Erori fac totul. Unii pentru că "nu știu cum", alții - pentru că "știu să facă lucruri ca ei". Primul citește "Lumea Photoshop" și nu mai face greșeli, aceștia din urmă ascultă numai pe ei înșiși și limitează astfel creșterea lor creatoare.
Pentru această interacțiune, în principiu, există cinci factori. După ce ați pierdut unul dintre ei, riscați să pierdeți încrederea prietenilor dvs., care au fost marcate pe imaginea "Me și Megan Fox":
- perspectivă
- Lumină și umbră
- Reflecții și reflexe
- Adâncimea câmpului
- Echilibrul de culoare
perspectivă
Că, după articolul pe grilă și proporții, nimeni nu a acuzat creatorii de renascentist de spionaj industrial, observ că nu numai că au ținut pasul cu vechii maeștri, dar în multe privințe le-au depășit. În secolul al XV-lea, în timp ce Columb a fost angajat în jaful de mare, compatriotul său Filippo Brunelleschi a fost angajat într-o afacere - se gândea să-i dăruiască realismul desenelor. Așadar, a existat o perspectivă liniară. Și, deși sa bazat pe lucrări antice grecești (care ar fi îndoieli, da.)), Să restabilească restabilirea justiției istorice departamentelor relevante. Este important să înțelegem că nimeni nu a anulat vreodată fizica și că legile sale sunt încă aplicate în program.
Legile viitorului sunt supuse oricărui spațiu pe care îl vedem și cel puțin trei avioane dau informații despre adâncimea sa: obiecte din prim plan situate îndeaproape; obiecte care se află la o anumită distanță față de noi - planul de mijloc și obiectele care sunt cât mai departe de noi în spațiu, foarte des situate la orizont sau apropiate - un plan îndepărtat.
Obiectele din prim-plan par să fie mai puțin decât obiecte din prim-plan. Aceasta este principala caracteristică a perspectivei liniare. Acum, asigurați-vă că ați citit regulile construcției și terminologiei sale - va fi utilă în viitor.
Uneori perspectiva liniară nu transmite toată profunzimea compoziției. În astfel de situații, pentru a împărți vizibil cele trei planuri, aplicați perspective tonal și aerian. obiectele din prim plan sunt saturate și clare, în timp ce în fundal contrastul este dezactivat, obiectele devin mai puțin ascuțite și, adesea, mai palide decât planurile frunții.
Acum să mergem mai departe să practicăm. Am avut un instantaneu al străzii Lviv, care a ilustrat perfect perspectiva liniară (a se vedea mai jos). Fiți atenți la clădirea din dreapta, la fațada "dungată". Am făcut linii drepte de-a lungul laturilor sale orizontale, iar în locul traversării lor am stabilit un punct de coborâre - prin el va trece linia de orizont. Să presupunem că trebuie să introduc o fotografie pietonală (o figură albastră) pe fotografie. Pentru a face acest lucru, voi trage direct de la orizont prin marginile figurii unei persoane (silueta galbenă) - între aceste linii pot introduce o cifră cu încredere. Introducerea oricărui alt obiect se efectuează pe același principiu: determinăm orizontul, căutăm un obiect de dimensiuni similare, inserăm ceea ce este necesar, observând perspectiva.
Și ultimul, dar foarte important moment. Când obiectele colectate în unghiuri diferite se adună în același plan, este necesar să urmărim și mai atent perspectiva, altfel compoziția va arăta nefiresc. O excepție poate fi un colaj în care realismul nu este atât de important.
Lumină și umbră
Crezi astrologi? Dar depinde de soare. Ei bine, artiștii sunt atât de exacți. Din poziția sa (sau din poziția oricărei alte surse de lumină) va depinde de direcția și intensitatea umbrei, precum și de reflexele, de saturația culorilor ...
Combinând obiecte din diferite fotografii într-o singură compoziție, amintiți-vă că le-ați pus într-un singur sistem de iluminare, cu surse de lumină comune și legi generale de comportament în umbră.
În imaginile de mai jos veți vedea că este foarte ușor să construiți o umbră, cunoscând sursele de lumină și natura suprafeței pe care se află.
Lumina se răspândește rectiliniu. Cele mai luminoase sunt acele zone de obiecte care lumina cade la un unghi drept, iar cea mai apropiată de sursa câmpului va avea o strălucire. Altele vor fi iluminate mai slab, iar cu cât unghiul de cădere este mai clar, cu atât este mai întunecat. Uitați-vă la următoarea ilustrație - arată nuanțele de bază ale luminii naturale.
Reflecții și reflexe
(Mulțumesc kissteen - o parte din ilustrații și explicații pentru secțiunea sunt împrumutate de la el).
Reflexul este o reflectare a luminii care se încadrează pe un obiect din obiectele înconjurătoare. Acest efect arată foarte bine interacțiunea elementelor din compoziție, ceea ce îl face de neînlocuit în aproape fiecare fotomontaj.
Proprietățile reflexului depind în mare măsură de poziția sursei de lumină, de forma și textura obiectelor, decât, de exemplu, din punctul de vedere al observatorului.
Poziția și forma reflexului pot fi determinate prin următoarea schemă:
Lumina sursei lovește obiectul roșu și se reflectă din ea, dar nu de întreg spectrul, dar numai de culoarea acestui obiect, celelalte sunt absorbite. Deci, avem o explicație a culorii reflexului. Unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie - deci ajungem în regiunea de incidență a reflexului. Dar, deoarece suprafața obiectului este neuniformă, reflexia este împrăștiată.
Cu cât obiectul este mai întunecat și mai pronunțat, cu atât mai rău se reflectă și viceversa. Obiectele negre absoarbe întregul spectru, astfel încât nu există reflexe de la obiecte absolut negre.
Reflexele nu apar întotdeauna: ele sunt vizibile în mod clar pe suprafețele mată, pe țesături, pe hârtie, pe piele și pe lemn. Pe luciul, în loc de reflex, apare o reflecție clară a obiectului.
Deoarece reflexul și reflexia au proprietăți diferite, ele sunt, de asemenea, construite în moduri diferite: reflexul provine de la sursa de lumină, iar reflexia este din punct de vedere vizual.
Dacă obiectul se află în poziția verticală, reflexia va avea înălțimea, astfel încât acesta este desenat prin măsurarea înălțimii obiectului deasupra suprafeței de reflexie și apoi construirea punctului la o distanță echivalentă de linia de suprafață. Dacă arborele din imagine a crescut înclinat spre vizualizator (sau din acesta), lungimea reflexiei ar trebui să fie mărită (sau redusă) în funcție de perspectivă.
Reflexia ideală se obține numai în oglindă. Ca o regulă, celelalte suprafețe sunt mai puțin netede, astfel încât absorb mai multă lumină și deci reflecțiile asupra lor vor fi mai întunecate decât obiectul original.
Nu toate obiectele sunt reflectate întregi. Ilustrația de mai jos prezintă construcții complexe, în care reflexiile sunt adesea construite în jurul ochilor, pe baza mai multor puncte cheie ale obiectelor.
Adâncimea câmpului
Aici, cred că totul este foarte clar: prin combinarea unor părți ale diferitelor fotografii, luați în considerare faptul că profunzimea câmpului pe ele, cel mai probabil, este diferită. Aruncă o privire mai atentă: poate că o zonă ar trebui să fie mai clară și o altă ușoară încețoșată.
Echilibrul de culoare
Majoritatea surselor de lumină cu care ne confruntăm zilnic au o nuanță de culoare, dar creierul nostru filtrează această informație - spre deosebire de o cameră foto. De aceea, de multe ori devenim gălbui, albăstrui și chiar Dumnezeu știe ce imagini. Deci, înainte de combinarea acestor fotografii, trebuie să reglați echilibrul culorilor (sau înainte de a vă stabili opțiunea WB - White Balance). Instrumentele Photoshop permit rezolvarea problemei prin meniul Image → Adjustments.
Pentru astăzi - totul. În cele din urmă, voi adăuga că cea mai bună montare va fi obținută din fotografiile de înaltă calitate realizate în aceleași condiții. Încă o dată, îmi amintesc că în articol am atins doar câteva aspecte teoretice ale fotomontajului. Pentru a rezolva problemele practice, vă recomand să consultați secțiunea cu lecții și, dacă acest lucru nu este suficient, scrieți litere. )
Trimiteți-le prietenilor: