Abordarea proiectării climatului de culoare al oricărui obiect (interior, mediu urban etc.) depinde în primul rând de scopul acestui obiect. Să împărțim toate obiectele în clase.
Pentru clasa I constă pur facilități: .. fabrici magazine și ateliere, clădiri administrative,, facilități științifice, educaționale, medicale de îngrijire a copilului, de proiectare și ateliere de desen, muzee, artiști de studio, etc. În clădirile de acest tip de finisaj de culoare este proiectat în strictă conformitate cu norme și reguli pe baza principiului oportunității funcționale și tehnologice.
Clasa a II-a poate include obiecte în care ar trebui să fie furnizate condiții optime pentru munca vizuală, dar impactul psihologic al mediului vizual asupra unei persoane și calitățile ei estetice nu este mai puțin important. La astfel de obiecte este posibilă transportul unităților de catering, a unităților comerciale, a sălilor de sport, a spațiilor de divertisment, a unor expoziții (de natură comercială). Aici este foarte important factorul ordinii estetice și chiar artistice.
Pentru clasa III includ facilități în cazul în care o persoană este de odihnă, cu distracție, sau este angajat într-o lucrare pur spirituală: structuri memoriale, program de reprezentare a expoziției, natura specială a muzeelor, unele sali vizuale sau concerte, restaurante, atracții. În astfel de locații, atunci când aleg o soluție de culoare, ele sunt ghidate exclusiv de un plan artistic. Dar aici artistul nu poate ignora datele științifice privind efectele psihologice ale culorii și ale legilor percepției vizuale.
Culoare ca factor de confort vizual.
1. ar trebui să urmeze un anumit sistem de luminozitate relațiilor pentru a realiza funcționarea optimă a corpului: zona inferioară a camerei - un relativ întunecat (p = 0.4-0.3), suprafața medie a mai ușoare (p = 0,5-0,7), iar partea de sus - cea mai ușoară (p = 0,8-0,9). Această distribuție a luminozității este cea mai frecventă pentru ochiul uman, deoarece este observată și în mediul natural. Pata prea luminoasă provoacă impresie de fragilitate și fragilitate; de a merge pe el este neplăcut. Contraste puternice de luminozitate ar trebui evitate. Este de dorit să pictezi peretele cu ferestre cât mai ușor posibil, astfel încât panourile să fie mai puțin contraste în lumină cu fereastra.
2. În cazul în care în cameră sunt luate în considerare obiecte, este necesar să se prevadă condițiile pentru o percepție mai bună a acestora. Obiectele de lumină se disting mai bine de un fundal întunecat, iar obiectele întunecate sunt mai bune pe lumină. În clădirile de producție, contrastul luminozității dintre obiect și fundal este reglementat de standardele sanitare și igienice generale și sectoriale. Culoarea de fundal a obiectelor cromatice este de obicei aleasă pentru a fi în contrast cu culoarea obiectului, dar poate fi și achromatică a luminozității corespunzătoare. În mod specific, această problemă este rezolvată în funcție de obiect.
3. Dacă ochiul este forțat să fixeze un anumit obiect pentru o lungă perioadă de timp, acesta trebuie lăsat să se odihnească pe un punct de culoare contrastant. De exemplu, un magazin de mașină, în cazul în care sunt tratate piese de oțel, de preferință vopsit pereți și coloane în ton-ocru galben, ca și în magazinul tâmplărie, invers, colorat corespunzător pereții scara rece. În cazul în care obiectul de lucru lipsit de culori cromatice, cum ar fi imprimarea negru pe hârtie albă, zonele colorate ar trebui să fie introduse în mediu, și nu numai sub formă de suprafețe pictura, dar, de asemenea, sub formă de elemente decorative (pictură murală, opere de artă, flori proaspete). Uneori, pentru a elimina oboseala de culoare, se recomandă utilizarea unor ecrane speciale care sunt transformabile și portabile. Nevoia de astfel de dispozitive se găsește în industriile de țesut, vopsitorie și de cusut, unde trebuie tratate obiecte de culoare saturată.
4. Achromatism complet este, de asemenea, obositor pentru ochi, cum ar fi saturație excesivă de culoare sau variegation. Plecând de la condițiile de confort fiziologic, trebuie să alegem o cantitate optimă de culoare optimă în această situație, amintindu-ne că efectul obositor al culorii depinde în principal de saturația punctului și de dimensiunile sale unghiulare. Oboseala este, de asemenea, exercitată de un contrast mare - atât cromatic cât și luminos.
5. Culorile optime din punct de vedere fiziologic (adică cele mai bune) sunt lungimi de undă medii - de la galben la albastru. Orice obiect din clasa I poate fi proiectat fără să depășească limitele intervalului de valuri medii (este, desigur, culoarea suprafețelor principale). Utilizarea culorilor cu undă scurtă și cu undă lungă este mai potrivită în obiectele din clasele II și III.
Culoarea ca factor de impact psihofiziologic.
Culoarea din interior a fost întotdeauna un mijloc puternic de a influența sufletul persoanei, starea de spirit și comportamentul acesteia. Dar în epoca istorică trecută, forme importante de artă erau formele de arhitectură în sine, precum și ornamentele sculpturale și picturale și meșteșugurile de artă. În ziua de azi, cu absența ascetică a formelor de arhitectură în masă, culoarea devine principala și, adesea, singura purtătoare a principiului estetic, principala modalitate de a influența o persoană. Începând să proiectăm climatul de culoare, mai întâi decidem întrebarea: care ar trebui să fie scara globală de culoare din acest interior - incitantă, tonică sau liniștitoare. Această problemă este rezolvată în funcție de natura procesului de producție (în obiectele claselor I și II) sau de designul artistic (în obiectele clasei a III-a).
Culorile interesante sunt adecvate în cazul în care este necesar mare de activitate și tensiunea musculară fizică, în cazul în care aveți nevoie pentru a ridica moralul și inveseli o persoană pentru a umple deficitul emoțional, crește tonusul neuro-psihologice. Exemple sunt premisele de restaurante și cafenele, atracții și târguri, săli de dans, magazine de asamblare de componente mari, facilități pentru bolnavi mintal la funcțiile mentale depresie, și așa mai departe. D. Trebuie amintit faptul că efectul de stimulare nu numai că au culoarea roșie și zona violet, dar, combinații, de asemenea, contrastante culori saturate, de exemplu roșu cu verde etc.
Tonifiere culori utilizate în orice mediu de producție sau interioare publice, în cazul în care nu au ca scop efecte spirituale îndreptate în mod specific asupra oamenilor, dar este necesar pentru a sprijini activitatea în voioșia și eficiența acestuia. Pentru culorile tonice se referă, după cum se știe, la portocaliu și galben, precum și unele verzi (cum ar fi erbacee și foioase). Culoarea galbenă este recomandată în special în încăperile pentru activități mintale intense, pentru petrecerea timpului de zi a copiilor, în camere de zi. Orange este, de asemenea, o culoare tonică, dar domeniul său de aplicare este mult mai puțin extins din motive de ordin estetic. (Detaliile impactului psihologic al diferitelor culori au fost deja discutate în capitolul corespunzător.)
În spațiile de producție aglomerate, schema de culori ar trebui să fie cât se poate de calmă, indiferent de alte condiții. Cu alte cuvinte, cu o încărcătură mintală mare de la stimuli externi, nu trebuie să agraveze efectul obositor prin introducerea de impresii color suplimentare. Cu toate acestea, uneori liniștit, dar zgomotul poate fi intruziv pentru a bloca puternic sunet organizat, și „melteshenie“ la vedere pentru a face invizibil pentru a include structura vizuală a unui loc ușor de reținut. De aceea, de exemplu, pictura pereții pe străzile cele mai aglomerate și zgomotoase din New York sau Paris, au fost factor de organizare, nu supraîncărcați atenția, ci dimpotrivă, oferind un fel de concediu din cauza comutarea emoțiilor cu construirea de afaceri pe distracție festiv. Fiecare culoare în sine, luate separat, nici bune, nici rele, dar în unele situații poate fi un minunat, în timp ce altele - nepotrivite sau chiar urât. Deseori depinde de material și de textura. În mod deosebit sensibile la textura și materialul sunt culorile verde, galben, maro și gri. Astfel, de exemplu, blana gri sau lana este cel mai elegant material, iar uleiul gri (sau chiar lipiciul) pictura peretilor duce la ganduri triste. Puteți numi un număr de culori care necesită tratament foarte atent atunci când le folosiți în interior. Cu alte cuvinte, pentru orice interior există "culori interzise", a căror utilizare poate provoca un efect psihofiziologic negativ. De exemplu, în toate încăperile instituțiilor medicale, culoarea roșie nu este adecvată, în special stacojiu. În loc de roșu pur, este mai bine să folosiți cărămidă, teracotă, oxid de fier sau chiar ocru ars. În ceea ce privește masa în interior inadmisibil de a utiliza orice praf, murdar, roz-portocaliu sau de culoare brun cald, mai ales cu o textură brecifiate. În locul în care mâncați sau gătiți alimente, nimic nu ar trebui să arate ca vase murdare sau deșeuri. În spațiile comerciale serioase, toate culorile roz sunt interzise, deoarece ele insuflă emoții non-grave și non-business.
Culoarea este un factor estetic.
Influența psihofiziologică a culorii este strâns legată de estetică. Al doilea, așa cum a fost, îl absoarbe pe cel dintâi, dar nu se limitează la el, deoarece culoarea afectează atât straturile "inferioare" ale psihicului, cât și straturile "superioare". Se dovedește că o persoană se simte suficient de confortabilă doar într-un mediu care, într-o oarecare măsură, își reia propriile calități, este, ca atare, afișajul mediat sau "portretul".
Dacă stați pe poziția "naturalității", intrați în interiorul lemnului nevopsit din lemn, cărămizi, lustruite de lână sau de iută, ceramică. Plafoanele vor fi ușoare, pereții mai întunecați, podeaua și mai întunecată. Scara totală va fi moale, cu un nivel scăzut de saturație, cu valuri medii. Dacă sunteți un suporter al „antinaturalnosti“ preferați în același caz, plăci de oțel sau din material plastic emailate, ceramice, parchet relinovye, mobila pe tevi cromate. Puteți face un tavan negru și o podea albă, intrați în interiorul de pete mari de intens roșu sau albastru. Cu alte cuvinte, vă contrastați munca cu lucrări ale naturii. Ambele abordări sunt la fel de valide, dacă sunt justificate. Nu doar să le confundeți. Într-o situație în care culorile materialelor naturale domină, nu se recomandă să concurezi cu ele. De exemplu, pictura băncile parc într-o culoare verde sau albastru eșuează, cu atât mai bine culoarea de lemn natural sau roșu închis, nu pentru a intra în competiție cu plante verde și albastră a cerului. În istorie, cu toate acestea, există cazuri în care o operă de artă „numit“ culoarea mediului natural, cum ar fi cupolele mozaic albastre ale bisericilor din Asia Centrală. Combinația de cer albastru si mozaic albastru complet nonclasic, ea poartă începutul irațional și mistic, care corespunde cu filozofia de Est și religie. Este legitim în condițiile acelui timp și al locului când a fost creat. În sistemul de estetică clasică europeană (la care aderăm) o astfel de combinație este inacceptabilă.
Dacă designul unui mediu artificial nu este doar o sarcină artistică estetică, ci și imaginativă, culoarea este unul din mijloacele de rezolvare a acesteia. Puteți înțelege orice structură tridimensională - un oraș, un interior etc. - ca un fel de pictură în spațiu. Și apoi principiile soluției de culoare a unui astfel de spațiu nu se vor deosebi în nici un fel de principiile colorării imaginii. Diferența este numai în câmpurile de pete colorate și în metodele de aplicare a acestora. FL Wright a visat o arhitectură care ar deveni ea însăși o pictura. Le Corbusier a arătat exemple de "pictura în spațiu" în interiorul mănăstirii din La Tourette, clădirile instanțelor din Chandigarh, capela din Ronchamp. F. Leger a visat un "oraș policrom", iar în zilele noastre acest vis a fost într-o anumită măsură realizat în Franța în La Gran Born și în alte orașe - sateliții din Paris. Saturarea spațiului interiorului cu culoarea este tradițională pentru arhitectura populară a țărilor din Europa de Est. Este cunoscută îndemânarea țăranilor din Volga, Siberia Vest, ucraineană, moldovenească și maghiară în fresce și decorarea locuințelor. Numirea acestei lucrări, a sensului ei, este pur artistică și ideologică.
Artistul folcloric naiv înțelege mediul arhitectural ca un microcosmos sau un univers în miniatură. Aici totul este organizat în ordine strictă: în "colțul roșu" locuiește zeul și sfinții, cuptorul este refugiul diavolului și al altor forțe rele; Pat și masă reprezintă atât cerul cât și lumea interlopă. Toate ornamentele și ornamentele au putere magică, legată de ortografie. Ele sunt făcute nu numai pentru frumusețe, ci și pentru siguranță și fericire. Toate decorațiile unei case țărănești sunt un fel de vizualizare a unui sentiment de fericire. Prin urmare, ei inspiră o astfel de bucurie și veselie. O cabană bine concepută este o structură "cosmică" foarte integrată și autonomă. În interiorul nostru social în masă, aceasta este lipsa întregii "cosmice". Nu puteți rămâne în ea pentru mult timp, nu puteți "trăi", puteți petrece doar câteva ore, pentru că aici există multe pentru "viață". Una dintre calitățile importante ale mediului "spațiu" este caracterul complet și varietatea impresiilor de culoare.
Arta erei socialiste nu poate abandona un mijloc atât de puternic de a îmbogăți mediul vizual, cum ar fi culoarea. Măsura calității artistice a soluției de culoare este "cosmica", adică completitudinea și izolarea interioară în interiorul sistemului, combinația diversității și unității, precum și conformitatea cu canoanele acestui stil.
Culoare ca mijloc de identificare a formei și organizării spațiului.
Culoarea în structura tridimensională sau în colorarea obiectelor individuale poate fi folosită ca mijloc de compoziție. De exemplu, pictura de structuri de construcție sau elemente arhitecturale ale unei clădiri dezvăluie natura muncii lor, intensitatea eforturilor, legăturile reciproce.
Elementele de susținere (coloane, coloane, ferme) sunt logice pentru a picta în culori mai întunecate sau mai saturate, umplând panourile - relativ ușoare și nu foarte saturate. Tectonica unui lucru tridimensional este de asemenea dezvăluită prin colorare: de exemplu, partea inferioară și cea mai grea este pictată într-o culoare relativ "grea" și "durabilă", partea superioară fiind mai ușoară și mai ușoară. Elementele fixe și mobile, componentele structurale și de lucru pot fi de asemenea diferențiate prin culori diferite.
Cu ajutorul culorilor pentru a rezolva problema scăderii vizuale sau a crește spațiul (lucruri), și remedieri iluzorii proporțiile diferitelor tulpini. Astfel, culorile luminoase și ușoare care "se retrag" ale pereților și plafoanelor iluzorii sporesc spațiul, iar culorile calde și bogate îl reduc; pata de culoare anumit model crește vizual sau micșora înălțimea, reduce lungimea spațiului, da proporțiile necesare, face exemple dinamice sau statice etc. ale soluțiilor stabilite „compozite formale“ probleme pot fi observate în culoarea produselor naturii .. de animale, insecte, păsări, plante . În structura spațio-spațială, culoarea poate fi de asemenea utilizată pentru a rezolva o varietate de probleme compuse. De exemplu: evidențiați elementul principal al structurii; conectați toate elementele împreună; pentru a echilibra structura sau, dimpotrivă, pentru a distruge echilibrul; divizați spațiul în zone sau secțiuni; indica direcția mișcării; Identificați-vă propriul ritm al structurii sau dați-i un alt ritm; deforma bucăți individuale sau părți din spațiu; este iluzorie să creștem una dintre dimensiuni (de exemplu, înălțimea) sau să o distrugem. În practică, pot apărea multe alte probleme.
Culoarea ca mijloc de informare.
Culoarea poate acționa ca un purtător de informații și astfel de informații, care este percepută instantaneu, fără efort și la o distanță mare. Codurile culorilor au fost folosite în practica omenirii din cele mai vechi timpuri. De exemplu, în lumea antică, culoarea îmbrăcămintei a determinat apartenența la o anumită proprietate.
Tipul de combinație de culori sau tipul de culoare poate servi ca informații despre natura compoziției. Văzând combinația armonioasă, clasică, "nobilă" de culori, simțim subconștient că avem ceva pozitiv, valoros, demn de respect. Dacă vom vedea o culoare murdar, plin de noroi, nesigur, disonanțele de culoare, comparativ profan sau vulgare, vom ton automat în raport cu obiectul negativ, cu neîncredere. Culoare înainte ca toți ceilalți factori să ne informeze despre proprietățile obiectului și, de obicei, noi - conștient sau nu - avem încredere în acest "informator" mai mult decât alții. Utilizarea culorii ca mijloc de informare este reglementată de norme speciale pentru industrie, transport și alte ramuri ale economiei naționale.
LN Mironova, 1984
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: