Comunicate de presă >>
Lucrați pe lumină
Ca regizor, Shaba este renumit pentru constanța sa: de exemplu, cu directorul de producție Laurent Dayan, lucrează cu prima sa fotografie. După cum Jamel Debbouze, Diane a aflat despre adaptarea ideea de „Marsupilami“, în timp ce lucra la filmul „Asterix si Obelix: Misiune Cleopatra“. Pregătindu-se pentru noul proiect, a re-citit toate cărțile de benzi desenate Franken dedicate acestui animal.
Laurent Dayan: Lumea lui Franken este extrem de cinematică: toate imaginile din ea sunt perfect încadrate și foarte colorate. Cu toate acestea, fotografierea în junglă este o provocare iadă; Ca rezultat, am reușit să obținem o imagine minunată plină de culoare, foarte bogată și detaliată. Dar trebuia să lucrăm în condiții extreme: am fost orbiți de soare, am prins o tornadă și lumina a fost uneori prea mare.
Unul dintre cele mai dificile episoade a fost cel în care Marsupilami observă Jamel în defileu. A trebuit să petrecem o zi întreagă asupra lui. Am folosit o mulțime de fum artificială și câteva surse de iluminare foarte puternice - în special, un balon de heliu, care a umplut întreaga zonă cu lumină, deși a fost deja noapte în curte. În general, a trebuit să transpir, dar rezultatul final, după părerea mea, a fost chiar mai bun decât dacă a fost împușcat în lumină naturală;
Imediat, procesul de fotografiere a durat 15 săptămâni. Filmările au avut loc pe trei continente: America de Nord, Europa și Asia (survol a fost realizat în junglele din insula Borneo din Malaezia), atât in vivo cât și în peisajul de studio.
Laurent Dayan: Trebuie să ținem cont tot timpul de modul în care lumina dintr-o țară va fi diferită de lumină și lumină. Explorarea preliminară a terenului din Mexic m-a pregătit pentru faptul că iluminatul local va fi nemiloant de strălucitor, iar pe lângă condițiile meteorologice pot fi foarte diferite. Dar când am început să tragem trei luni mai târziu, am dat peste o surpriză: ploua tot timpul, în timp ce aveam nevoie de soare # 33; Toate scenele din seră au fost împușcate la Conflans-Saint-Honoren lângă Paris, cu o lună și jumătate înainte de a pleca în Mexic. Pentru a crea o imitație de lumină puternică a soarelui și pentru a obține asemănări cu fotografiile lui Franken, am instalat o lumină de sută de kilowați acolo. Pentru iluzia "luminoasă a soarelui", am folosit câteva reflectoare mai mici. Dar în junglă, nu ne-am putea permite așa ceva din motive evidente - ar fi prea scump și dificil. Ar fi nevoie de un generator imens care să fie aruncat acolo, care pur și simplu nu ar fi putut să intre printre copaci # 33;
După mai multe întâlniri cu regizoarea, Diane a stabilit în sfârșit ce fel de iluminare ar trebui să fie în Palombia.
Laurent Dayan: Comedia ne arată în mod clar că este foarte însorită în Palombia. Lumina este prezentă peste tot, chiar și în junglă. Iluminația scenei din închisoare pe care am creat-o într-un studio din Bruxelles. Cu toate acestea, pe parcursul episoadelor din peșteră am avut mai multe dificultăți: sursele acestui tip de lumină sunt focul și lava. O altă dificultate a fost creată de cupele mari de foc, care făceau parte din anturajul scenei: luminate în acest fel, costumele lui Paya și-au pierdut bogăția de culori. Cu ajutorul liderului echipei de maistru în ultima secundă înainte de filmare, am adăugat o lumină albă, în fiecare cadru au apărut nuanțe de culoare albastru-verde. Aceasta explică de ce acest episod pare "incredibil de realist".
Muzica pentru film
Muzica originala a filmului a fost scrisa de Bruno Coulee. Inainte de aceasta, a lucrat cu Shaba la documentarul "Babes", unde a acționat în calitate de producător.
Bruno Coulee: Lucrul cu Alain Shaba este extrem de frumos # 33; El este foarte pretențios, dar în același timp vă oferă să înțelegeți că el vă consideră un specialist de neegalat în domeniul său. Acesta este directorul care vă împinge în mod constant să căutați. I-am dat materialul demo pentru a asculta imediat după ce a început editarea. Trebuie să spun că a ales versiunea muzicii pe care i-am oferit-o înainte de filmare.
Alain Shaba: cerința mea de bază pentru muzică era simplă: trebuia luată în serios. Nu a fost nevoie să aduceți aici o notă de benzi desenate, acesta este, de asemenea, un film de aventură. Bruno Coole a fost de acord cu mine. A trebuit să găsim un echilibru între dramă și comedie și, în același timp, să creăm o atmosferă de magie luminoasă. Cinematograful nostru conține un ecou minunat, aventuros și chiar cosmic.
Bruno Coulee: Suntem de acord că muzica va fi serioasă. Din moment ce genul filmului este o comedie de aventură, am decis că nu voi mai lucra în nici o direcție. Dimpotrivă, aș dori să se conecteze o varietate de stări de spirit, pentru a transmite aspectul epic al istoriei noastre, puterea nesfârșită a junglei ... Am folosit o simfonie orchestră, soliști, cor, pian, chitară, percuție, saxofon și chiar pentru a da muzica un pic de sunet de modă veche. Am vrut să dau fotografiei o aromă ușoară din America de Sud, cu două sau trei lovituri grotești. Contrastul dintre melodie și ceea ce se întâmpla pe ecran a trebuit să sporească semnificativ elementul comic al imaginii. În ceea ce privește Marsupilami, aceasta este o fiară amuzantă și fermecătoare, dar nu și un erou comic. El este foarte emoționant și aduce la cinema o atmosferă foarte interesantă - și am încercat, de asemenea, să reflecte această proprietate în muzica mea. Totuși, veselia și impetuozitatea lui se reflectă și în coloana sonoră. Am încercat să-i înfățișeze un portret Marsupilami în următoarele moduri: folosind cele trei saxofoane simultan de sondare (sopran, alto, tenor) - să transmită harul său rapid și mobilitate excepțională; în alte cazuri - prin intermediul unei orchestre simfonice în special, siruri de caractere, sau prin instrumente separate: glockenspiel, percuție, marimba sau zornaitori. Am dorit ca această temă să fie puternic asociată cu acest personaj și aproape că a urmărit publicul.
Înainte de filmare Alain Shaba la întrebat pe Koole despre un serviciu profesional specific - scrie pentru scena în care Pablito și Dan se întâlnesc cu Paya, muzică care a sunat organic pentru acest trib.
Alain Shaba: Considerând muzica pentru "Jungle Dance", ne-am întrebat ce instrumente muzicale ar trebui să fie făcute de Paya. Nu vroiam nici un tambur acoperit cu piele de bivol sau o harpă tăiată din corn. Kule a propus să folosească doar voci. Mi-a plăcut această idee, iar Bruno a compus o "Dance of the Jungle" foarte ritmic pe cuvintele pe care le-am sugerat în limba lui Pagli.
Kul a trebuit să se adapteze metodei notorii a operei lui Shab: regizorul și-a schimbat din când în când secvența de cadre pentru editare, fiind în permanență umbrită de idei noi - uneori chiar în ultimul moment ...
Bruno Coulais: a trebuit să se adapteze la metoda de lucru Alain, ceea ce înseamnă că este necesar să se schimbe orchestrarea și structura subiectelor, pentru că, de exemplu, el a scos din comun lanțul de câteva cadre, și acum este însoțit de muzica lor nu mai este în locul ei. Când illyustriruesh astfel de erou viu și rapidă ca Marsupilami, sincronicitate trebuie să fie corecte. Ca urmare, nopțile mele sunt mult mai scurte. Dar ceea ce este interesant este că și ideile mele muzicale mă acoperă periodic în ultimul moment # 33; Deja în timpul înregistrării amestecurilor, adaug regulat diferite sunete ciudate, dar interesante, electronice, astfel încât să înfundă sunetul clasic orchestral. Îmi place acest stil de lucru. Întotdeauna trebuie să păstrați o distanță scurtă. Datorită acestui fapt puteți percepe muzica pe care o scrieți, aproape ca cea pentru care este destinat - adică să fie spectator și ascultător.
Trimiteți-le prietenilor: