Nume proprii - ea antroponimie (nume personale ale unor oameni, precum și poreclele lor, porecle), toponime (nume de locuri), etnonime (numele popoarelor), nume de animale (porecle animale) kosmonimy (nume de obiecte extraterestre) theonyms (nume de creaturi mitice, zeități .), etc. Toate aceste soiuri de nume proprii onomastică studii (de la onomastike greacă -. arta de a da nume proprii), secțiunea lexicografie. În consecință, în critica literară, secțiunea de onomastică poetică este evidențiată. Aici vom vorbi despre antroponime și nume de loc ca cele mai comune nume din textul artistic.
În opera epică și dramatică, sistemul de caractere presupune, de regulă, un sistem de nume. Cei care nu sunt numiți după nume rămân de obicei caractere de fundal, care sunt menționate în trecere, se confruntă cu "fără cuvinte" în piese etc. De exemplu, în povestea lui Alexander Pușkin „Dama de pică“ vechi Contesa Anna Fedotovna însoțită aproape constant de funcționari, efectuarea ordinelor ei: „Vechea Contesa *** a fost în camera ei dressing în fața unei oglinzi. Trei fete au înconjurat-o. Unul avea un borcan de fard de obraz, o altă cutie cu stiletto, un al treilea capac înalt cu panglici de culoare aprinsă "; "În mai puțin de două minute, contesa a început să sune din toată urina. Trei fete au intrat într-o ușă, iar valetul la altul. Dar elev contesa numit: Lizanka, Lizaveta Ivanovna, și identifică imediat ca un personaj de poveste. În același timp, primește imaginea eroului poate fi, dimpotrivă, anonimatul său - pe fondul celor de mai sus în numele altor persoane, inclusiv un minor, persoane. În poveste IA Bunin „Gentlemanul din San Francisco“ personaj din titlu, soția și fiica lui nu au nume, spre deosebire de personajele episodice: Luigi coridor, vechi barcagiu Lorenzo. Deci, a subliniat impersonalitate turiști bogați care fac excursie ritual în Europa: „Gentlemanul din San Francisco - numele său, fie în Napoli sau Capri nimeni nu a amintit - sa dus la Lumea Veche timp de doi ani, cu soția și fiica sa, doar pentru distracție“ .
Numele proprii într-o operă de artă îndeplinesc diverse funcții, cele mai importante dintre acestea fiind următoarele.
Crearea unei culori locale necesită, de asemenea, o selecție adecvată a numelor proprii. De exemplu, în romanul M.Yu. Lermontov "Hero of the Time" (povestea "Bela") acțiunea are loc în Caucaz. Naratorul, un ofițer rătăcitor, călătorește de-a lungul văii Koishura, unde curge Aragva, îl vede pe Gud-Gora. Highlanderii poartă denumiri estice caracteristice: Bela, Azamat, Kazbich.
2. Împreună cu funcția numelui de apel, propriile nume ale personajului deseori efectuează caracterologice, adică, accentuează unele trăsături de personalitate. O astfel de funcție în viață în trecut a fost adesea realizată prin porecle: Plaxus, Snake; Ulterior au crescut în nume de familie: Plaksin, Zmiev.
În ficțiune, porecla eroului aproape întotdeauna reflectă caracterul său. De exemplu, eroul povestirii LN. Tolstoi "Morning of the Landlord" Yukhvanka Mudrenai a primit porecla, probabil pentru că a vorbit foarte greu, de neînțeles, de neînțeles. El a reușit să țină mult timp atenția interlocutorului, construind expresii abstracte, fără să spună nimic esențial.
Cu toate acestea, semantica propriului nume nu se află întotdeauna la suprafață, deci este necesară o cercetare specială. De exemplu, numele Eldyrin (Chekhov poveste "Chameleon") corelat cu eldyzhit verbul (dialect vyatskiy) - "nonsens meddle, crap, în special în timpul diviziunii" Aspectul fonetic al numelui este, de asemenea, important. sunete haioase: Lyapkin-Tyapkin (judecător în „inspector“), Obolt-Obolduev (proprietar „care trăiește bine în Rusia“ din poezia).
Adesea, expresivitatea antroponimului este în raportul dintre componente. De exemplu, în romanul lui Dostoievski "Idiotul", combinația numelui și prenumelui protagonistului: Lev Myshkin - indică natura contradictorie a caracterului său. Pe de o parte, prințul este nobil, este o persoană puternică, poate să trezească în oameni calități morale înalte. Dar, în același timp, el nu este absolut adaptat vieții.
În inima numelui personajului poate exista o aluzie. În comedia V.V. Maiakovski lui „Bug“ erou „ușor“ schimba fața numelui fonetic „înnobilării“ ei a fost Prisypkin și a devenit Pierre Skripkin. Există o suprapunere a numelui: "Ei bine, ceea ce este Prisypkin. Și Pierre Skripkin nu mai este un nume de familie, ci o poveste de dragoste! " Aluzia poate indica o persoană reală: și sensul și de sondare numele Ugryum Grumblev (unul dintre primarii orașului Glupov în „Istoria unui oraș“) amintește de Arakcheev, care a contrastat cu o dispoziție posac. Aluzia poate fi literatură: de exemplu, numele protagonista romanului lui Bulgakov „Maestrul și Margareta“ este de a reaminti cititorului despre eroina „Faust“ de JW Goethe. Apelul prin apel poate fi, de asemenea, bazat pe uniformitatea numelor. În "Eugene Onegin", numele de "râu" sunt purtate de Onegin și Lensky, care subliniază convenția literară. Mai târziu, Lermontov îi numește pe eroinul său Pechorin, ca și cum l-ar aduce mai aproape de Onegin, care a fost remarcat de V.G. Belinsky În aceeași serie - Volgin (personajul principal al prologului PN Chernyshevsky despre romanul).
3. În timpul complotului lucrării, în diferite situații de comunicare, caracterul poate fi referit diferit. Sharp se transformă în destin, uneori însoțește antroponim schimbare (la fel ca în viață - când primesc tonsura, ajunge pe scena și așa mai departe.). In comedia Ostrovski „Forest“ și Schastlivtsev Neschastlivtsev - nume de scenă de actori ambulanți, care să reflecte rolurile lor teatrale: Schastlivtsev - comediant Neschastlivtsev - tragedian. Viața celor doi eroi este nefericită. În piesa „Vinovat fără vină“, personajul principal, care au trecut prin drama personală și a intrat în scenă, schimbare nume: de la Liubov Otradinoy ea se întoarce la Elena Ivanovna Kruchinina. Ambele nume vorbesc. Eroina rupe cu numele iubirii: de fapt cauza suferinței ei au avut o dragoste pentru un om nedemn, și purtând același nume, după ruptura cu trecutul ar fi prea greu.
Cu toate acestea, astfel de cazuri sunt rare. De obicei, forma numelui se schimbă. În „Război și pace“ de Lev Tolstoi, pentru prima dată în societatea seculară Bezukhova pur și simplu numit Pierre, după moștenirea pe care a - Contele Bezukhov, un bogat și nobil, mire de invidiat. Un fel de barometru politic este un nume particular al împăratului francez în înalta societate rusă: Bonaparte, chiar Buonaparte (așa cum a subliniat originea sa corsican josnică), Napoleon. Dar nu toată lumea împărtășește punctul dominant de vedere. Prințul Andrei admiră la început personalitatea comandantului, deci nu îl numește Bonaparte, fiindcă el este doar Napoleon.
4. Alegerea antroponimelor este în mare parte dictată de principiile uneia sau ale altei direcții literare, pe care scriitorul le împărtășește. Astfel, în literatura de clasicism rus, nume vechi (și pseudo-anticare) au fost utilizate pe scară largă: Tirsis, Silvan, Crito. Nu mai puțin cunoscute sunt numele "vorbind", format din rădăcini ruse, mai ales în satiră. De exemplu, în poemul VL. Pushkin "K. Kashin "menționează Glupomotov, Besmozglov, Prygushkin, Pustyakov, Snake și Dodgers.
În epoca sentimentalismului, numele brut nu au fost folosite niciodată. Numai onomastica armonioasă a fost permisă. În povestea NM. Karamzin, o fată țărănească pe nume Liza, se folosea numai în nobilime. Cu toate acestea, comportamentul și vorbirea fetei nu sunt tipice pentru mediul țărănesc.
Romanticii portretizat de multe ori o țară străină sau o epocă la distanță, și onomastică în lucrările lor nu numai în concordanță cu tema aleasă, era neobișnuit pentru cititor, „exotice“. De exemplu, heroinele poeziilor "sudice" ale lui Pușkin sunt numite Zarema și Zemfira.
5. Numele eroilor pot deveni obișnuite, ceea ce indică de obicei caracterul tipic: Don Rong - Don Juan, Oblomov - Oblomovism. Utilizarea nume propriu în cadrul substantivul comun sens este o caracteristică a unei astfel de încăpător tehnică se numește antonomază „... Lovelace gloria dărăpănată ...“ ( «Eugene Oneghin»). Această tehnică, care se bazează pe metonimia, de asemenea, numit pronominatsiey, comună într-o conversație obișnuită: „Othello în loc de gelos, Esculap - în loc de un medic, Don Quijote - în loc de cavaler nobil.“ (Velum latină cu gr antonomază.) Și, bineînțeles, el este reprezentat pe scară largă în ficțiune. Deci, în poezia rusă din secolele XVIII-XIX. ca pronominatsy mai ales frecvent antroponimie antic: „Nu se poate auzi băieții noștri Rusia ...“ (AS Pușkin „Pentru Batyushkov).
Merită să începem, bineînțeles, cu numele personajului principal - Anna Arkadyevna Karenina. "Anna" înseamnă "grațios, milostiv", Arcadia este o țară a fericirii. Akhmetova G.A. este de părere că numele și patronimul sunt reciproc complementare și indiciu la spiritualitatea originală a eroinei, vocația ei de a iubi și de milă, a fi fericită și a da fericire altora. Istoria Anna este povestea pierderii treptate a numelui, pierderea "harului".
Antipodul moral al Anna Karenina în roman este Konstantin Dmitrievich Levin. Simbolismul numelui eroului se manifestă cel mai clar când compară Levin cu rivalul său, contele Vronsky. Old Prince Shtcherbatsky crezut Vronski prepelita schelkoporom, dandy Petersburg, ceea ce face ca mașina, astfel este subliniat faptul că Vronski „la fel ca toți ceilalți“, și Levin „speciale“, de asemenea, numele lui Constantin tradus ca „permanentă“. Surkov Zh.L. constată că cea mai importantă este conjugarea semantică complet neonată a patronimiei personajelor principale din roman. Konstantin Dmitrievich (de Dmitry - „referindu-se la Demeter“) și Anna Arkadyevna (Arcadia - nu este doar o țară de fericire, așa cum sa menționat mai sus, dar, de asemenea, festivaluri în onoarea lui Demeter și numele ei religioase). "Acest semnal de apel semantic este baza pentru formarea planului idilic al romanului", a spus cercetătorul. Levin numele de familie nu este fără legătură cu numele Leo - Tolstoi însuși: eroul, după cum știți, a afișat o mare parte din modul lor de viață și a sistemului de gândire.
Numele lui Karenin, așa cum a arătat Tolstoi însuși, este, de asemenea, de o importanță considerabilă pentru el. SL Tolstoy spune: "În 1876 sau 1877, sub conducerea lui [LN], am citit două fragmente din Odiseea. Într-o zi mi-a spus: "Karenon - Homer are un cap. Din asta am primit numele de Karenin. Se pare că scriitorul a dat un astfel de nume soțului Annei, deoarece Karenin este capul, că în el raționează rațiunea asupra inimii, adică a senzației.
De asemenea, este important ca jockeyul și antrenorul Vronsky să fie numiți Cord. Și cordonul este o frânghie, la care calul este legat pentru a alerga în jurul coloanei.
Altman M.S. atrage atenția asupra faptului că în lucrările sale Tolstoi folosește în mod repetat metoda de numire a personajelor sale prin schimbarea literelor din numele prototipurilor lor. Deci, în "Anna Karenina" Oblonsky de la Obolensky (prietenul lui Tolstoi), Korsunsky - din Korsakov, Makhotin - de la Milutin.
Astfel, numele din roman are mai multe funcții: este o caracterizare ascunsă, simbolică a eroului, o legătură interioară între doi eroi opuși, un semn de evenimente viitoare, o referire la poporul cu adevărat existent al epocii Tolstoi.
Trimiteți-le prietenilor: