În acea zi de Sabat, am mers de la Piața Sf. Isaac până la strada Konyushennaya.
Vremea a fost uimitoare - însorit și fără vânt, cu îngheț ușor și îngheț ușor. Pe asfalt se întinde un strat subțire de fulgi de zăpadă mici.
Oprirea pe pod, m-am uitat la casa din apropiere. Mi-a atras întotdeauna atenția. Poate că rafinamentul lui, probabil, pentru că știam o poveste asemănătoare ...
Casa este situata pe curbura terasamentului Moika, ceea ce face un viraj neted, și de fiecare dată când trece un pod, m-am simțit ca și în cazul în care râul merge la dreapta, nu pentru că ea duce la canal, și dorința de a nu perturba ritmul dimensionale, solemn și calm a pilaștri de conac.
Privind din nou la palat, care este în ghidurile din oraș a fost listat ca fosta casă Abamelek-Lazarev, m-am gândit la corespondența ciudată între numele gazdă și un dublu titlu de dublu la domiciliu: de fapt, un conac în aceleași publicații și numit de numele arhitectului - acasă Fomina.
Desen paralele în sine, poate însemna nimic dacă o poveste pe care am știut despre casa si, prin urmare, că aceasta a menționat o dată într-una din poeziile sale, nu refractate acum în mintea mea în moduri neașteptate. Am avut dintr-o dată o presupunere despre un fel de vrăjitorie, impusă fie de către domnitorul armean care la deținut, fie de arhitectul care la construit. Și mistica vrăjitoriei a constat în faptul că un om care a îndrăznit să atingă cuvântul acestei case în lucrarea sa poetică era foarte periculos de a intra în necazuri!
De fapt, ce, dacă nu ceva supranatural, ar putea induce în eroare Vsevolod Rozhdestvensky? Faceți-l să înșele cititorul și să mutați casa lui Fomin în zilele lui Baratynsky și Pușkin? Și scrie despre el:
Acesta a fost acest cer, ca o hartă a mării:
Mătase galbenă astăzi, ashen ieri,
Doar sunt aceste seri.
O gheață roz era ridicată,
Ca o felie de pepene galben în chihlimbarul de vin.
Glinka ne-a plecat cu tine,
Pușkin zâmbi din fereastră.
Vom fixa memoria solară cu un nod,
Nu vom spune nimănui, ne vom ridica și vom merge:
Deasupra curbei Moika, acolo, în spatele schitului,
Albastru și alb în casa de medalioane.
Nu ne vor spune prin umbrele surzilor
Valuri de mătase despre granit de granit:
Baratynsky știa pașii șterși,
Și dacă Delvig a iubit acest apus de soare.
Un "albastru și alb în casa de medalioane" a fost construit doar doi ani mai devreme scris despre el linii.
Am mers de-a lungul Embankment-ului Moika, repetând liniile pe care le învățasem odată la școală. Ultimul quatrain, pe care, am crezut eu, mi-am amintit mereu destul de bine și în care erau vorbe despre Isaac și mantaua fumoasă a lui Peter, nu mi-am amintit.
Toată ziua, această circumstanță mi-a îngrijorat într-un fel, provocând vexare și iritare. Poate că de aceea, întorcându-mă acasă seara, m-am dus imediat la bibliotecă, unde trebuia să fie o colecție de poezii cu quatrainul torturat. Când am găsit și am luat cartea în mână, ea a deschis din greșeală poezia lui Kushner "Să mergem de-a lungul Moika, de-a lungul Moika".
N-am putut să-l citesc astăzi? "În medalioane casa" nu a fost uitat aici:
Să mergem de-a lungul unui arc, într-o îndoire,
În cazul în care este plat, în pete, un val
Acest nor se scutură ca un pește,
Casa lui Fomin este cu vase.
Ceva mi-a părut ciudat în poezie, ceva în el a fost ceva care ma făcut să-l recitesc din nou. Așadar, citirea liniilor: "Apoi, pompele de nor, ca un pește, apoi cu vasele de la Fomin", mi-am dat seama că ar trebui să vizitez din nou digul Moika. Curând stăteam în fața casei cu medalioane.
În lumina slabă a felinare, fac un conac în zăpadă și o seară liniștită este deosebit de enigmatic și misterios, am fost convins de disparitatea observat-corectitudine - vaze, care au fost pentru a decora parapetul de pe acoperișul casei, vaze, care urmau să se căsătorească cu fiecare dintre cele cinci pilaștri de conac, și pe care Kouchner a scris-o, nu a fost!
Și apoi, cu un dublu sentiment de uimire și frică, mi-am amintit presupunerea mea că este imposibil să atingem Casa cu un cuvânt ...
sau urmărirea povestirii
Acum șaisprezece ani am scris o scurtă poveste "Casa pe chiuvetă". Motivul pentru scris, acesta va servi nu numai interesul meu de mult timp în arhitectura St. Petersburg, dar, de asemenea, mi-a arătat două povești adevărate interesante, legate mod neobișnuit Casa Fomin St. Petersburg și doi poeți. Am adus bucurie specială nu este chiar faptul de a scrie povestea, dar faptul că una dintre poveștile cu privire la „dispariția“ de pe vase Fomina House, a fost deschis de mine.
Când povestea a fost deja publicată, mi-am descoperit brusc că m-am alăturat poeților - eroii povestirii mele - atât de absurd de prinși din cauza Casei. Inutil să spun, m-am simțit și cum el însuși acuzat de a fi grăbit și nu sa uitat în Brockhaus mai devreme - pentru că știa bine că „Casa nu poate fi atins de cuvântul“! Și mai mult decât o dată, în acea zi, am crezut că Casa are o putere de vrăjitorie.
A fost scuzat de faptul că am scris în textul meu numele proprietarului conacului cu o eroare - așa cum a fost scris în alte cărți! Nu, desigur. Am fost doar mângâiat de faptul că am făcut din nou "descoperirea" și eram în aceeași companie cu Vsevolod Rozhdestvensky și Alexander Kushner.
Și apoi pentru o lungă perioadă de timp muchivshemu întrebarea mea: „De ce atât de mult timp pentru a restabili vazele“ - a adaugat o alta: „Cine și de ce este nevoie pentru a reinterpreta numele proprietarului casei, schimbarea numelui abamelik prinț pe Abamelek?“.
Pentru o lungă perioadă de timp am rămas încrezător că vasele sunt pe restaurarea de lungă durată, în timp ce pe o excursie la sfarsitul anilor '80 la întrebarea: «Când se va vaza pe acoperiș» - ghid mi-a răspuns că el nu știe exact, dar nu contează, deoarece fără vază conacul se potrivește mai bine cu Pushkin Petersburg.
Casa lui Fomin pune multe întrebări, dar acum, în anul aniversar al orașului, vreau să răspund doar două: "De ce ar trebui să fie instalate vasele din nou?" Și de ce nu au fost instalate atâta timp? "...
În chiar centrul orașului Sankt Petersburg, la mai puțin de trei minute de mers pe jos de Piața Palatului, în 1915 a fost construit un mic palat princiar.
Locul ales pentru construcție este interesant în sine deoarece este situat pe curba râului și, din punct de vedere al artei urbanistice și a tradițiilor stabilite, presupune prezența unei domenii arhitecturale dominante aici. De obicei, în aceste locuri au fost construite biserici sau mănăstiri. Cu toate acestea, istoric, că, la începutul secolului XX Moika a fost un număr de plictisitoare aproape unul de altul conace slabă și stoarse undeva între blocuri, care nu ascunde în simplitate, gazdele sale parcimonie.
Zona care a fost eliberată după dezmembrarea vechii case a fost îngustă și limitată la stânga și la dreapta de clădirile joase. Această circumstanță a redus numărul de soluții posibile de proiectare care ar putea fi aplicate într-un anumit loc și a sugerat utilizarea unor idei speciale, non-triviale.
O astfel de decizie a fost găsită de Fomin.
Cum să nu ne gândim la faptul că arhitectura nu este doar "muzică înghețată", ci și "filosofie vie"!
Noua casa Fomin se construiește în stilul clasicismului timpuriu. Acest stil este tranzitiv, în care sunt prezente simultan ideile de baroc și clasicism, ceea ce conferă deja în mod inerent unificării și atât de necesare pentru început.
Trebuie remarcat faptul că stilul ales pentru conacul Fomin a fost în curentul actual, care era popular în acei ani, numit neoclasicism. Cred că se justifică prin presupunând că, în alegerea stilului Fomin moda cel ghidat pentru neo-clasicism, și că el a folosit-o ca „nu este o idee banală“, din care a menționat mai sus, a fost doar că o coincidență necesar ca atât de des însoțește talentul.
Prezența conceptelor clasice exprimate prin tectonica plintă de granit și acoperite cu primul etaj rusticizate al clădirii, precum și antablamentul statice grele, care este însărcinată cu un plictisitoare, ca un ecou parapetul de gard rambleu permis Fomin pentru a face palatul „lor“, printre compania pestriță de case de locatari și palate în stil relație gravitată la clasicism.
În același timp, folosind canoanele baroc, potrivit căreia lumina, ușor proeminente pilaștri ale ordinului corintic sunt scutite de a suporta greutate al unui entablature masiv și pe piedestale parapet înghețat ghemuită într-un vaze reverență tremurate, Fomin reușește să ridice casa peste vecinii săi și să-l aducă o notă de rafinat dichiseală, consoane nu situată atât de departe de Palatul de iarnă și Palatul de marmură.
Astfel, Fomin include organic un conac, nu numai în construirea Moika Embankment, dar, de asemenea, din Sankt-Petersburg, care se află în spatele Palatele de iarnă și marmură, combinând astfel o arie vastă de partea centrală a orașului, umplându-l cu bun-simț.
Un rol important în realizarea acestei "idei de legătură" Fomin, fără îndoială, atribuie vase.
Vaze pe Abamelek Lazarev conac ca intra într-un dialog cu sculptura pe acoperișul Palatului de Iarnă și vase Palatul de Marmura, nu întrerup, pentru a asculta ceea ce spun unul altuia. Și am auzit că nu este „muzică înghețată“, și executate de către un cititor de specialitate al poemului, deoarece vase Fomina sunt o rimă în vase Rinaldi și medalioane circulare cu insertii turnate peste ferestrele conacului atât de subtil în ton cu muluri de mai sus ferestrele palatului Rastrelli ...
De mai bine de o duzină de ani, nu există vase în casa lui Fomin. Nu pot decât să ghicesc de ce au fost eliminați. Nu vreau să mă gândesc la rătăcirea banală, așa că recunosc un altul, mai "vrednic", dacă aș putea spune, varianta dispariției lor - cea pe care mi-a sugerat-o ghidul. Poate, într-adevăr, un oficial din arhitectură sau construcții la un moment dat a decis că Casa pur și simplu trebuie să fie contemporană a lui Pușkin?
Orice ar fi fost, și vaza de pe parapet acolo! Și nu există nimeni pentru această chestiune. Nici Inspectoratul de Stat, nici Arhitecții șefi ai orașului care s-au schimbat în mod repetat în această perioadă. Cum sa întâmplat ca în centrul orașului să fie o casă uimitoare sau, folosind comparația de mai sus, o poezie arhitecturală, prezentată la noi, Petersburgers, cu o factură nemiloasă? O asemenea atitudine față de un arhitect talentat ale cărui creații sunt protejate de stat, mi se pare, nu este numai inechitabil, ci și barbar.
Punerea albumul „Monumente de arhitectură Leningrad“ conac foto-Lazarev Abamelek cu vaze, redactorii în 1976, se pare că încă mai credea că absența vase pe acoperișul conacului este un fenomen temporar. Cu toate acestea, VG Lisovsky (după cum îl înțeleg până în prezent), eliberând cartea în 1979 "I. Fomin „în foarte popular în acei ani, o serie de“ arhitecții orașului nostru „este lider deja“ modernă „fotografie casa, și fără să spună un cuvânt despre el o dată se afla vase cu înțelepciune pregătește cititorul să creadă că casa va rămâne fără vase 1 .
În această istorie tristă cu vase, Casa lui Fomin apare din nou în rolul său de legătură. Numai de această dată, el se unește și se concentrează în sine pe multe probleme care s-au acumulat în societate și care, de fapt, explică de ce vasele nu au fost încă stabilite.
Vrem foarte mult și facem puțin pentru asta.
Și în noi o mulțime de indiferență nu numai la locul în care trăim, ci și la noi înșine.
Sunt sigur că fiecare dintre noi își poate imagina cum Pușkin va reacționa la facturile operei sale. Prin urmare, mi se pare, ne arătăm respect autentic pentru marele poet, dacă nu construim o panorama de Moika Embankment corespunzătoare, în opinia noastră, spiritul timpului său, și în cele din urmă, el a crezut, trezi din somnul lor și smoem o persoană a acumulat peste praful de secole indiferență.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: