinată de sinceritatea jurnalistului, dorința de a vedea și de a experimenta evenimentul cât mai exact posibil și de a nu ajusta ceea ce se întâmplă sub un șablon pregătit în minte.
Omul de știință german Michael Haller (Michael Haller) a formulat cinci teze, care trebuie să corespundă reportajului pentru a avea succes. Acestea sunt tezele.
1. Sarcina unui jurnalist călător este de a depăși distanța pentru a face lucruri îndepărtate și extraterestre aproape. Acest străin și străin se manifestă prin experiențele jurnalistului, pe care vrea să le împărtășească.
2. Sarcina unui jurnalist martor este să depășească barierele pentru a face disponibilul necunoscut și ascuns. Acest necunoscut și ascuns devine aproape prin descrierea evenimentelor. Raportarea este o punte către evenimente care au loc fără un jurnalist.
3. În ambele tipuri de raportare, jurnalistul permite cititorului să se simtă un participant la evenimente. Prin urmare, limbajul reportajului este narativ și descriptiv, iar ceea ce se întâmplă este transmis în mod specific, în mod sensibil și direct.
5. Fiecare subiect de raport bun implică depășirea distanței sau a barierelor. Dacă subiectul conține ambele, atunci este ideal pentru raportare. Pe de altă parte, subiectul mai obișnuit, mai mică distanța și barierele pe care le conține, cu atât mai greu este să-l elibereze sub forma unui raport. În acest caz, jurnalistul ar trebui să găsească un aspect neașteptat al acestui subiect, de exemplu, pentru a vorbi despre ea „pe de cealaltă parte a contorului,“ din spatele scenei pentru a arăta modul în care familiare noua situație. O altă modalitate este de a provoca evenimente pentru a le pune în centrul atenției reportajului.
Pentru a începe reportajul urmează de pe scenă. Scena inițială ar trebui să fie în centrul evenimentului, unde cititorul este plasat imediat. Această scenă nu trebuie neapărat să coincidă cu începutul evenimentului sau călătoria. Scopul său este de a atrage atenția cititorului, de a se agăța de el, de a pune o întrebare la care cititorul va căuta răspunsul în reportaj. Variantele unei scene puternice pot fi:
• entanglement (ce este?), Atunci când în mod clar ceea ce se întâmplă, dar sensul său nu este clar. De exemplu, un raport al uneia dintre expoziții începe cu o descriere a lui Moș Crăciun, cu o față rea, care bea Coca-Cola dintr-o sticlă cu o svastică pictată pe ea;
• întrebare (și este - este), în cazul în care sensul este clar ce se întâmplă, dar această interpretare este văzută ca discutabilă. De exemplu, atunci când toată lumea a fost vorba despre amenințarea nucleară din Coreea de Nord, jurnalistul a început raportarea de la Phenian, cu o descriere a City Park, în cazul în care cele mai multe dintre atracțiile sunt rupte, și puteți juca doar în orașe, iar în cazul unui dor de biți zbura într-pictat pe un panou de soldați americani ai agresorului . Ca rezultat, puterea militară a țării începe să fie percepută ca fiind caricaturală;
• opoziție (de ce este așa?) Când ceea ce se întâmplă pare necinstit. De exemplu, un raport privind aniversarea a tragediei Beslan începe cu citând un comunicat de presă potrivit căruia viața în oraș este tot mai bine, iar apoi textul este comparat cu ceea ce jurnalistul a văzut în Beslan;
• o persoană (de ce se întâmplă acest lucru cu el?), Când misterul este personalitatea protagonistului. De exemplu, un raport despre muncitorii de oaspeți Moscova începe cu povestea de medic kîrgîză „ochi de câine bătut“, care lucrează ca om de serviciu la Moscova pentru a returna banii împrumutați la înmormântarea tatălui lui;
• comedie (ceva nu merge bine, dar încă mai este), atunci când este descris este perceput ca fiind prost, care nu ar trebui să facă, dar fă-o. De exemplu, un raport despre otrăvirea în masă a ciupercilor într-una din regiunile Rusiei începe cu o poveste despre un om care, în ciuda interdicției, adunate și mâncat ciupercile, otrăvit, a fost în spital, a fost salvat și sa întors acasă, a mâncat ciupercile rămase, astfel încât acestea nu sunt pierdute, după care a murit.
1. De ce sa întâmplat ceva? (motive).
2. De ce a făcut cineva ceva? (scopurile).
3. Cum sa întâmplat ceva în detaliu? (Detalii).
4. Cum este legat de ceea ce sa întâmplat cu alte sfere ale vieții? (Relații).
1. Bine sau rău. (Etică).
2. Frumos sau teribil. (Estetica).
3. Utile sau inutile. (Practica).
Structural portretul constă din următoarele elemente:
• cele mai importante etape ale vieții personajului (naștere, alegerea carierei, creație de familie, vârf de carieră);
• cazuri interesante din viața personajului;
• observații ale celor care cunosc caracterul;
De obicei, compoziția unui astfel de portret este după cum urmează. În primul paragraf, este raportat ceva special despre această persoană, ceea ce îl face interesant. Apoi vine partea principală, dedicată carierei personajului, realizărilor sale profesionale. Finalizat invazia portret de caracter de confidențialitate, o scurtă poveste despre hobby-urile sale și terminalul care este fie cu care se confruntă în viitor (în cazul în care persoana care depune) sau rezumă viața sa (necrologul).
Cu scrisul "cald", baza portretului este informația obținută de jurnalist în cursul comunicării personale cu personajul. În acest caz, activitatea jurnalistului începe cu o întâlnire cu eroul materialului.
Înainte de întâlnire este recomandabil să se precizeze durata sa, astfel încât să nu se dovedească excesiv de scurtă. Colectarea informațiilor pentru un portret durează destul de mult timp. Practica arată că o oră de comunicare cu personajul este echivalentă cu aproximativ 1-2 mii de caractere ale textului. În consecință, atunci când scrieți un portret al unui volum de două pagini tipărite (4,5-5 mii de caractere), jurnalistul ar trebui să cheltuiască pentru a comunica cu personajul până la 3-4 ore. Dacă materialul este planificat să aibă o lungime mai mare de două pagini, este de dorit să negociem mai multe întâlniri simultan.
În plus, în cazul în pregătirea interviului locului vorbind, nu este critică, iar jurnalistul poate întâlni cu cineva, de exemplu, în parc sau într-o cafenea, apoi să pregătească un portret cu caracter, este de dorit să comunice în mediul său natural, adică, la locul de muncă și acasă. În primul rând, mediul familiar permite personajului să se relaxeze și să se comporte ca de obicei. În al doilea rând, detaliile situației singur poate spune multe despre o persoană, și a devenit, de asemenea, o ocazie de a întrebărilor jurnaliștilor, pentru a vorbi despre tendințele în direcția corectă.
O caracteristică utilă este utilizată în clasificarea dramei, potrivit căreia cele patru tipuri de caractere: „prietenii noștri“, „underdog“, „suflete pierdute“, „idoli“.
„Underdog“ (din underdog engleză -. Underdog sau victimă a nedreptății) - un om care a luptat drumul său în sus, în ciuda circumstanțelor. Acest grup de personaje sunt din familii sărace, au devenit milionari, provinciali, cucerit de capital, autodidact, o revoluție în știință, persoanele cu dizabilități, revenind la o viață activă. Viața "subaltern" - întotdeauna o luptă, un conflict și, prin urmare, un portret al unei astfel de persoane este ușor de scris. Trebuie doar să-l rogi să-și amintească situațiile dramatice în care era și modul în care a ieșit din ele. Ca urmare, textul nu poate fi mai puțin interesant decât detectivul.
„Lost Souls“ - oameni care au căzut o barieră în calea de a face ceea ce este inacceptabil pentru „prietenii noștri“, cum ar fi caracterele din lumea crimei, condamnate pentru infracțiuni de profil înalt, veterani ai conflictelor armate, a decis (de regulă, cu condiția de anonimat) pentru a vorbi despre ororile războiului , foști și actuali dependenți de droguri și lucrători sexuali. Portrete de oameni dau o oportunitate de a plonja în lumea „altă lume“, să se uite la viața de cealaltă parte. În cealaltă parte a vieții, jurnalistul trebuie să se concentreze, de asemenea.
"Idolii" sunt aceia pentru care, datorită puterii, banilor sau unor super-abilități, nu există restricții atât de tangibile în viața oamenilor obișnuiți. La acest tip de personaje se includ monarhii, super-bogați, vedetele, psihicul. "Idolii" sunt interesanți prin faptul că ei întruchipează visele oamenilor obișnuiți. Pentru ei, ceva care este nerealist pentru cititori este disponibil. Și trebuie subliniat acest lucru, precum și modul în care personajele dispun de abilitățile și capacitățile lor excepționale.
1. O lovitură a stimei de sine. Aici, atacul are loc pe reprezentarea unei persoane despre el însuși și locul său în lume. De exemplu, o persoană se considera inteligentă, a fost înșelată, se considera irezistibilă și a fost refuzată, se considera inviolabilă, dar a fost jefuită.
2. Eșecul profesional. Este vorba de prăbușirea cazului, la care o persoană și-a dedicat viața. Un antreprenor ruinat, un om de știință care sa oprit și politicienii care au fost înlăturați de la putere, sunt exemple de eșec profesional.
3. Rău fizic. Aceasta include bolile și rănile care duc la tulburări de sănătate atât temporare, cât și permanente. Și apoi cei slabi se descompun, cei mai puternici devin și mai puternici.
4. Amenințarea morții. Acestea sunt situații în care personajul ar putea muri, de exemplu, războaie, catastrofe, precum și conflicte cu reprezentanții lumii criminale.
5. Amenințarea morții unei familii. Iată ce este gata să-și salveze pe cei dragi.
6. Amenințarea de moarte a unei populații. Prin populație, înțelegem atât populația țării în ansamblu, cât și locuitorii unei regiuni sau localități particulare. Ele pot fi amenințate de războaie și de tot felul de catastrofe ecologice și tehnologice. Personajul are o alegere: îți riscă viața pentru a salva viețile altora?
7. Amenințarea umanității. Acestea includ aceleași provocări ca în paragraful precedent, numai cele care se manifestă la nivel global.
Prospectul "merge înainte"
Retrospecția este, dimpotrivă, o "întoarcere înapoi"
Retardarea este întârzierea acțiunii prin raționament sau parcelă paralelă.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: