Georgy Rozov, fotograf profesionist și jurnalist din 1972. A absolvit facultatea de jurnalism a Universității de Stat din Moscova. A început în vechiul sovietic "Ogonyok". Am călătorit mult în țară. Impresii din aceste excursii și fotografii realizate în timpul celor treizeci de ani sa transformat într-un amestec bizar de sfaturi practice pentru începători și descrieri povești vesele sau triste ale eroilor din nou-născutului o carte care va fi prezentat cititorilor într-una dintre următoarele aspecte.
De fiecare dată, eliminând geamul, sunt forțat, ca un terrier instruit, să mă opresc. La începutul carierei mele profesionale, am primit o lecție atât de clară. Am fost invitat la un atelier de oglindă pentru a face o anchetă de catalog a oglinzilor inserate în cadru. Regizorul a arătat un pachet de fotografii, realizat, în cuvintele sale, de un iubit informat. Această persoană a strălucit produsul ca și cum ar fi împușcat pereții mat. Cadrele din fotografii păreau destul de decente, iar oglinzile arătau ca niște găuri negre. Acest amator a uitat despre legile comportamentului luminii în suprafețele de sticlă. Apropo, nu numai în sticlă. A trebuit să construiască iluminatul, astfel încât aproximativ aceeași cantitate de lumină a căzut pe cadru și pe ceea ce se reflecta în oglindă. Și dacă el nu a fost prea leneș pentru a construi un cadru, astfel încât oglinda reflecta o foaie de hârtie mată netedă pentru imaginea de catalog ar fi perfect, iar directorul atelierului ar fi cu siguranță mulțumiți.
De câte ori am trebuit să descurajez clientul, care mi-a cerut să-mi fac portretul pe fundalul rafturilor de lustruit! Am văzut reflexiile interiorului în aceste suprafețe de sticlă, iar clientul este doar rădăcinile frumoase ale cărților. Am luat în considerare natura insidioasă a suprafețelor de sticlă, iar clientul nu știa nimic despre asta. Odată am luat un fragment de sticlă defectă de sticlă în casa casei. Uita-te prin foarte interesant: bizar lucruri pauză, întindere, îndoire, pierde uneori pe față familiară, și, uneori, păstrând forma. Apoi am filmat cu entuziasm seara Moscova și am lăsat imediat filtrul nou-fasonat în chestiune. Pe un trepied am pus aparatul foto, pe al doilea - fixat filtrul. Curând am vrut mai multă varietate și am început să aprind filtrul de la atomizor. În imagini erau pete romantice. În funcție de locul în care se îndrepta asprimea, ar putea fi fie circulare, fie poligonale, repetând forma diafragmei lentilei.
În Paris, eram în vreme foarte ploioasă. Tot timpul ploua, apoi foarte puternic, apoi licurici: dar am fotografiat, fără încetare. Această situație nu te-a deranjat deloc. În Louvre, de exemplu, a trebuit să tragă prin ferestre duble, uneori nu foarte clare. A fost necesar să găsim nu doar o bucată de sticlă mai mult sau mai puțin transparentă, ci și să ne asigurăm că propria mea reflecție nu a stricat fotografia.
Îndepărtarea în interiorul zastekolya, în opinia mea, pur și simplu. În camere, de obicei, iluminarea este mai mică decât în exterior și, prin urmare, oglinzile nu sunt foarte sticloase. Principalul obstacol este ferestrele murdare. Dirtul estompează imaginea, astfel încât claritatea trebuie ridicată folosind Photoshop.
Este un alt lucru pentru a trage zatekal din exterior. Aici direcția tragerii se schimbă radical. Ochelarii încep să se comporte ca niște oglinzi semi-transparente, insidios și imprevizibil pentru un observator neexperimentat. Faptul este că ochiul uman se adaptează rapid la orice iluminare. Dintre toate obiectele care se încadrează în câmpul de vedere, vom alege pentru ei înșiși ceva important în acest moment, prin plasarea claritatea a cristalinului, și pur și simplu nu observa ceea ce se întâmplă în jur. Dar ochiul camerei vede destul de diferit. El vede totul dintr-o dată: atât important, cât și neimportant, ascuțit și nu ascuțit, întunecat și ușor. Dacă fotograful nu aduce o ordine conștientă haosului din haos, atunci el va fi dezamăgit.
În dulapul meu există întotdeauna un set de filtre. Pe lângă polarizarea menționată mai sus, există un dreptunghi plastic incolor al firmei Cokin și un mic tub de vaselină. "Primele mii de nopți" a fost filmat folosind acest set magic. La începutul perioadei regimului, când cerul sa întunecat puțin, am așezat camera pe un trepied și am luat câteva momente. Apoi mi-am murdărit degetul cu jeleu de petrol, l-am șters cu o batistă și numai după aceea am aplicat un strat foarte subțire de grăsime la filtrul transparent. Modelul frotiurilor poate fi arbitrar, dar l-am imprastiat cu o cruce. Când granița dintre cer și minaretele moscheii a început să dispară, el a făcut o expunere repetată. Recepția nu este nouă. Fotografii au folosit-o acum o jumătate de secol. Dar acum a devenit posibilă dozarea filtrului de vaselină pe imaginea finală. Înainte, când fotografiați pe un diapozitiv, acest proces a fost în mare parte aleatoriu. A trebuit să trag o mulțime de opțiuni și apoi să aleg cea mai bună opțiune. Acum puteți obține cu ușurință doar o astfel de imagine, pe care una a conceput-o. De exemplu, am filmat diapozitivul ASA de la Fuji Astija. Formatul cadrului 6x6 cm nu a fost ales din întâmplare. El a dictat nevoia de a obține un fișier mare pentru imprimarea calendarelor și disponibilitatea camerelor de format media cu o lentilă frontală mare. La astfel de camere, efectul vaselinei asupra imaginii este clar vizibil chiar și atunci când fotografiați.
După cadrul de scanare a fost adus cu ajutorul Photoshop: pe partea de sus a unui cod sursă ascuțit am pus un strat de neclaritate vaselina și modul activat amestec de suprapunere, apoi alegeți transparența stratului dorit, frotiu de culoare, saturație, și în cele din urmă frecat off pe stratul superior al tuturor percepției tulburătoare a basme.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: