Originalitatea compozițională a romanului - eroul din epoca noastră, Lermontov Michaelis

Romanul "Erou al timpului nostru", printre alte merite incontestabile, este foarte interesant din punct de vedere al compoziției. În primul rând, este construit ciclic, constă din părți separate care nu sunt legate între ele. În al doilea rând, secvența cronologică este ruptă în prezentarea acestor părți, iar evenimentele descrise par a fi în "perspectiva inversă". În cele din urmă, în diferite părți, narațiunea este condusă de persoane diferite.







Desigur, aceste caracteristici nu ar putea fi un accident. Complexitatea compozițională a romanului este inseparabil legată de complexitatea psihologică a imaginii personajului principal. Ambiguitatea naturii lui Pechorin, natura contradictorie a acestei imagini a fost dezvăluită nu numai în studiul lumii sale spirituale, ci și în corelarea eroului cu alte personaje. De aceea, Lermontov nu a găsit imediat soluția compozițională a romanului, conform căreia cititorul se apropie treptat de erou. Compoziția romanului este subordonată logicii dezvăluirii imaginii personajului principal.

Maxim Maksimych nu a fost ales accidental ca primul narator. Imaginea sa este una dintre cele mai importante din roman, pentru că acest tip uman este foarte caracteristic Rusiei în prima jumătate a secolului trecut. În contextul războiului etern a format un nou tip de „caucazian rus“ - cel mai adesea acestea au fost oameni ca Yermolov, mai presus de toate, punând legea forței și a puterii, iar personalul lor - un fel, sincer și războinici irațională. Acest tip este întruchipat în imaginea lui Maxim Maksimych.

Aceste caracteristici ale Caucazului într-un fel asemănător Peciorin: ea are ceva din cerchez, (salt lui nebun pe cal prin munți fără drum, după prima întâlnire cu Vera!) el este în mod natural în cercul Prințesei Ligovscaia. Singura persoană cu care Pechorin nu are nimic în comun este Maxim Maksimych. Oameni de generații diferite, epoci diferite și diferite tipuri de conștiință, căpitanul și Pechorin sunt absolut străini unul altuia. Acesta este motivul pentru care Maxim Maksimych a fost amintit de vechiul său subordonat, că nu putea să o înțeleagă și să-l rezolve.

În povestea lui Maxim Maksimych Peciorin apare erou romantic, o întâlnire care a devenit una dintre cele mai strălucitoare evenimente din viața sa; întrucât pentru Pechorin atât căpitanul însuși, cât și povestea cu Bela sunt doar un episod din seria de alții. Chiar și atunci când o întâlnire șansă când Maxim Maksimych gata să se grăbească în brațele lui, Peciorin nimic pentru a vorbi despre cu el: „Am ajuns la Maxim Maximovici“ amintesc Bela - - dureros, spune un vechi prieten nimic ...

Deci, din romanul "Bela" (întâmplător, scris mai târziu decât alții), învățăm despre existența unui anumit Pechorin - eroul romanului cu Circassian. De ce a avut Pechorin nevoie de Bela? de ce, cu greu i-a atins dragostea, îi lipsește și se pierde; de ce sa grăbit să o bată în afara lui Kazbich (pentru că a căzut din dragoste!); ce l-au chinuit la patul moarei Bela și de ce a râs când cel mai amabil Maxim Maksimych a încercat să-l consoleze? Toate aceste întrebări rămân fără răspuns; în Pechorin - toate misterul, comportamentul eroului cititorul este liber să explice cât mai bine imaginația lui.

În capitolul "Maxim Maksimych", voalul misterului începe să crească. Locul naratorului este preluat de ascultătorul precedent al căpitanului, ofițer de călătorie. Iar eroul misterios al "romanului caucazian" are niște trăsături vii, imaginea sa aerisită și misterioasă începe să ia carne și sânge.

Ofițerul rătăcitor nu descrie doar Pechorin, el dă un portret psihologic. El este un om din aceeași generație și un apropiat, probabil cerc. Dacă Maxim Maximovici a fost îngrozită să audă de Peciorin despre languishing plictiseala lui: „... viața mea este obtinerea goleascã de zi ...“, ascultătorii săi au luat aceste cuvinte fără groază ca un perfect natural: „Am spus că există mulți oameni care vorbesc aceeași ; că există, probabil, unii care spun adevărul ... „Și astfel pentru ofițerul-naratorul Peciorin mult mai aproape și mai ușor de înțeles; el poate explica mult în ea: „slăbiciune nervoasă“ și „depravarea vieții urbane“ și „furtună emoțională“ și „o anumită reticență,“ și







Atât de misterios, nimeni ca Pechorin devine o persoană mai mult sau mai puțin tipică din vremea lui, în aspectul și comportamentul său, se dezvăluie modele comune. Și totuși misterul nu dispare, "ciudățenii" rămân. Naratorul a spus că ochii Peciorin „nu a râs când a râs!“ Ei vor încerca să ghicească narator „semnul - sau un caracter rău, sau de tristețe profundă cap de serie“; și se va minuna la strălucirea lor: "a fost o strălucire ca luciul unui oțel neted, orbitor, dar rece"; și tremurând de la aspectul "pătrunzător și greu" ...

Acesta este motivul pentru călător atât de fericit, după ce a prins nota Peciorin: „Am luat hârtia și repede ia-le departe, temându-se că căpitanul nu sa pocăit.“ Scrisă în numele naratorului, prefața la revista Pechorin explică interesul său față de această persoană. El vorbește despre importanța infinită a studia „istoria sufletului omenesc“, nevoia de a înțelege adevăratele cauze ale motive, acțiuni, doar natura omului „... și poate că vor găsi un acțiuni scuza, care sunt încă percepute ...“

Toate acestea prefață confirmă apropierea spirituală a naratorului și protagonistul, ele fac parte din aceeași generație și același tip uman. Reamintim, de exemplu, discursul naratorului despre „nesinceritate insidios prieten adevărat“ se transformă în „ură inexplicabilă, senzație de arsură, ascunde sub masca prieteniei, așteaptă doar moartea sau ghinionul obiectului iubit să se spargă peste a lui deochiate cap, sfaturi, glume și regret.“ Cât de aproape sunt aceste cuvinte de gânduri amare despre actuala prietenie Peciorin deoarece explică convingerea lui, „Eu nu sunt capabil de prietenie“!

Opinia naratorului despre Pechorin este exprimată fără echivoc: "Răspunsul meu este titlul acestei cărți". Aceasta este și o explicație a interesului său intens față de erou: înaintea noastră, nu numai un fel de om tipic pentru epoca sa. Eroul timpului este o personalitate formată de acest secol și în nici o altă epocă o astfel de persoană nu ar fi putut să apară. Toate trăsăturile, toate avantajele și dezavantajele timpului său sunt concentrate în el.

În prefața romanului Lermontov afirmă polemic: „Eroul de timp, domnilor nostru a mea, exact portretul, dar nu și o persoană :. Acesta este un portret compus din vicii de întregi generația noastră în dezvoltarea lor deplină“ Dar romanul său „adevăruri caustice“, se creează nu corigarea vicii: el pune o oglindă pentru societate, oamenii să se vadă, uita-te la propria ta față, am încercat să se înțeleagă pe sine. Aceasta este sarcina principală a romanului lui Lermontov.

Compoziția revistei Pechorin este foarte originală. Este ca "romantism într-un roman". Primul roman "Taman" - o singură poveste despre incidentul care sa întâmplat cu eroul. Descrie principalele motive ale întregii "reviste": lupta lui Pechorin pentru acțiune activă; "Curiozitatea", împingându-l să pună "experimente" asupra lui și a altora, se amestecă în chestiuni care nu sunt legate de el; curajul său nepăsător și viziunea asupra lumii romantice. Și - principalul lucru! - dorința de a înțelege ce conduce oamenii; să dezvăluie motivele acțiunilor lor, să înțeleagă psihologia lor.

"Prințesa Maria este construită din intrările de jurnal - acestea sunt aproape analele zilnice ale vieții lui Pechorin. Și, în plus, nu este interesat de "probleme generale". El scrie despre sentimentele sale, despre gânduri, despre comportamentul său și despre acțiunile sale. Pechorin însuși creează aventuri, interferând activ în soarta sa și viața altora, schimbând cursul lucrurilor astfel încât să conducă la o explozie, la o coliziune. Așa a fost în "Bela", când a schimbat brusc soarta fetei, Azamat, tatăl lor, Kazbich, ținuți într-o încurcătură de neconceput. Deci, a fost în "Taman", unde a intervenit în viața "contrabandiștilor cinstiți", în "Prințesa Maria" ...

Și nu doar schimbă și complică viața altora. El aduce în nepriyutnost său soarta lor, fără adăpost lor, și pofta de distrugere a caselor - un simbol al vieții veșnice, nimic de-a face cu un destin comun, adăpost de epoca vântului.

Întrebarea destinului, destinului, luptei unice a omului cu destin este principalul aspect filosofic al romanului. Ultimul capitol al fatalistului, în care Pechorin încearcă să creeze un "model de soartă", este dedicat acestei probleme în întregime.

Șeful "Fatalistului" este, de asemenea, pus în scenă în mod deliberat. disputa aleatorie pentru Peciorin dureroase importante - capacitatea de a existenței sau nonexistența este predeterminat și, în primul caz, limitele autonomiei personale, nu fac obiectul filosofării abstracte pentru el, dar întrebarea este aproape decisivă. Deoarece răspunsul la aceasta, poate, poate în cele din urmă să-i explice lui Pechorin propriul său suflet și destin, va da un indiciu soluției vieții și naturii umane.

„Îmi place să pună la îndoială tot ceea ce - Peciorin spune, - am întotdeauna îndrăzneală merge mai departe, atunci când eu nu știu ce mă așteaptă. La urma urmei, nimic nu se poate întâmpla mai rău decât moartea - și moartea nu este minuesh „Cu toate acestea, moartea nu se teme Peciorin - amintesc cum înainte de duel cu Grushnitski el își dă seama că el a fost plictisit să trăiască și să nu te superi pe moarte. În cazul în care, atunci, este "mai rău decât moartea se întâmplă"? Există un răspuns cu alte cuvinte: "Mereu merg mai departe cu îndrăzneală, când nu știu ce mă așteaptă". Poate, aici este, adevărata teamă a lui Pechorin - să știe ce-l așteaptă? Este - blestemul vieții sale - sentimentul de repetare a ceea ce el știe deja sau este prea bun pentru a fi dispus să vadă și de experiență.

Cu toate acestea, "teama" nu este un cuvânt foarte potrivit. Era prea obișnuit cu plictiseala repetiției, de teamă. Mai degrabă, ea poate fi descrisă ca o dezgustă durioasă, ușor de scârbă. "Am intrat în această viață, după ce am experimentat-o ​​deja mental, și m-am plictisit și dezgustător, ca cineva care citește imitația proastă a unei cărți cunoscute." Moartea este cu siguranță un anumit fapt, asta este ceea ce știe cu siguranță o persoană în avans - nu este motivul pentru care el face o astfel de dispreț în Pechorin? Și este tema morții - ultima din roman (deși învață despre moartea lui Pechorin mult mai devreme, în prefața jurnalului său). Moartea și inevitabilitatea.







Articole similare

Trimiteți-le prietenilor: